Le Medaglie sono in tiratura limitata e saranno disponibili non sono con Topolino ma anche con altre numerose testate, proprio come accaduto per le Monete di Paperopoli e Topolinia. Al contrario delle monete, però, tutti i volumi coinvolti avranno un sovrapprezzo di 1€ caduno. Tutti i volumi coinvolti, ovviamente, saranno disponibili sia con che senza allegato.

I soggetti delle Medaglie d’Autore di Topolino

Le Medaglie d’Autore di Topolino ritraggono in primo piano Pippo, Gambadilegno, Topolino, Paperino, Rockerduck, Paperinik, Macchia Nera e Paperone, illustrati da Fabio Celoni, storico disegnatore del settimanale (la trilogia dell’orrore, PK, Il Destino di Zio Paperone – quest’ultima da autore completo).

Le medaglie sono in metallo argentato con finitura opaca e sono caratterizzate da rilievi 3D che esaltano le espressioni dei personaggi interpretati dall’artista. Fabio Celoni racconta così il suo lavoro sui volti dei personaggi raffigurati nelle medaglie: “Topolino resta il personaggio in assoluto più difficile da disegnare. Apparentemente è il più semplice, così rotondo, regolare… insomma, sembra davvero facile! Ma è proprio il contrario, è la perfezione delle sue forme che ne richiede altrettanta al disegnatore. Per il resto, tutti i personaggi Disney sono splendidi, ma con Paperone ho un rapporto speciale”.

Ogni Medaglie d’Autore di Topolino ha un’asola in modo da poter essere anche utilizzata in modo creativo, oltre che collezionata con il Raccoglitore che sarà disponibile con la prima delle 8 medaglie, raffigurante Pippo, insieme al numero 3561 di Topolino, in edicola, fumetteria e online.

Dove trovare tutte le medaglie?

Oltre alla Medaglia di Pippo disponibile con Topolino 3561:

• la seconda medaglia sarà disponibile con il numero 191 di Disney Big,
• la terza con Topolino 3562 da mercoledì 28 febbraio,
• le restanti 5 medaglie saranno in allegato alle pubblicazioni dei mensili Panini Disney di febbraio e marzo: Paperino, 100% Disney, Paperinik, I Grandi Classici Disney, Zio Paperone.

Collezionerete le Medaglie d’Autore di Topolino? 

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Una graphic novel inedita interamente dedicata al Principe della risata, sviluppata in due parti, cui sarà disponibile il “primo tempo” in libreria, fumetteria e online a partire da giovedì 21 aprile.

Questo incredibile lavoro nasce dal “film perduto” di Totò, un soggetto cinematografico originale scritto a più mani da grandi sceneggiatori del passato come Antonio Pietrangeli, Cesare Zavattini, Lucio Battistrada e altri ancora. Fabio Celoni ha ritrovato questi materiali del 1948 e – con la sua maestria artistica – ha dato vita a un progetto unico, che unisce cinema e fumetto celebrando il grande umorismo di Antonio De Curtis, il Principe Totò.

L’autore ha lavorato su ogni dettaglio del volume avvalendosi della preziosa collaborazione della nipote del Principe, Elena Anticoli De Curtis, curatrice della postfazione del volume.

Le dichiarazioni su Totò, L’erede di Don Chisciotte

“Voglio confessarvi anche una mia segreta ambizione: interpretare il Don Chisciotte. Ci penso sempre e spero che il mio desiderio si avveri, poiché Don Chisciotte mi è molto simpatico”, così Antonio de Curtis commentava il sogno di realizzare un film sull’iconico protagonista del romanzo scritto dallo spagnolo Miguel de Cervantes.

Dopo 55 anni Celoni avvera questo desiderio, rendendolo protagonista di imperdibili avventure a fianco del sodale Aldo Fabrizi (nei panni di Sancho Panza), ricreando così l’accoppiata comica di tanti film di successo come I Tartassati, Guardie e Ladri e Totò, Fabrizi e i giovani d’oggi.

“Sono milanese ma con Totò ho imparato ad amare Napoli e le sue contraddizioni fin da bambino, senza sentire alcuna distanza geografica. Perché se una cosa è certa, è che Totò sia riuscito a unire l’Italia meglio che Garibaldi. Quindi, poterlo vedere nei panni sbrindellati, malinconici e strampalati di Don Chisciotte, per me sarebbe stato un sogno. Due miti in uno!” ha commentato Fabio Celoni.

La prima parte di Totò, L’erede di Don Chisciotte contiene dettagliati apparati redazionali che ne raccontano la genesi, la realizzazione grafica e varie curiosità su Totò, come il suo amore per i fumetti. È disponibile anche una versione con cofanetto raccoglitore al costo di 23€ mentre il volume singolo ne verrà 18€.

QUI altre novità dell’editore.

Che cosa ne pensate?

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Presto detto: dopo le mostre dedicate alle opere di Mozart, Wagner, Beethoven, Puccini, Giordano e Verdi, quest’anno l’omaggio non poteva che avere come soggetto Tosca, l’eroina pucciniana protagonista dell’omonimo capolavoro che inaugura la stagione lirica del massimo teatro milanese.

Quest’anno la novità risiede nella scelta da parte della direzione del Museo del Fumetto di aver voluto commissionare espressamente tre tavole a grandi protagonisti assoluti del fumetto Italiano che con i loro stili diversissimi hanno regalato altrettante visioni emozionanti:

• Milo Manara, maestro indiscusso del fumetto le cui opere sono state esposte nei musei più importanti del mondo,
• Simone Bianchi, disegnatore Marvel amatissimo dal pubblico internazionale per le sue storie con supereroi e soprattutto lucchese DOC come Puccini,
• Fabio Celoni, autore Disney di punta specializzatosi nella riduzione “disneyana” di immortali capolavori letterari come “Dracula”.

Tre stili differenti, tre matite diverse per un’unica grande eroina che rivivrà la sua passionale vicenda in altrettanti mondi inconsueti. Le tre tavole, accompagnate da un testo dei tre autori, saranno esposte al Museo del Fumetto dal 7 dicembre al 5 gennaio a ingresso gratuito.

Qui di seguito vi mostriamo l’omaggio di Fabio Celoni, da noi intervistato qualche anno fa in occasione dell’uscita di Duckenstain.

Le dichiarazioni di Fabio Celoni:

“La magia dell’Opera ha il suo fascino, sia che si tratti di drammi che di opere buffe. “Tosca” di Puccini è decisamente un dramma, che parla di amore e morte, sullo sfondo di una politica potente e corrotta… e sono proprio queste luci fosche ad avermi suggerito un manifesto “rivisitato” per l’opera, con protagonisti i miei amati paperi. Lo sfondo della vicenda sarà Paperopoli o Roma? Chi interpreterà Scarpia? Di certo, Tosca sarà una fiera Paperina, mentre Cavaradossi un indomito, e stranamente eroico, Paperino. Niente finale tragico, almeno questa volta.”

Che cosa ne pensate di questa Paperina Tosca?

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Fra gli incontri dedicati al mondo Disney, non poteva mancare in questa edizione 2016 di Lucca Comics & Games uno showcase dedicato alla parodia Duckenstein di Mary Shelduck, una delle novità proposte quest’anno allo stand di Topolino. A parlarne è stato l’autore Fabio Celoni, che ha curato i disegni della storia scritta da Bruno Enna. L’opera completa il ciclo di quella che il duo ha definito la “trilogia gotica“ composta anche da Dracula di Bram Topker (2012) e Lo strano caso del Dottor Ratkyll e di Mister Hyde (2014).

Proprio questa storia conclusiva ha dato del filo da torcere alla coppia Enna-Celoni poiché, ci racconta il disegnatore, si sono trovati ad affrontare molti temi considerati “scomodi” all’interno del settimanale Topolino, dalla riesumazione di cadaveri alla forza dell’uomo sul ciclo della vita.
Ma è bastato trovare il giusto escamotage (la “barbabietola”, come la chiama Enna) ed ecco che il grande classico della letteratura horror-gotica firmato Shelley è comparso sulle pagine del Topo con un sotterfugio a dir poco geniale: un parallelo fra la creazione della vita e la creazione artistica.
Il protagonista Victor Von Duckenstein si ritrova a voler andare al di là della sua immaginazione e creatività, arrivando a fare ciò che sembra impossibile: la creazione di un “cartone animato”, i cui pezzi sono stati letteralmente riesumati – esattamente come l’uomo viene riesumato nelle pagine dell’opera originale – da una cassa contenente scarti di idee e appunti.

Conclusa la trilogia, ci saranno in futuro altre storie firmate da questo ormai consolidato duo? Celoni risponde di sì: pare che gli autori stiano già pensando ad altre collaborazioni sempre sul piano parodistico, anche se intendono avventurarsi in un genere diverso da quello gotico. Dunque, non ci resta che attendere. Nel frattempo però potete leggere qui sotto la nostra chiacchierata a tu per tu con l’autore.

Dracula, Dottor Jekyll e Mr Hyde e Frankenstein sono opere che hanno avuto varie rappresentazioni artistiche, tra cinema, teatro e fumetto. Hai preso spunto da qualcuna in particolare per le parodie su Topolino?
Sono un grande appassionato di letteratura e di cinema horror-gotico, dunque ho ampi ricordi di letture e visioni di film avvenute prima dello studio di quelle tre opere che assieme ad Enna ho trasformato nella “trilogia gotica” per Topolino. Per quanto riguarda Duckenstein, mi sono appoggiato ovviamente al romanzo originale di Mary Shelley, mentre a livello cinematografico i miei spunti sono stati il Frankenstein interpretato da Boris Karloff nel 1931 e Frankenstein Jr di Mel Brooks, specialmente per quanto riguarda l’aspetto di Paperino/Victor e per l’interno del laboratorio. Non ho voluto ricalcarle a pieno: volevo più che altro omaggiare queste due opere cinematografiche, in particolar modo per quel che riguarda il film di Brooks poiché non volevo rischiare di fare la parodia di una parodia. Inoltre ho amato le illustrazioni che Bernie Wrightson ha fatto per delle edizioni di fumetti americani di Frankenstein, decisamente un’altra grande ispirazione.

Fabio Celoni e la direttrice di Topolino Valentina De Poli

Le storie che hai realizzato assieme a Bruno Enna sono tutte facenti parte dell’immaginario horror-gotico: come si fa a mantenere questo essenziale elemento in ambito Disney?
Questa è stata la cosa più difficile. Sia io che Bruno Enna lavoriamo per Dylan Dog, quindi abbiamo a che fare con un fumetto che tratta di atmosfere horror senza alcun tipo di filtro. Topolino, invece, ha un pubblico di lettori composto anche da bambini. Il difficile è stato prendere l’esperienza horror e unirla a quella disneyana per farne un’opera che avesse entrambi gli aspetti. Se ci pensiamo bene, però, il lato nero nelle fiabe c’è sempre stato: la strega di Biancaneve ne è un esempio lampante, basta pensare alla sola scena della sua trasformazione e alle sue mani scheletriche. Noi siamo stati molto più tranquilli! D’altronde su Topolino non potevamo certo parlare di morte e sangue. C’è tutta una serie di temi in un certo senso proibiti che però già dalla sceneggiatura di Enna sono stati rivisitati, per cui non si è più parlato ad esempio di riesumazione di un cadavere. Ovviamente questo elemento è essenziale per mantenere il tema centrale di Frankenstein, cioè la creazione della vita da parte dell’uomo che vuole copiare l’opera di Dio (infatti il titolo originale sarebbe Frankenstein: il moderno Prometeo). Per noi quindi la creazione della vita è stata tramutata nella creazione artistica, cosa che è anch’essa misteriosa e magica poiché genera qualcosa che prima non c’era.
Enna ha trovato la soluzione assimilando queste cose e facendo sì che la creatura di Paperino-Frankenstein fosse fatta di cartone, questo materiale che nella storia è stato appena scoperto, che prendeva vita: il cartone animato. Una creazione che comunque mantiene tutte le sue atmosfere gotiche, ma a misura di Topolino.

Infine una curiosità che non c’entra con Duckenstein, ma con un’altra saga molto amata. Torneresti in futuro a lavorare alla nuova serie di PK?
Molto volentieri! Sono molto legato a PK, ci ho lavorato con grande entusiasmo e ci sono molto affezionato. Ho rifatto nel corso degli anni delle copertine e ho lavorato a delle storie, quindi mi piacerebbe tornare a mettere il mio nome su questa serie. Chissà, magari in futuro.

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