Distribuito su Netflix con il titolo Sotto il burqa (come il romanzo di Deborah Ellis da cui è tratto), il film è in seguito arrivato al cinema con il nuovo titolo di I racconti di Parvana per Wanted Cinema. Andrà in onda su Rai Gulp il 18 settembre alle 20.30.

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Candidato agli Oscar 2018, il film d’animazione racconta la storia di una ragazza di 11 anni cresciuta sotto il regime talebano nella Kabul del 2001. Quando il padre viene ingiustamente arrestato, Parvana decide di travestirsi da ragazzo per poter lavorare e occuparsi della sua famiglia. A farle coraggio e a permetterle di andare avanti sono le storie che il papà le raccontava per farle conoscere la cultura e la bellezza dell’Afghanistan.

La programmazione speciale di Rai Gulp comprende anche Learning to skateboard in a war zone (if you are a girl), in onda il 25 settembre. Il documentario mostra la quotidianità delle ragazze afghane nel 2019, in famiglia e in società, impegnate nella difficile lotta contro la violenza di genere e per i propri diritti. In una scuola di Kabul, le ragazze, oltre a leggere e scrivere, imparano a lanciarsi e fare evoluzioni con gli skate.

A questi due capolavori di produzione internazionale, si aggiungerà nel prossimo anno il film d’animazione italiano, coprodotto da Rai Ragazzi, dalla società Larcadarte e dal Ministero dell’Istruzione, Nel mare ci sono i coccodrilli, tratto dal celebre libro di Fabio Geda sulla storia vera del ragazzo afghano Enaiatollah Akbari, giunto in Italia dopo un viaggio interminabile e avventuroso. Il film, attualmente in produzione, verrà trasmesso da Rai Gulp nel prossimo anno e verrà poi usato nelle scuole come strumento didattico.

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Tanto più che ci troviamo davanti a un film che ancora una volta sposta in alto l’asticella di ciò di cui Cartoon Saloon è realmente capace. The Breadwinner era un film necessario. In primis perché parla di guerra, di dittatura, della condizione delle donne e delle bambine sotto il regime talebano, e lo fa mostrandone i lati più oscuri e non edulcorando nulla. Di fronte alla brutalità, però, il film è un grande inno all’empatia e alla pietà: sono le parole e le storie che salvano, sono i nomi, le lettere e le linee di inchiostro su un foglio a ripararci dai proiettili e dall’orrore della malvagità umana.

Ma soprattutto The Breadwinner è un film necessario perché sceglie di raccontare questi temi attraverso l’animazione, ricordandoci finalmente che questo mezzo espressivo può davvero raggiungere vette e livelli di complessità a cui non siamo (più) abituati, quando è libero di fare arte e non solo mercato. L’animazione confinata al kid-friendly movie, al genere commedia-avventura, al rating PG e all’iperrealismo della computer grafica è un’animazione stagnante, che esprime soltanto una minuscola frazione delle mille possibilità che potrebbe offrire.

Cartoon Saloon ha inoltre un’abilità che non possiede nessun altro studio al mondo, fatta esclusione per Disney e Pixar: ha un house style estremamente riconoscibile, dalle forme semplici e stilizzate e che tende alla composizione artistica su modello del collage. Uno stile coerente ma soprattutto assolutamente versatile, in grado di adattarsi a una fiaba tradizionale come La Canzone del Mare, a una serie prescolare come Puffin Rocks e a un film più maturo sulla guerra come appunto The Breadwinner. In questo particolare film poi raggiungono il loro picco nella character animation, che per ovvie ragioni di limitazione di budget è sempre stata piuttosto semplice e limitata: il personaggio di Shauzia, l’amica della protagonista Parvana, ha un momento di espressività davvero notevole che è qualcosa di completamente inedito per Cartoon Saloon.

C’è solo da tenere d’occhio (e possibilmente da sostenere e da finanziare) questo piccolo studio irlandese che piano piano si è fatto strada conquistandosi il suo meritatissimo posto tra i grandi. Il loro prossimo film si chiama Wolfwalkers e promette già benissimo.

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