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La recensione di Strange World: quando i Walt Disney Animation Studios puntano al cuore
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La recensione di Strange World: quando i Walt Disney Animation Studios puntano al cuore

written by Emanuele Bianchi

Il 23 novembre arriverà nei cinema di tutto il mondo Strange World – Un mondo misterioso, nuovo film d’animazione targato Walt Disney Animation Studios. Diretto da Don Hall (premio Oscar per Big Hero 6) e sceneggiato da Qui Nguyen (Raya e l’ultimo drago), il film vede protagonista la famiglia di esploratori dei Clade, i quali si troveranno ad affrontare viaggio tanto avventuroso quanto incredibile per salvare il mondo. Ecco la nostra recensione di Strange World.

La recensione di Strange World

I Walt Disney Animation Studios ci sono riusciti nuovamente, hanno portato sul grande schermo un film pieno di divertimento (nel senso più ampio del termine), dove l’avventura non manca e in cui lo scontro generazionale è una delle colonne portanti. Un film che inizia subito in quarta, mostrandoci i membri di una spedizione – guidata dall’impavido e orgoglioso esploratore Jaeger Clade – intenti a cercare un modo per attraversare le montagne che circondano Avalonia. Una missione di certo non facile e che avrà conseguenze impreviste, a partire dalla scoperta di una misteriosa pianta che cambierà la vita a tutti i cittadini, in particolare dei Clade.

Dopo un incipit adrenalinico e alquanto fumettoso, ci ritroviamo nella pacifica ed idilliaca città di Avalonia, una società che in poco più di due decadi è passata dai calessi alle macchine volanti e dove tutti conoscono tutti. Un’utopia che però rischia di estinguersi a causa del deterioramento della fonte di energia scoperta anni prima da Searcher Clade. Toccherà così all’ex esploratore (ora felice agricoltore) cercare di scoprire l’origine del problema e salvare così Avalonia.

Strange World

Ribaltare ciò che viene mostrato

Strange World è uno di quei film che ti tiene con gli occhi incollati allo schermo sin dal primo minuto, una storia divertente ed emozionante che porta personaggi e spettatori in un mondo fantastico dove nulla è come sembra. Questa è senza dubbio il maggior pregio della pellicola, ribaltare completamente quello che ci mostra. Siamo davanti ad un prodotto capace di sorprendere e spiazzare.

Un’avventura corale piena di pericoli e insidie – e non poteva essere altrimenti – in un mondo popolato da creature tanto fantastiche quanto pericolose, dove non mancheranno incomprensioni, litigi, spensieratezza e quel pizzico di follia che non guasta. Un viaggio alla ricerca di sé stessi e alla comprensione del prossimo, un’esplorazione sicuramente particolare ma che racchiude tutti i momenti tipici della vita in famiglia. Difficile non riconoscersi in una delle tre generazioni di Clade o nei loro battibecchi, perché è inutile negarlo: tra generazioni è difficile capirsi e l’unico modo per farlo è parlarsi e cercare di vedere il mondo con gli occhi dell’altro.

Citando film come Indiana Jones, King Kong e Jurassic Park e romanzi come Viaggio al centro della Terra e Robinson Crusoe, Strange World usa l’avventura non solo per parlare di rapporti famigliari ma per parlare della società odierna (e dell’azienda stessa), mostrando come sia sempre in evoluzione e di come per quanto il passato sia importante e non vada dimenticato, ma al tempo stesso è giusto però lasciarlo dov’è: in fondo tutto si cambia e si evolve. Così come è giusto lasciare che le nuove generazioni seguano la propria strada senza dover necessariamente seguire quella dei propri genitori. Una storia quella scritta da Qui Nguyen dove sci-fi, utopia, analisi sociale e amore (in tutte le sue forme) si amalgamano alla perfezione.

Strange World

Colpire al cuore

Merito in particolare della sceneggiatura, capace di trattare temi sensibili con tatto e senza retorica, mostrando come quello che per molti è qualcosa di sconvolgente in realtà sia qualcosa di assolutamente normale. Uno scenario dove il rispetto per il prossimo e l’ambiente sono qualcosa di naturale e che ha dalla sua una schiera di personaggi ben caratterizzati. Grazie ad una comicità slapstick e a momenti che faranno ridere di gusto (come i consigli amorosi di Jaeger Clade a suo nipote Ethan), Strange World riesce a intrattenere in maniera genuina.

Nonostante la trama non sia molto originale (si intuisce praticamente subito cosa accadrà) e alcuni temi siano stati trattati in tutte le salse e possano risultare quindi ridondanti, il film riesce a riproporre il tutto con spontaneità. Un’avventura il cui messaggio intrinseco arriva forte e chiaro allo spettatore. Strange World è un film che ha fatto suo l’insegnamento di Clint Eastwood in Per un pugno di dollari, se vuoi uccidere un uomo lo devi colpire al cuore. E il colpo al cuore arriva, eccome se arriva, senza pietà, preciso e pulito. Più o meno.

Che ne pensate della nostra recensione di Strange World?

22 Novembre 2022 0 comment
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Ciò che un giorno era mio, recensione del libro delle A Twisted Tale
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Ciò che un giorno era mio, recensione del libro delle A Twisted Tale

written by Irene Rosignoli

E se la regina avesse bevuto la pozione sbagliata? È questa la premessa di Ciò che un giorno era mio, il nuovo volume della collana Disney A Twisted Tale ispirato alla fiaba di Rapunzel – L’intreccio della torre.

Questa storia all’insegna dell’avventura e della magia arriva in libreria grazie a Giunti Editore, che ha da poco deciso di ristampare l’intera collana (presente in Italia da qualche anno) con nuove suggestive cover. Oltre al romanzo dedicato a Rapunzel, spicca l’inedito C’era una volta un sogno, che reinterpreta la fiaba della Bella Addormentata, insieme a titoli già conosciuti come Riflessi (Mulan), Parte del tuo mondo (La Sirenetta), Gelo nel cuore (Frozen) e Un mondo nuovo (Aladdin).

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Ma di cosa parla Ciò che un giorno era mio?

La prima differenza sostanziale con il film d’animazione Disney del 2010 è che il romanzo presenta una cornice narrativa ambientata ai giorni nostri. Ci troviamo infatti in una camera d’ospedale dove una ragazzina di nome Daniella sta ricevendo la chemioterapia. Per passare il tempo e per confortarla, suo fratello decide di raccontarle la sua fiaba preferita, appunto Rapunzel, ma aggiungendoci un tocco personale e rimescolando tutte le carte in tavola.

La storia ha quindi inizio quando la regina Arianna, malata, beve per sbaglio la pozione del Fior di Luna, un fiore opposto e complementare a quello del Sole che dà i poteri a Rapunzel nel film. La bambina nasce con dei bellissimi capelli color dell’argento, ma soprattutto con un oscuro potere: invece che guarire, la sua pericolosa chioma può ferire e uccidere.

Da qui in poi la trama di Ciò che un giorno era mio si muove su binari diversi: Rapunzel viene affidata dai sovrani a Madre Gothel affinché viva lontana dal castello e impari a controllare i suoi poteri; la strega tuttavia non ha alcuna intenzione di riportare la principessa a casa una volta cresciuta, anzi vuole venderla al miglior offerente come una pericolosa arma da guerra. Non mancano ovviamente gli aiutanti che accompagneranno Rapunzel verso la scoperta della verità: il ladro Flynn Rider, il camaleonte Pascal, Maximus (anche se non esattamente come ve lo ricordavate!) e il banditi del Bell’Anatroccolo, a cui si aggiunge il nuovo personaggio dell’avventuriera Gina.

Arrivati a questo punto, chi ha seguito il franchise di Rapunzel nelle sue varie declinazioni avrà sicuramente riconosciuto alcuni elementi presenti anche nella serie televisiva Le avventure di Rapunzel, soprattutto per quanto riguarda la dicotomia Sole/Luna. Non ci è dato sapere se la scrittrice Liz Braswell si sia ispirata anche alla serie animata, ma sicuramente possiamo riconoscere nel personaggio di Gina alcuni tratti di Cassandra: entrambe sono un tentativo riuscito di fornire una confidente e un’amica a Rapunzel, ed entrambe fanno da contraltare a Flynn andando a completare un terzetto di protagonisti ben affiatato.

Da sottolineare anche come questa versione proposta dalle A Twisted Tale, in linea con la natura della collana, sia molto più incentrata sulla magia e il mistero (Rapunzel infatti intraprende un viaggio esteriore e interiore per trovare la vera natura dei propri poteri) e come siano presenti alcuni elementi dark (soprattutto per quanto riguarda la villain Lady Bathory) che elevano su un’asticella più alta il target di riferimento dei lettori (si tratta infatti di romanzi per il pubblico Young Adult).

Molto ben riuscito e commovente, infine, il raccordo finale tra la fiaba raccontata da Brendan e la reale situazione di malattia della sorellina. Il romanzo acquista un senso tutto nuovo una volta letto l’epilogo firmato dalla scrittrice, dimostrando come le favole Disney possano continuare a essere d’ispirazione per grandi e piccini davanti alle difficoltà della vita.

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9 Maggio 2022 0 comment
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Maya e i tre guerrieri, amore e morte nella splendida serie di Jorge Gutierrez
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Maya e i tre guerrieri, amore e morte nella splendida serie di Jorge Gutierrez

written by Irene Rosignoli

Non molti artisti nell’industria dell’animazione possono permettersi di essere riconoscibili a colpo d’occhio come Jorge Gutierrez. Fin dai tempi della serie El Tigre, per arrivare poi al suo primo lungometraggio Il Libro della Vita, il regista messicano si è imposto come una figura ostinatamente intenzionata a non scendere mai a compromessi sulle caratteristiche narrative e visuali della sua poetica.

Questo significa, fondamentalmente, che nel vedere il suo nome tra i titoli di testa tenderemo a voler ritrovare nell’opera un elenco ben definito di elementi a cui l’artista ci ha abituato: il trionfo della cultura messicana con una strizzata d’occhio al mondo pop, una certa comicità over the top e zany, character design particolarmente elaborati e ricchi di dettagli, personaggi concepiti come pupazzi e animati come se fossero in stop motion e infine la tematica di amore e morte che vanno a braccetto, in una sorta di danza macabra che proviene dal background culturale dell’autore.

Tutto questo e molto di più è Maya e i tre guerrieri (Maya and the Three), la nuova serie originale che Gutierrez ha realizzato per Netflix, senza dubbio il suo progetto più ambizioso sotto tutti i punti di vista e un vero e proprio gioiello di cui la piattaforma streaming potrà vantarsi a lungo.

Bisogna tornare indietro a Klaus o Into the SpiderVerse per ritrovare un progetto animato della stessa portata, un progetto cioè in grado di restituire un tale livello di coesione tra le sue parti. Maya è un organismo in cui ogni elemento, giù giù fino al più piccolo dettaglio, recita perfettamente il proprio ruolo, servendo la storia in maniera così poco invasiva da permettere facilmente alla stessa di diventare molto più della somma delle sue parti. È merito della solida, solidissima visione di Gutierrez, ovviamente: una visione che permea ogni aspetto di questa produzione, e che è stata molto ben recepita da un team evidentemente di alto livello e da uno studio ben disposto a concedere la giusta dose di libertà creativa. Quando tutti i pianeti si allineano in questo modo il risultato non può che essere ottimo: filmmaking di altissima fattura, quello a cui lo spettatore può affidarsi con serenità, confidando che le proprie aspettative non verranno tradite.

La serie è ovviamente una meraviglia per gli occhi, che si riempiono dei design stravaganti di Gutierrez e degli elaborati scenari dei quattro regni, oltre che delle ottime animazioni del – purtroppo compianto – studio canadese Tangent Animation. L’estetica brilla anche grazie a una scelta felice in termini di scrittura, ossia il recupero dell’essenzialità del mito. Maya e i tre guerrieri è un Signore degli Anelli mesoamericano, c’è una quest, c’è un’epica guerra; l’azione non manca e c’è molto a cui assistere. Eppure si tratta pur sempre di un mito, che in quanto tale si potrebbe facilmente riassumere in poche righe: sono proprio queste le storie che resteranno senza età, perché una storia essenziale ma inattaccabile lascia ampio spazio all’estetica, all’arte, alla recitazione dei personaggi e dunque all’empatia e all’immedesimazione.

E di certo non mancano momenti per “patire con” questi outsider diventati improbabili eroi. Jorge Gutierrez non ci risparmia nulla, trovando il modo appropriato per mostrare anche agli spettatori più giovani la sofferenza in tutte le sue forme: il tradimento che subisce Maya, la discriminazione vissuta da Rico e Chimi, la colpa e il rimpianto che si porta dentro Picchu, la morte, regina benevola del destino di tutti i personaggi, ma anche il dolore fisico, le ferite, le ossa rotte e la perdita degli arti, conseguenze inevitabili di ogni guerra. Amore e morte sono una cosa sola, in questa epica avventura di umani e dèi, e questo è esemplificato soprattutto dalle figure femminili: mogli, madri, sorelle, compagne, amano disperatamente e proprio per questo sono le più feroci in battaglia; un punto di vista di rara bellezza, in un’epoca di principesse single che per poter impugnare una spada devono prima dimostrare di non aver bisogno di nessuno. Emblematico il momento in cui la madre di Maya, la regina Teca, sceglie di andare in guerra nonostante sia incinta, per proteggere la figlia, il suo popolo e il nascituro. C’è qualcosa di ancestrale in questa rappresentazione delle donne come creature in grado di donare amore e morte allo stesso modo, una scelta che rende Maya e i tre guerrieri anche la testimonianza di un potere che siamo state costrette a sopprimere, e che questa serie recupera con grande deferenza.

3 Novembre 2021 0 comment
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Luca, il primo film di Enrico Casarosa è un’ode alla semplicità
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Luca, il primo film di Enrico Casarosa è un’ode alla semplicità

written by Irene Rosignoli

Lo chiameranno “un Pixar minore”, ma voi non dategli retta. L’esordio alla regia dell’italiano Enrico Casarosa arriva su Disney+ e si presenta subito come una piccola perla da scoprire, un’ode alla semplicità, quello che gli inglesi definirebbero un feel good movie. Un’inversione di marcia interessante rispetto al precedente Soul, talmente ambizioso da perdersi ogni tanto per strada: Luca non è un road movie, non c’è in ballo il senso della vita, la quest dei personaggi consiste letteralmente nel riuscire a mettere le mani sulla tanto desiderata Vespa dei loro sogni. Insomma, scordatevi le grandi avventure o i colpi di scena: non ce ne sono.

È quasi un’anomalia in un’industria in cui le storie sono sempre più vorticose, travolgenti e infarcite di eventi e di azione. Intendiamoci, non siamo davanti a un film psicologico o contemplativo, la struttura narrativa è senza dubbio quella del tipico cartoon da grande studio americano, tuttavia Luca ha il grande merito (forse conseguenza della sensibilità europea dell’autore) di abbandonare la complessità dell’intreccio a favore delle sensazioni, delle atmosfere, volendo suggerire allo spettatore il ricordo di un’estate al mare in un tempo che non esiste più. Probabilmente è questo il motivo dell’abbandono dell’iperrealismo: Pixar si serve qui di una stilizzazione graziosissima, con personaggi e fondali 100% cartoon, vagamente ispirati ai pupazzi di Aardman Animations o agli anime dello Studio Ghibli di cui il regista è appassionato.

C’è un po’ del classico Disney La Sirenetta nelle prime sequenze del film: come Ariel, anche Luca vive sott’acqua, ma colleziona oggetti provenienti dalla terraferma, sognando un giorno di poter sfuggire allo sguardo iperprotettivo dei genitori per esplorare finalmente la superficie. A differenza della principessa Disney, però, la sua occasione non arriva grazie all’amore, bensì tramite l’incontro con Alberto, un ragazzino della sua stessa specie ma molto più avvezzo al mondo degli umani, audace, coraggioso e pronto a spingere Luca oltre la sua zona di comfort.

Quello che Luca fa molto bene, in effetti, è tratteggiare le dinamiche tra i piccoli protagonisti, offrendoci una rappresentazione molto autentica dell’infanzia, quel periodo della vita in cui qualsiasi emozione, positiva o negativa che sia, è un’avventura di per sé. Luca è sulla soglia dell’adolescenza, ha una gran fretta di crescere, vuole imparare tutto sul mondo, ma in fondo è ancora un bambino che si vergogna della sua inadeguatezza; Alberto invece è il leader, il fratello maggiore spavaldo di cui Luca si fida ciecamente, una guida da non mettere mai in discussione, aspetto che crea tra i due un rapporto di interdipendenza sbilanciato. Queste dinamiche si spezzano non appena Giulia si aggiunge all’equazione: il legame con una ragazzina umana dimostrerà a Luca che ci sono altre verità, altri modi di vivere, e che per crescere davvero sarà necessario affrancarsi dall’amico e scoprire la sua individualità.

Il dolcissimo epilogo ci rivela proprio questo: il film di Enrico Casarosa è un nostalgico tributo a quelle amicizie che ci hanno segnato durante l’infanzia, spalancandoci le porte del mondo e dandoci la spinta necessaria a intraprendere la strada per diventare grandi.

Foto: © 2021 Disney/Pixar. All Rights Reserved.

18 Giugno 2021 0 comment
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Crudelia, la recensione: alla scoperta delle origini punk della cattiva Disney
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Crudelia, la recensione: alla scoperta delle origini punk della cattiva Disney

written by Emanuele Bianchi

La carica dei 101 è uno dei Classici Disney più celebri e amati. Ispirato al romanzo omonimo del 1956 di Dodie Smith, il film ha dato origine a una dei cattivi più iconici della Casa del Topo: la perfida Crudelia De Mon (Cruella DeVil in originale), che tenta di impossessarsi dei cuccioli di dalmata di Rudy e Anita per farne delle pellicce. Dopo il successo del cartone e le trasposizioni live action La carica dei 101 – Questa volta la magia è vera del 1996 e La carica dei 102 – Un nuovo colpo di coda del 2000, con una scatenata Glen Close nei panni di Crudelia, ora è il momento di scoprire le origini di questo amatissimo personaggio.

Intitolato semplicemente Crudelia (Cruella in originale), il nuovo film di Craig Gillespie vede protagonista l’attrice premio Oscar Emma Stone, al fianco della quale troviamo la vincitrice di due Oscar Emma Thompson, Mark Strong, Joel Fry, Paul Walter Hauser, Emily Beecham e Kirby Howell-Baptiste.

Recensione di Crudelia, nuovo live action Disneynuovo live action Disney

La storia è ambientata a Londra negli anni ’70, durante la rivoluzione punk, e segue le vicende di Estella, ragazza acuta e intelligente che insieme ai complici Jasper e Horace riesce a sbarcare il lunario compiendo piccoli furti. Il sogno di Estella però è quello di fare la stilista e sfondare nel campo della moda. La sua occasione si presenta quando la sua creatività colpisce l’attenzione della Baronessa von Hellman, leggenda della moda incredibilmente chic e terribilmente raffinata.

La vita per Estella inizia così finalmente ad andare per il verso giusto, almeno finché non scopre una verità sulla baronessa che la porta a tirare fuori la sua indole più perfida e ad attuare un piano che segnerà la fine della sua mentore, divenendo la prorompente, alla moda e vendicativa Cruella. Ad aiutarla, ovviamente, i fidati amici e complici di sempre.

Dimenticate ciò che pensavate di sapere su Crudelia De Mon, perché il film diretto da Craig Gillespie riscrive da zero le origini dell’iconico perfido personaggio e lo fa in maniera convincente, al netto di qualche sbavatura, unendo il biopic con l’heist movie.

In questa versione, Estella/Cruella è una ragazza ribelle e fin da piccola diversa dagli altri, determinata e irrequieta, disposta a tutto per raggiungere i suoi obiettivi. Dopo aver trascorso l’infanzia a cucire abiti per le bambole e a fare a botte con i propri compagni di classe snob, Estella arriva nella Londra anni ’60. Qui incontra due bambini soli come lei, con i quali stringe una forte amicizia. Insieme, faranno ricorso a tutto il loro ingegno per sopravvivere in un città divisa in rigide classi dove le opportunità sono merce rara.

Un prologo frenetico, vivace e sempre in movimento, come la sua protagonista. Nella prima parte assistiamo alla presentazione di un vulcano che cammina che però presto dovrà fare i conti con i suoi errori. Ci ritroviamo poi catapultati negli anni ’70, nel pieno della rivoluzione punk/rock, che fa da sfondo a una vicenda divertente e capace di catturare l’attenzione, grazie a una storia mai noiosa.

Perché Crudelia è proprio questo, la origin story di un’iconica villain che unisce gli elementi tipici del biopic – veniamo accompagnati durante lo svolgimento dalla voce fuori campo -, dell’heist movie e del revenge movie. Un mix ben amalgamato che riesce a dare vita a una storia intrigante e accattivante. Discreta la sceneggiatura scritta a dieci mani da Dana Fox, Tony McNamara, Aline Brosh McKenna, Kelly Marcel e Steve Zissis, capaci di dare vita a personaggi a tutto tondo (almeno quelli principali, perché i secondari risultano monodimensionali e la loro presenza passa sostanzialmente inosservata).

Molto convincenti anche le interpretazioni del cast. Emma Stone è una Estella/Cruella perfetta. Da ragazza sognatrice e determinata a spietata stilista di nuova generazione pronta a tutto pur di affossare il vecchio. Perfida, calcolatrice e manipolatrice, è veramente sé stessa solo con chi la conosce bene. Villain tanto per necessità quanto per indole e sopravvivenza: è difficile non amarla.

Non è da meno Emma Thompson, glaciale, cinica e spietata, come solo le leggende della moda sanno essere. La sua baronessa è una donna egocentrica e arrivista che guarda tutti dall’alto in basso ed è pronta a calpestare chiunque per i suoi scopi. Stesso discorso per Joel Fry e Paul Walter Hauser, che restituiscono al meglio l’imbranataggine di Gaspare e Orazio, al contempo seguaci e soci fedeli di una donna tanto geniale quanto cattiva. Mark Strong è ormai sinonimo di qualità da anni e il suo sferzante John è il classico assistente che riesce a mantenere con i piedi per terra il suo superiore.

Recensione di Crudelia, nuovo live action Disneynuovo live action Disney

Certamente Crudelia, per quanto riesca a divertire e intrattenere, non è esente da difetti. Non mancano punti morti che rallentano un po’ troppo la narrazione, così come non aiuta la durata del film. Le due ore e quindici scorrono abbastanza veloci, ma uno svolgimento più asciutto e leggermente più breve avrebbe solamente giovato.

Allo stesso modo non convincono pienamente alcune scene, che stonano totalmente con lo stile del racconto, come alcune sequenze action il cui unico risultato è diventare involontariamente comiche. Difetti che però, a fronte dei pregi già elencati, possono passare tranquillamente in secondo piano. Promossa anche la colonna sonora punk/rock che riesce a conferire a Crudelia quell’energia tipica del decennio in cui si svolge.

In conclusione, il nuovo live action Disney è una divertente origin story che, al netto delle pecche citate, sarà in grado di sorprendere positivamente grazie a una storia avvincente e divertente supportata da un ottimo cast e da una regia dinamica capace di portarci nel vivo delle origini di un’iconica villain. Promosso.

Crudelia è al cinema dal 26 maggio e su Disney Plus con accesso VIP dal 28 maggio.

26 Maggio 2021 0 comment
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Raya e l’ultimo drago è il Disney epico che stavamo aspettando: la recensione
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Raya e l’ultimo drago è il Disney epico che stavamo aspettando: la recensione

written by Irene Rosignoli

Raya e l’ultimo drago è una bellissima anomalia. Non scherzava la Disney quando con grandi proclami lo ha definito un film “diverso”: in effetti bisogna risalire piuttosto indietro per trovare un titolo che gli somigli. Per certi versi è un perfetto contraltare di Oceania: laddove il film di Musker e Clements era formulaico nella sua ottima riproposizione della struttura dei classici anni ’90, Raya si avvicina più per atmosfere e intenti a un classico dell’era sperimentale, segno forse che la Disney sotto Jennifer Lee sia già pronta a lasciarsi alle spalle il periodo Revival per cominciare una nuova epoca.

Viene subito da pensare ad Atlantis – L’impero perduto, perché ciò che Raya fa molto bene è coniugare lo storytelling disneyano al genere azione/avventura, in questo caso di stampo orientale. Anche confrontandolo con Big Hero 6, il lavoro precedente del regista Don Hall, che pure era di genere supereroistico/azione, è chiaro che ci troviamo su un livello di maturità ben superiore: le atmosfere sono cupe davvero, il pericolo è tangibile e sempre dietro l’angolo, le mazzate sono reali; insomma, è un film che, pur rimanendo saldamente nel suo target di riferimento, non si trattiene e non edulcora i suoi contenuti.

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Curiosa anche la realizzazione, che nello stadio finale è stata affidata quasi completamente ad outsider (e si vede): di fatto siamo davanti a un film girato come un live action, che sembra un live action, scritto, diretto e musicato da professionisti del mondo del live action, e purtuttavia inserito in maniera assolutamente omogenea nel canone dei classici. Forse il merito più grande di Raya e l’ultimo drago è di non far rimpiangere le canzoni, pur facendo parte del filone parallelo a quello della fiaba musicale. Zootropolis era un musical mancato, Big Hero 6 ne avrebbe beneficiato per mascherare qualche ingenuità di scrittura, Ralph Spaccatutto è corso ai ripari alla svelta nel secondo capitolo; qui invece la scrittura è talmente solida che non se ne sente mai la necessità. Non solo: i momenti che nel tipico classico Disney sarebbero stati colmati da una canzone, stavolta sono sapientemente affidati a brevi sequenze contemplative, in cui a parlare sono i movimenti, le espressioni e la splendida colonna sonora di James Newton Howard. È forse la prima volta in diversi anni che un film Disney è talmente sicuro di sé da rifiutarsi di essere over-explaining, e da lasciare quindi che il pubblico adempia al proprio compito.

Al centro di questa storia che parla di fiducia e di seconde possibilità c’è poi una triade di personaggi femminili tra cui spicca una protagonista decisamente diversa dalle principesse che abbiamo conosciuto negli ultimi anni. Raya aveva una personalità buffa e spensierata come quella di Rapunzel o Vaiana, ma l’ha perduta: a causa di un trauma infantile è diventata cinica, egoista, sospettosa nei confronti del prossimo. Non vuole neanche salvare il mondo, le è sufficiente chiudere i conti col suo passato: è la prima principessa Disney pessimista. A far rinascere la speranza sarà ovviamente il drago Sisu, che dopo aver tentato (goffamente, bisogna dirlo) di far da spalla comica diventerà per l’eroina una saggia mentore. Ma soprattutto sarà Namaari, la rivale che è anche l’ultimo legame rimasto con quel passato da cui Raya è tormentata.

Infine, occorre notare come per mettere in scena l’avventura epica di Raya e l’ultimo drago, i Walt Disney Animation Studios ricorrano al miglior iperrealismo che abbiano mai realizzato. Curatissime le ambientazioni, ma a spiccare sono sicuramente i sofisticati character design di Shiyoon Kim (per una volta non penalizzati dalla traslazione in CGI), i nuovi modelli 3D dei personaggi (non si può proprio dire che Raya o Namaari siano “cugine” di Rapunzel) e la character animation che non ha davvero eguali nel panorama americano. Di fronte a tutto questo ben di Dio, viene da chiedersi però se Disney non sia un po’ in ritardo: dopo lo spartiacque segnato da Spider-Man: Into the SpiderVerse, e ora che persino Pixar ha abbandonato il fotorealismo stretto grazie a film come Soul, Luca e Turning Red, una scelta del genere – pure considerata in tutta la sua gloria artistica – pare quasi un passo indietro. Ci sono un paio di sequenze che fanno sperare in qualche novità estetica in futuro, ma su questo non diciamo altro per non rovinare la sorpresa.

Foto: © 2021 Disney. All Rights Reserved.

4 Marzo 2021 0 comment
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Fate: The Winx Saga, la recensione della serie Netflix ispirata a Winx Club
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Fate: The Winx Saga, la recensione della serie Netflix ispirata a Winx Club

written by Irene Rosignoli

Il miglior modo per approcciarsi alla visione di Fate: The Winx Saga è quello di mettere da parte il cartoon originale e accettare che questo non sia un prodotto nostalgico. In un’epoca di remake copia-incolla verrebbe da dire: finalmente. In effetti, almeno sulla carta, questa rilettura in chiave young adult realizzata da Netflix ha molto senso, soprattutto se consideriamo che l’ottava stagione di Winx Club è andata ad abbassare ulteriormente il target, rivolgendosi a bambini di età inferiore a quelli che guardavano la prima stagione 17 anni fa (presumibilmente anche la nona, in arrivo prossimamente, seguirà la stessa scia). Dunque, una mossa mirata da parte di Rainbow: ora esiste una versione di Winx per ogni età, e il franchise può arrivare ai piccoli come al pubblico pre-teen e teen.

A una prima occhiata, il lavoro di adattamento di Brian Young e del suo team si può dire riuscito. Del resto il materiale di partenza si prestava particolarmente: molti ricordano le Winx soltanto per le ali scintillanti e i vestitini alla moda, ma la prima stagione parlava di fatto dell’ultima superstite a uno sterminio di massa, a cui viene affidato un potere pericoloso e troppo grande per lei, ambìto da una forza malvagia che vuole dominare la Dimensione Magica. Insomma, non è necessario lavorare troppo di fantasia per trasformare questo canovaccio in un’opera per giovani adulti.

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Tutto ciò che è di contorno, dunque, si può dire convincente. Mancano (almeno per ora) le streghe, si cerca di abbozzare maggiormente una struttura politica concreta per l’Oltremondo, Fate e Specialisti si mescolano e diventano una sorta di potenza militare al servizio di Solaria; infine, la nuova minaccia è rappresentata dai “Bruciati”, di cui sappiamo soltanto che sono sulle tracce del potere di Bloom. Nei sei episodi per la verità non c’è molto tempo di approfondire il funzionamento o la storia del mondo magico, si corre molto per raccontare questa storia Bloom-centrica, e probabilmente dovremo aspettare le successive stagioni per saperne di più. Tuttavia l’ossatura sembra esserci, ed è evidente lo sforzo di acquisire degli elementi del cartoon classico per volgerli in chiave più politica, più adulta.

Lo stesso purtroppo non si può dire della caratterizzazione, una pecca che lascia Fate: The Winx Saga riuscita solamente a metà. L’impressione è che gli autori siano talmente impegnati a rendere i protagonisti cool ed edgy da dimenticarsi, paradossalmente, di renderli piacevoli. Con la parziale eccezione di Terra e Musa, che mostrano talvolta un po’ più di umanità, per la maggior parte del tempo quasi tutti i personaggi risultano piuttosto insopportabili, ammantati di un’aura talmente arrogante e sicura di sé da causare quasi una sensazione di rifiuto nello spettatore.

È davvero difficile entrare in empatia con queste Winx, e il problema è ancora più evidente se prendiamo in considerazione Bloom. In teoria, la fata che proviene dal Primo Mondo dovrebbe essere la nostra chiave di lettura per scoprire Alfea e l’universo magico con stupore e meraviglia; invece, il suo intero arco in questa stagione è guidato soltanto da rabbia, impazienza ed egoismo. Se da una parte questo è giustificato dal suo legittimo desiderio di conoscere il proprio passato, dall’altra è difficile prendere le parti di un’eroina talmente testarda da mettere in pericolo tutti coloro che tengono a lei. Addirittura, Bloom non subisce alcuna conseguenza per i suoi comportamenti incoscienti, ma viene premiata con il risveglio dei suoi poteri e con l’appoggio totale delle altre Winx, nonostante le sue azioni abbiano messo a repentaglio la sicurezza e il futuro della scuola di Alfea.

Bloom, Stella, Flora, Musa e Tecna erano le amiche che tutti avremmo voluto avere; al contrario, in questo gruppo non si ritrovano lo stesso calore e lo stesso senso di accoglienza: abbiamo forse vissuto un’avventura piacevole, ma finita la serie non ci resta il desiderio di diventare parte del Winx Club. In generale, non basta accennare a droga, rapporti sessuali e alcool per far sì che una storia diventi “per ragazzi”, occorrerebbe prima di tutto saper scrivere ragazzi autentici piuttosto che macchiette stereotipate.

1 Febbraio 2021 0 comment
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Recensione: Soul, nel testamento di Docter il vero trionfo è quello dell’animazione
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Recensione: Soul, nel testamento di Docter il vero trionfo è quello dell’animazione

written by Irene Rosignoli

La diversità, la vecchiaia, le emozioni: i lungometraggi più creativi di casa Pixar portano una sola firma, quella di Pete Docter, uno dei veterani dello studio, recentemente nominato direttore dopo l’allontanamento di John Lasseter. Se le sue opere si piazzano su un livello tutto loro è perché, prima di ragionare da regista, Docter ragiona da animatore: fondamentalmente, il suo desiderio è giocare con dei pupazzetti dalla forma geometrica elementare, né più né meno. Eppure, nei suoi film non ha mai mancato di sfiorare le corde delle grandi tematiche, e Soul, l’ultima fatica, non fa eccezione, ponendosi l’obiettivo di indagare addirittura l’esistenza umana stessa.

Chi conosce bene il resto della filmografia Pixar non potrà definire Soul particolarmente originale, ma noterà piuttosto un filo rosso che collega il tema principale ad altre opere dello studio. L’invito a non ricercare lo straordinario ma apprezzare piuttosto gli affetti e le piccole avventure quotidiane non è certo una novità: ne parlava Up, ovviamente, ma anche Gli Incredibili, e persino Onward quest’anno ha offerto una variazione sul tema. Per certi versi, poi, riuscire a parlare della vita e della morte tramite personaggi buffi e bizzarri come un cane parlante, un beccaccino gigante e un paffuto boy scout è forse la quintessenza di cosa dovrebbe fare l’animazione, ed è interessante notare come il pubblico risponda maggiormente a queste tematiche solo quando il protagonista è un adulto calato in un contesto realistico e urbano.

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Di certo Soul è un film ambizioso: il proposito di parlare dell’esistenza umana e dello scopo della vita è un terreno scivoloso, soprattutto in un film per famiglie che deve necessariamente lavorare per sottrazione ed esemplificazione (cosa in cui comunque Docter eccelle). Va da sé che non tutto fili liscio, la prima parte forse ha un ritmo troppo sostenuto e soffre un po’ di quella malattia di cui soffrono tutti i film Pixar, cioè il bisogno di spiegare in alcuni passaggi introduttivi le leggi e il funzionamento dell’ “altromondo”, in primis al personaggio e poi allo spettatore. L’ultimo atto è più solido, gestisce e motiva bene il classico cliché dello scambio di corpi, ma soprattutto opta per un finale singolare, destinato a dividere (se non, paradossalmente, a deludere) chi guarda. Il messaggio di Soul è banale, ma di una banalità disarmante che potrebbe racchiudere tutto il significato dell’opera: guardiamo all’arte con la speranza di ricevere grandi rivelazioni sul senso della vita, ma forse il senso è semplicemente vivere.

Tuttavia, il vero aspetto in cui Soul è rivoluzionario (e ciò a cui probabilmente dovremmo dare più credito, al netto delle tematiche senza dubbio potenti) è il comparto visivo, un cambio di rotta netto e dirompente rispetto a tutto ciò che abbiamo visto finora in Pixar. Lo studio si è distinto negli ultimi anni per l’utilizzo di sfondi e prop tendenti al fotorealismo abbinato a personaggi più o meno cartooneschi (una sintesi ben rappresentata dal cortometraggio L’ombrello blu). L’unica eccezione erano appunto i film di Pete Docter. Che fosse il maestro della stilizzazione lo sapevamo già, ma qui, nel primo (e probabilmente ultimo) film in cui è insieme regista e direttore creativo, non c’è più ragione per tenere a freno l’immaginazione. Docter ha sempre lavorato con forme e figure tridimensionali semplici, ma stavolta regina e re sono la linea e il punto, l’ossatura del disegno. È la scena del pensiero astratto, che in Inside Out era soltanto un divertissement, portata all’estremo: il mondo delle anime è un gioiello di essenzialità, e quando arriva a mescolarsi con il mondo reale (che peraltro presenta una varietà notevole di character design molto interessanti) ci regala solo un assaggio di ciò che potrebbe fare la computer grafica Pixar lasciandosi alle spalle il realismo estremo.

Che sia l’influenza di Into the SpiderVerse, il pericolo rappresentato da Netflix Animation o semplicemente la voglia di sperimentare di un nuovo direttore creativo, sembra che per i Pixar Animation Studios si stia aprendo un’epoca più autoriale. Progetti come Luca e Turning Red non sono più soltanto “film Pixar”; sarebbe impossibile scinderli dai loro autori Enrico Casarosa e Domee Shi, e se questo – come pare – si tradurrà in una maggiore varietà in termini di stile, non possiamo che accogliere il futuro con grandi aspettative.

Foto: 2020. © 2020 Disney/Pixar. All Rights Reserved.

31 Dicembre 2020 0 comment
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Wolfwalkers, la linea selvaggia è la nuova frontiera di Cartoon Saloon
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Wolfwalkers, la linea selvaggia è la nuova frontiera di Cartoon Saloon

written by Irene Rosignoli

Non sbaglia un colpo, Cartoon Saloon. In pochi anni di attività, questo piccolo studio irlandese nato letteralmente da tre artisti che volevano mettersi in proprio è riuscito a diventare la punta di diamante dell’animazione indipendente, risvegliando un business che ne aveva disperatamente bisogno (oggi i film animati rappresentano oltre il 30% della produzione cinematografica in Irlanda, con ricavi di quasi 100 milioni di euro l’anno). Tre lungometraggi, tre meritatissime nomination all’Oscar, tre opere di eccellente qualità artistica che hanno raccolto lo scettro di realtà come lo Studio Ghibli, dimostrando che sì, la grande animazione può esistere anche fuori dai colossi americani.

Dopo l’ottimo The Breadwinner, che aveva spostato il setting in Afghanistan, con Wolfwalkers (disponibile su Apple TV+) lo studio torna a ciò che sa fare meglio: un racconto tipicamente irlandese, sospeso tra storia e mitologia, diretto da quel Tomm Moore che Cartoon Saloon lo ha fondato e che negli ultimi dieci anni si è già imposto come uno dei più grandi registi d’animazione viventi. Protagoniste sono Robyn, figlia undicenne di un cacciatore inglese chiamato in Irlanda per sterminare gli ultimi branchi di lupi rimasti, e Mebh, che invece coi lupi vive, corre e respira essendo una “Wolfwalker”, un essere umano in grado di trasformarsi in lupo durante il sonno.

E in effetti potremmo anche limitarci ai nomi dei personaggi, perché Wolfwalkers è un film semplice, semplicissimo, ma soprattutto character-centrico, cosa che lo rende in buona sostanza un classico istantaneo. Tomm Moore e Ross Stewart sanno che per allacciare il cuore dello spettatore non serve altro che un personaggio credibile, ed ecco allora che tutto ciò che viene disposto sulla scena o inscritto nella sceneggiatura è al servizio dei personaggi, concorre ed è utile unicamente al percorso di crescita di Robyn e Mebh. Nessun tentativo facile di stupire o distrarre lo spettatore: l’attenzione rimane sulle due ragazze, questa è la loro storia, e ne sono assolute protagoniste fino alla fine.

Ma Wolfwalkers è anche un film complesso, stratificato, politico come è politico il pensiero del suo regista. Moore e la sua crew intrecciano e rendono interdipendenti le tematiche dell’antispecismo, del colonialismo e del femminismo con la cultura, l’arte e la storia irlandese, in un processo di rilettura sofisticatissimo nascosto sotto la modesta superficie di una storia di amicizia tra ragazze. È, in poche parole, grande cinema, forse il miglior cinema a cui ambire, quello che riesce a dire tutto nella maniera più essenziale possibile.

Ad essere ricercata è anche la cura nell’art direction. Ci troviamo davanti a una nuova vetta per lo studio irlandese, che sembra inarrestabile nella sua capacità unica di perfezionare il proprio house style e riscriverlo, riadattarlo a qualsiasi tipo di esigenza. Ogni elemento è al servizio dei personaggi, si è detto: non a caso registi e scenografi immaginano per Robyn un mondo – quello della città – composto da linee nette, figure spigolose e alte mura squadrate, una gabbia in cui sentirsi prigionieri. La magia avviene invece nella foresta, la casa dei Wolfwalkers, dove la linea è libera, selvaggia, non esistono contorni definiti, persino i personaggi sfuggono alla loro stessa dimensione con “smatitate” e tratti grafici sporchi, lontanissimi dalla perfezione di un’animazione pulita e rigorosa e proprio per questo bellissimi. Nel momento in cui è più necessario, Cartoon Saloon si libera dei vincoli che volente o nolente, per ragioni estetiche o di budget, imponeva al proprio house style: persino la character animation regala a Robyn e soprattutto a Mebh un’espressività del tutto inedita, spinta all’estremo nei momenti più drammatici, come mai avevamo visto prima da questo studio.

E un’ultima citazione, infine, per il modo in cui questi geniali artisti hanno reso l’uso della falsa prospettiva un marchio di fabbrica. Non è la prima volta che li vediamo ricorrere a questa soluzione grafica vagamente ispirata a Richard Williams, ma ogni volta è una meraviglia, e ogni frame di Cartoon Saloon meriterebbe un museo.

© 2020 – Cartoon Saloon

30 Dicembre 2020 0 comment
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Recensione: Ecco i Muppet è davvero una parodia?
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Recensione: Ecco i Muppet è davvero una parodia?

written by Lorenzo Dottorini

È sempre difficile raccogliere un’eredità ingombrante e provare ad attualizzarla. Attingere a un iconico passato, rielaborarlo in chiave contemporanea senza, da un lato, tradirne l’essenza e, dall’altro, proporre qualcosa di già visto. Era questa la promessa che, tacitamente, Ecco i Muppet sembrava sussurrare alle orecchie dei fan di Kermit, Miss Piggy e compagnia. Ma, arrivata al banco di prova, la serie può dirsi riuscita nel suo ambizioso intento?

Purtroppo, malgrado il cambio di rotta radicale rispetto alla poco fortunata serie del 2016, bisogna constatare come quella sensazione di “intermittenza” percepita quattro anni fa si ripresenti anche dopo la visione dei sei episodi di Ecco i Muppet. Due prodotti stilisticamente agli antipodi, ma che possono essere giudicati esattamente allo stesso modo: elementi che funzionano, ma in un contesto generale che scricchiola in modo assordante. È come se, memore delle critiche, la produzione avesse deciso di ribaltare completamente lo schema narrativo. Lasciando, tuttavia, invariate alcune criticità fondamentali.

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La recensione di Ecco i Muppet

Se non riesci a batterli… unisciti a loro

La distanza con il 2016 si nota già nell’impostazione. Ogni episodio di Ecco i Muppet è diviso in quattro sketch, con una leggerissima cornice narrativa. Ciò toglie dall’equazione il primo parametro: il vero focus della serie è il varietà, non il backstage. Un cambio di prospettiva che richiama, quindi, molto più i fasti del Muppet Show, del Muppets Tonight e, ancor più, di quanto fatto sul web. Per tanti motivi, infatti, i singoli sketch sembrano essere stati concepiti per YouTube più che per la televisione. Ed essendo destinati ad una piattaforma di streaming, non è affatto un problema.

La parola chiave è parodia, come, del resto, in gran parte della produzione made in Muppet. Nel 2016, il mockumentary ricalcava i cliché narrativi del panorama seriale e di un certo tipo di reality show. Oggi Ecco i Muppet tenta uno sforzo ulteriore, prendendo a piene mani format e dinamiche dall’intero panorama televisivo e del web per darne una propria interpretazione. Ma anziché sconvolgerne le fondamenta profonde, la serie finisce per omologarsi ai propri riferimenti. La sensazione, soprattutto in alcuni sketch specifici, è che la scrittura cerchi di salvare il contenuto “serio” dei programmi, relegando gag e personaggi chiave ad un ruolo di sfondo, a macchiette comiche inserite in un quadro più ampio. Questa caratteristica non crea alcuna discontinuità con le trasmissioni che cerca di parodiare. Forse ne abbassa soltanto il target di riferimento.

I fini “sprecano” i mezzi

Un esempio tangibile di quanto appena detto riguarda i segmenti di Muppet Labs. Analogamente a quanto accadeva nell’originario Muppet Show, il Dott. Bunsen e Beaker si cimentano in assurdi esperimenti dalle conseguenze spesso disastrose. Stavolta però i test sono accompagnati da una spiegazione semplice ma accurata di alcuni principi alla base dell’esperimento. Salvando la bellezza dei brevi segmenti animati che illustrano la storia e le nozioni scientifiche, bisogna constatare come tutto questo non sia Muppet. Jim Henson aveva destinato la funzione educativa a Sesame Street, concedendosi con il Muppet Show uno spettacolo di puro varietà. Ecco i Muppet, invece, sembra ispirarsi a show popolari come Fratelli in Affari, disseminati da brevi momenti divulgativi.

Attenzione, non si sta dicendo che fare cultura sia un male, tutt’altro. Infatti Muppet Labs Field Test sembra il format in cui questa nuova esigenza si integra meglio. Il problema è ben più vistoso in altri segmenti, in particolare nel cooking show. Nell’Økėÿ Døkęÿ Køøkïñ, condotto dalla tacchina Beverly Plume, il simpatico Chef Svedese sfida di volta in volta un cuoco diverso sulla preparazione di un determinato piatto. Purtroppo, in questo caso, la preparazione seria del piatto diventa preponderante: ogni episodio si basa maggiormente sulle istruzioni date dall’ospite di turno, relegando Chef a piccoli momenti comici di contorno. Malgrado il lavoro straordinario fatto dall’animatrice Julianne Buescher con Beverly, personaggio che crediamo abbia un grandissimo potenziale (lo si vede in un momento fuori dal cooking show nel quinto episodio), tutto ciò è ben poco Muppet.

Ospiti e zone di comfort

Il personaggio di Chef è costruito per essere l’antitesi di questo tipo di programmi. È stupendo vederlo destreggiarsi in modo assurdo in cucina, bucando ciambelle a colpi di fucile o giocando a tennis con le polpette. Il tutto condito da una potenza distruttiva e surreale. L’attenzione data all’ospite nell’Økėÿ Døkęÿ Køøkïñ fa perdere tutta la componente parodistica del personaggio. E qui si entra in un tema spigoloso, già criticato nel 2016, ma al quale non sembra esser stato posto alcun rimedio: il ruolo degli ospiti.

I programmi e i film dei Muppet hanno sempre vantato partecipazioni illustri. Tuttavia, ogni ospitata era accompagnata dalla voglia di mettersi in gioco, di sperimentare. Nel Muppet Show i musicisti tentavano di far ridere, gli attori cantavano e ballerini di fama mondiale danzavano insieme a maiali giganti. In Ecco i Muppet, invece, ognuno fa il proprio mestiere. Quanto sarebbe stato bello vedere Ru Paul destreggiarsi ai fornelli insieme allo Chef Svedese, o Seth Rogen prendere parte al Game show di Pepe. Invece a entrambi i personaggi viene riservata una semplice intervista leggermente sopra le righe (quella di Rogen è totalmente priva di senso, ma nell’accezione più sbagliata). Mentre come concorrenti per il quiz a premi si sono scelte persone comuni, sicuramente divertite all’idea di trovarsi con i Muppet, ma che non hanno aggiunto nulla ad un format ideato molto male.

Da questo punto di vista, le partecipazioni migliori sembrano quelle di Linda Cardellini e Taye Diggs allo show di Lifesty(le) con Miss Piggy. In generale, questi segmenti risultano i migliori dell’intera serie. Piggy è perfettamente in character nel suo proporsi come influencer, insieme a Deadly ormai diventato suo assistente personale. Non c’è alcun contenuto serio, ma una perfetta parodia delle situazioni proposte (la scena dell’appuntamento al buio è oro, pienamente da Muppet Show).

Miss Piggy in un frame della serie di Disney+ Ecco i Muppets.

Ad un passo dalla meta

A fronte di un miglioramento della scrittura dei personaggi e di un ritorno al varietà, Ecco i Muppet non centra appieno l’obiettivo, con l’intento parodistico sacrificato e ospiti presi troppo sul serio. E, ancor più che nel 2016, la totale assenza di musica.

Con un repertorio di sketch sterminato, personaggi memorabili e tantissimo materiale da prendere in giro, lo show avrebbe tanto potenziale. Basterebbe dare a Chef lo spazio che merita, senza commenti o confronti. Allo Newsman notizie assurde da leggere, alla band qualche storico brano da adattare. A Sam una rubrica di storia americana sabotata di volta in volta da tutti gli altri Muppet, a Bunsen e Beaker risvolti più assurdi dei loro esperimenti. Agli ospiti giochi e sketch come in un vero late show e a tutto il cast un genere di serie tv popolare da parodiare (come fecero gli iconici Ospedale Veterinario e Maiali nello Spazio). E dire che, con il reboot creativo della serie del 2016, ci eravamo così vicini…

11 Novembre 2020 0 comment
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