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Mary Poppins, la snow globe del sequel è (quasi) la stessa del film originale
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Mary Poppins, la snow globe del sequel è (quasi) la stessa del film originale

written by Irene Rosignoli

Tra i tanti piccoli e grandi omaggi che compaiono ne Il Ritorno di Mary Poppins, ce n’è uno particolarmente toccante che avrà sicuramente emozionato i fan del film originale. Mentre Michael Banks passa in rassegna alcuni vecchi oggetti, si ritrova improvvisamente tra le mani un cimelio: una snow globe, la tipica “palla di vetro con la neve” da collezione, che in questo caso raffigura la cattedrale di St. Paul a Londra.

Chi ha visto il primo film la riconoscerà certamente come quella che tiene in mano Mary Poppins durante una delle canzoni più iconiche e più commoventi del musical di Walt Disney, ma quello che forse non sapevate è che si tratta della stessa snow globe… beh, più o meno.

La snow globe in questione ha affrontato un impressionante viaggio di 50 anni che le ha permesso di essere recuperata per poter comparire come emozionante cameo all’interno del sequel Il Ritorno di Mary Poppins. L’oggetto era conservato infatti ai Walt Disney Archives, grazie al fondatore Dave Smith che intorno agli anni ’70 iniziò a rovistare nelle cantine e nei magazzini degli studi Disney alla ricerca di cimeli storici che valesse la pena conservare. Tra gli oggetti ritrovati ci fu proprio la snow globe utilizzata in Mary Poppins, salvata per miracolo da un dipendente Disney che, ignaro di cosa avesse tra le mani, “l’aveva trovata nella spazzatura e pensava fosse carina come soprammobile”.

Questo pezzo da museo è stato subito notato dal production designer del sequel John Myhre, che ha visitato i Disney Archives insieme al regista Rob Marshall per curiosare tra gli oggetti di scena rimasti dal primo film. “Rob e io siamo grandi fan della Disney e il fatto di poter vedere gli oggetti di Mary Poppins è stato molto emozionante”, racconta Myhre. “Davanti a noi sul tavolo c’erano la borsa di Mary Poppins, alcuni giocattoli della camera dei piccoli Banks – inclusi i cubi che formano il nome della tata – e la snow globe con la cattedrale di St. Paul”. Il regista ha subito deciso di prendere quest’ultima e di utilizzarla in una scena del film.

Essendo passati 50 anni, però, la snow globe aveva bisogno di un piccolo ritocco in quanto era completamente priva d’acqua e mancava della base. Per ovviare al problema è stato chiamato il designer Kevin Kidney, che guardando le foto e gli screenshot del film originale ha accuratamente riprodotto il pezzo mancante. Dopo aver finito il lavoro, tuttavia, i filmmaker e gli archivisti hanno deciso che l’oggetto originale fosse troppo fragile e troppo prezioso per essere trasportato a Londra, così Kevin Kidney ne ha ricreata una copia esatta: quella che compare nel film.

“Nel sequel, la snow globe viene ritrovata da Michael Banks nella soffitta di casa Banks”, spiega Kidney. “John Myhre mi ha spiegato che hanno deciso di posizionarla nella soffitta perché è lì che è andata l’infanzia di Jane e Michael. Anche se si vede sullo schermo solo per un momento, si tratta di un ricordo subito familiare per le generazioni di appassionati di Mary Poppins, e dunque dovevamo assicurarci che fosse identica a quella della pellicola originale. Devo dire che ho sognato di avere le abilità di Mary Poppins con la sua borsa mentre la costruivo: far entrare una mini cattedrale di St. Paul sotto la cupola non è stato per niente facile!”.

Insomma, come dice Emily Blunt in una delle canzoni: Niente a cui tenevo ci ha lasciato veramente!

Fonte e foto: Disney D23

14 Gennaio 2019 0 comment
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Il Ritorno di Mary Poppins, la Disney nega i crediti agli animatori della sequenza 2D
ApprofondimentiFilmSpecialiWalt Disney Pictures Studios

Il Ritorno di Mary Poppins, la Disney nega i crediti agli animatori della sequenza 2D

written by Irene Rosignoli

Qualche mese fa, con l’arrivo dei primi trailer del film Il Ritorno di Mary Poppins, ci è sembrato necessario fornirvi alcune precisazioni sulla lunga sequenza in animazione 2D (circa 20 minuti) che tanto ha estasiato il pubblico, felice di vedere la Disney tornare allo splendore del disegno a mano di una volta.

La sequenza effettivamente non è stata animata dai Disney Studios (che attualmente non hanno più né animatori 2D né i mezzi per produrre questo tipo di tecnica), ma è stata commissionata ad uno studio esterno chiamato Duncan Studio, di proprietà di Ken Duncan, un ex artista Disney. Si tratta dell’unico studio negli USA specializzato unicamente in animazione a mano (non per la Tv).

La precisazione è doverosa anche alla luce di quanto sta succedendo in questi giorni, durante la corsa di Il Ritorno di Mary Poppins al box office e soprattutto in vista della stagione dei premi, in cui il film potrebbe essere candidato per gli effetti speciali. Stando a quanto lamentano (piuttosto apertamente) gli animatori e il fondatore di Duncan Studio stessi, Disney si rifiuterebbe infatti di concedere i dovuti crediti e il dovuto riconoscimento allo studio, preferendo restare sul vago con una generica narrativa che attribuirebbe a Walt Disney Animation e addirittura alla Pixar (!) l’animazione della sequenza. A livello mediatico infatti si è parlato soltanto di “ex animatori Disney e Pixar che sono stati richiamati dal pensionamento per lavorare a questo film”, ma questo non è affatto vero: gli artisti che hanno lavorato a Il Ritorno di Mary Poppins sono ancora tutti attivi nell’industria, e non erano certo andati in pensione, bensì molti di loro sono stati licenziati dai Disney Studios quando la tecnica 2D è stata dichiarata morta.

Addirittura alcuni animatori hanno constatato con delusione la mancanza del loro nome nei titoli di coda del film, cosa che di fatto nega i credits per il lavoro svolto a diversi professionisti, e che ha spinto Ken Duncan a creare un “cartello” di titoli di coda amatoriale per poter comprendere tutti i suoi collaboratori.

Non solo: più ci si avvicina alla stagione dei premi e più sembra palese che lo studio che verrà riconosciuto in caso di candidatura o di vittoria di statuette legate ai VFX sarà il londinese Framestore, a cui vengono attribuiti anche gli effetti 2D “con un aiuto dagli esperti Disney”. Questo significa, ovviamente, che Disney Pictures ha proposto per la candidatura agli Academy Award soltanto uno dei due studi di VFX con cui ha lavorato, attribuendogli però il merito di tutti gli effetti, compresi quelli realizzati da Duncan Studio.

Per maggiori informazioni visitate i profili di Ken Duncan e Duncan Studio, dove ci sono anche molte foto del making of di Il Ritorno di Mary Poppins.

4 Gennaio 2019 0 comment
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Buon compleanno Topolino, 10 date che hanno segnato la storia del personaggio
ApprofondimentiSpecialiWalt Disney Animation Studios

Buon compleanno Topolino, 10 date che hanno segnato la storia del personaggio

written by Irene Rosignoli

Il gran giorno è finalmente arrivato: oggi Topolino compie 90 anni!
La data che la Walt Disney Company considera come compleanno ufficiale di Mickey Mouse è quella della prima proiezione di Steamboat Willie, il cortometraggio con il sonoro sincronizzato che proiettò il personaggio nell’olimpo di Hollywood e segnò l’inizio della fortuna dei Disney Studios. Non si trattava però della prima apparizione di Mickey: i primi due corti, disegnati interamente dall’animatore Ub Iwerks, fedele braccio destro di Walt, furono infatti Plane Crazy e The Gallopin Gaucho. Entrambi, tuttavia, non ebbero il successo sperato e trovarono un distributore soltanto dopo il boom del terzo episodio, appunto Steamboat Willie.
Ripercorriamo la storia di Mickey con 10 date importanti e con un’infografica che ci regala anche un piccolo sguardo al futuro…

18 novembre 1928: Prima proiezione di Steamboat Willie al Colony Theatre di New York. È il primo cortometraggio con il sonoro sincronizzato: Topolino diventa subito una star.
1929: Topolino pronuncia le sue prime parole nel cortometraggio The Karnival Kid. Quali sono state? “Hot dogs”!
13 gennaio 1930: Topolino fa il suo debutto sulle pagine dei quotidiani per le sue prime strisce a fumetti. Inizialmente se ne occuperanno Ub Iwerks e Win Smith, ma subentrerà poi l’autore Floyd Gottfredson, che continuerà a scriverle per 45 anni.

1930: La sarta Charlotte Clark realizza i primi pupazzi di Mickey e Minnie Mouse, che diventeranno subito un must per tutti i collezionisti. È il primo pezzo di merchandise di quello che è diventato un vero e proprio impero!
Dicembre 1932: Viene pubblicato in Italia il primo settimanale a fumetti dedicato a Topolino.
23 febbraio 1935: Arriva al cinema il primo corto a colori di Topolino, The Band Concert.

13 novembre 1940: Esce al cinema Fantasia, il terzo lungometraggio Disney che vede Topolino protagonista della celebre sequenza L’apprendista stregone. Per l’occasione il topo sfoggia un nuovo design ideato dall’animatore Fred Moore.
17 luglio 1955: Topolino e Walt Disney inaugurano il Disneyland Park in California.
13 novembre 1978: Mickey Mouse riceve la sua stella sulla Hollywood Walk of Fame. È il primo personaggio di fantasia a ricevere questo grande onore.

2013: Insieme a Frozen – Il regno di ghiaccio arriva al cinema Tutti in scena!, l’ultimo cortometraggio cinematografico con protagonista la banda Disney. Le avventure di Topolino continuano poi in televisione con la pluripremiata serie I corti di Topolino diretta da Paul Rudish e arrivata alla sua quinta stagione.
Date un’occhiata infine all’infografica qui sotto per altre date sulla storia del nostro Mickey!

 
Fonte: Disney Italia, InsidEars

18 Novembre 2018 0 comment
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Disney torna all’animazione tradizionale con Mary Poppins Returns? Non proprio.
ApprofondimentiSpecialiWalt Disney Pictures Studios

Disney torna all’animazione tradizionale con Mary Poppins Returns? Non proprio.

written by Irene Rosignoli

Qualche giorno fa, il trailer di Mary Poppins Returns (o Il Ritorno di Mary Poppins, come sarà intitolato in Italia) ha incantato ed emozionato il pubblico di tutto il mondo. Non si tratta solo del ritorno della tata più amata del grande schermo, seppur con il nuovo volto di Emily Blunt; gli spettatori sono rimasti anche piacevolmente sorpresi nel vedere delle scene in animazione a mano, che ricalcano quelle del film originale degli anni ’60.

Il ritorno dell’animazione tradizionale in casa Disney è un evento che i fan auspicano ormai da tempo (noi stessi ne abbiamo parlato diverse volte, per esempio QUI e QUI): è giunto finalmente il tanto atteso momento? La Disney è tornata, anche se per poche sequenze, al 2D? Sì e no.

Sì, perché Mary Poppins Returns sarà ricco di sequenze animate che, per tenersi sulla falsariga dell’originale, sono state realizzate a mano. Il timore che si facesse una versione “aggiornata” in computer grafica, come sta accadendo per altri live action, è stato sventato: stavolta si è deciso di riprendere il classico anche nella tecnica, e questo è senza dubbio un bene. Certo, che si releghi l’animazione tradizionale a mero omaggio nostalgico, collegandola a tal modo a qualcosa di “vecchio”, da riportare in auge solo perché legato ai bei ricordi, è assai deprimente. Ma se si tratta di un modo per rivedere sul grande schermo questa bellissima forma d’arte, si può anche chiudere un occhio.

Piuttosto, quello che è davvero triste è che l’animazione in questione non è stata realizzata dai Walt Disney Animation Studios, come sembrerebbe, ma è stata commissionata a uno studio esterno. Di buono c’è che il Duncan Studio di Pasadena, fondato da Ken Duncan, è composto praticamente solo da ex animatori Disney che, disegnando solamente con la tecnica tradizionale, si sono ritrovati senza lavoro quando lo studio ha fatto il passaggio alla CGI. Il fondatore stesso ha lavorato per oltre 10 anni in Disney ed è l’animatore di personaggi come Megara, Capitano Amelia, Jane e molti altri ancora. E tra i 100 animatori che hanno partecipato a Mary Poppins Returns ci sono molti altri veterani tra cui Tom Bancroft (animatore di Mushu) e Sandro Cleuzo (Le follie dell’imperatore, Mucche alla riscossa, La principessa e il ranocchio). Garanzia di eccellenza, insomma.

Resta però l’amaro in bocca nel pensare che Disney, che almeno in teoria avrebbe i mezzi e i fondi per realizzare animazioni del genere dall’interno, ritenga la tecnica a mano talmente morta da affidare quella che una volta era la sua specialità a un piccolo studio esterno. Per quanto valido sia quest’ultimo, e per quanto in fondo sia “un pezzo di Disney”, è comunque un gran peccato.

 

29 Settembre 2018 0 comment
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Topolino e la sua Orchestra FilarMagica: i segreti del nuovo show di Disneyland Paris
ApprofondimentiIntervisteSpecialiWalt Disney Parks

Topolino e la sua Orchestra FilarMagica: i segreti del nuovo show di Disneyland Paris

written by Irene Rosignoli

Debutterà il 1 ottobre, in occasione dell’inizio dei festeggiamenti per i 90 anni di Topolino, il nuovo spettacolo di Disneyland Paris, intitolato Topolino e la sua Orchestra FilarMagica. Si tratta, come vi avevamo già spiegato, di un adattamento dell’omonimo show già presente in altri parchi Disney, che a Parigi sarà collocato al Discoveryland Theatre, riadattato per l’occasione in modo da ospitare questo spettacolo in 4D.

La storia, che sarà narrata in francese e in inglese, ha inizio quando Paperino fa irruzione sul palco e approfitta dell’assenza di Topolino per rubare la sua bacchetta da direttore di orchestra e il suo cappello da mago. Questo dà il via alle peripezie di Paperino, che si ritroverà trasportato all’interno dei più grandi classici Disney, come Aladdin, La Sirenetta o Il Re Leone.

Grazie a InsidEars, il fanclub degli ambasciatori social di cui Impero Disney fa parte, possiamo presentarvi un’intervista al produttore George Scribner, Imagineer Disney, nonché regista dei film Oliver e Company e Il Principe e il Povero. La traduzione italiana è stata realizzata da noi.

Quali sono le origini dello spettacolo Topolino e la sua Orchestra FilarMagica?

George Scribner: Volevamo un’attrazione con un film in 3D per tutta la famiglia. Abbiamo provato varie storie, tra cui una in cui Topolino dirigeva un’orchestra che permetteva agli spettatori di viaggiare attraverso i più grandi film Disney. Tom Fitzgerald, il Direttore Creativo di Walt Disney Imagineering, mi ha invitato a unirmi al team creativo del progetto. Da lì abbiamo iniziato a elaborare diversi concept con Topolino e la fata Trilli. All’epoca, Paperino non faceva ancora parte della storia.

Com’era la storia di questa prima versione?

L’idea era che, attraverso la sua magia, Trilli potesse viaggiare da film a film. Avrebbe incontrato Lumière, Ariel o ancora Jasmine. Avevamo anche preparato una colonna sonora che accompagnasse la nostra storia e fornisse la connessione emozionale al pubblico.

E come si è unito Paperino alla storia?

Abbiamo passato circa un anno a scrivere la storia sotto forma di storyboard. La adoravamo, ma ci siamo infine resi conto che sarebbe stata più divertente se avessimo sostituito Paperino a Trilli, perciò abbiamo riscritto il film. Si è rivelata una decisione eccellente perché è diventato divertentissimo. Con Paperino si possono fare tantissime cose, perché tutte le sue reazioni sono esagerate: quando si arrabbia, si arrabbia tantissimo; quando si innamora di Ariel viene letteralmente sommerso dai sentimenti; quando vola con Aladdin e Jasmine è completamente entusiasta dall’idea di volare. E poi è un personaggio che il pubblico adora: c’è un pizzico di Paperino in ognuno di noi, e Topolino e la sua Orchestra FilarMagica è l’occasione ideale per mettere in scena tutta la gamma di emozioni di questo personaggio, che è uno dei miei preferiti.

L’animazione di Topolino e la sua Orchestra FilarMagica è stata realizzata dagli artisti dei Walt Disney Animation Studios. Come avete lavorato con loro?

Sono stati coinvolti fin dalle prime ricerche sulla storia e sul concept. Abbiamo cominciato con due sceneggiatori degli Studios, poi Hendel Butoy (regista di Bianca e Bernie nella terra dei canguri) si è unito al team come direttore dell’animazione. Gli artisti hanno anche realizzato i modelli 3D dei personaggi: per questo abbiamo potuto avere la collaborazione di alcuni animatori che hanno lavorato ai film originali, come Nik Ranieri per Lumière, Glen Keane per Ariel e Mark Henn per Jasmine.

Realizzare dei modelli 3D di personaggi inizialmente creati in 2D dev’essere stata una bella sfida.

Assolutamente. Era la prima volta che questi personaggi disegnati in animazione tradizionale venivano trasferiti in 3D. Non è stato un processo facile e ci ha richiesto molto lavoro, ma alla fine penso che il risultato sia ottimo. Abbiamo fatto molte prove con i modelli per assicurarci che i personaggi fossero perfetti. La più difficile è stata Ariel, perché si avvicina molto alla camera. I personaggi femminili sono spesso più difficili di quelli maschili perché la loro pelle e i loro tratti richiedono molta precisione: il minimo cambiamento nel design modifica totalmente l’aspetto di un personaggio. È il motivo per cui Glen Keane ci ha aiutato anche con il modello 3D di Ariel. I suoi capelli sono stati particolarmente difficili da animare perché sono una parte integrante della sua personalità. All’epoca non avevamo le tecnologie che abbiamo oggi, come quelle di Rapunzel, che permettono di animare ogni capello separatamente. Così abbiamo semplificato la loro forma in modo da trattarli come se fossero una massa unica.

E per quanto riguarda Topolino, il conduttore di questa orchestra magica?

Anche per lui è stata la prima volta in 3D. Gli artisti dei Walt Disney Animation Studios hanno fatto un lavoro davvero degno di nota. Per il suo design ci siamo ispirati alla versione di Freddie Moore degli anni 1930 (Il piccolo sarto coraggioso), uno dei design più riusciti, utilizzato anche per Il principe e il povero.

Il Discoveryland Theatre

Parlando di trasposizione da 2D a 3D, come avete affrontato la sequenza “Vorrei diventar presto un re” in rapporto al disegno, molto particolare, della sequenza originale?

Quando abbiamo immaginato la struttura globale del film, abbiamo cercato di creare un susseguirsi di sequenze che fossero le più varie possibili. Come potete constatare, ognuna di esse è differente dalle altre. Per questa sequenza tratta dal Re Leone, Hendel Butoy ha suggerito un approccio più grafico, più stilizzato, nello spirito della scena d’origine. È un modo per divertirsi con una direzione artistica differente, sebbene il resto del film sia più classico e più realista. Ci è piaciuto molto lavorare su questa scena poiché dà a Topolino e alla sua Orchestra FilarMagica una dimensione veramente originale.

Topolino e la sua Orchestra FilarMagica contiene davvero pochi dialoghi. La sua storia passa soprattutto attraverso l’aspetto visivo e musicale.

Più un film funziona dal punto di vista visivo, più è efficace. E per ciò che concerne la musica, abbiamo fatto molta attenzione alla scelta dei temi musicali e alla loro successione. In più, il compositore William Ross ha scritto delle musiche specifiche per legare tra loro le differenti canzoni, dunque alcune sono leggermente riarrangiate per integrarsi nel film. La musica è il principale filo conduttore del film, perché queste canzoni sono strettamente connesse tra di loro e veicolano grandi emozioni. È la familiarità con questi brani che fa sì che il pubblico si senta subito coinvolto nella storia.

Come avete creato gli effetti fisici associati al film?

Li abbiamo immaginati fin da subito, in contemporanea con gli storyboard. Abbiamo pensato simultaneamente la storia, le emozioni, gli effetti 3D e gli effetti fisici come il fumo o il vento. È stata necessaria molta precisione perché non potevamo mettere tutti gli effetti allo stesso tempo, altrimenti sarebbero entrati in contrasto l’uno con l’altro. È stato un processo delicato, ma siamo entusiasti del risultato finale.

Topolino e la sua Orchestra FilarMagica ha già conquistato numerosissimi visitatori in tutto il mondo e sta per arrivare a Disneyland Paris. Come ti spieghi questo grande successo?

Ha un messaggio universale. Il pubblico adora questi personaggi e in particolare Paperino. È una maniera originale di ritrovare gli eroi dei grandi classici, ma soprattutto, c’è una sincerità particolare nel nostro film e in questa esperienza. Se ami veramente ciò che fai, questo si percepisce: è vero per la pittura, per la musica e per qualsiasi forma d’arte. Sono molto contento che l’attrazione apra tra poco a Disneyland Paris! È senza dubbio il progetto Imagineering di cui sono più fiero. Spero sinceramente che i visitatori del parco lo apprezzino.

23 Settembre 2018 0 comment
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Frankenweenie, la romantica versione del mostro di Frankenstein
ApprofondimentiRecensioniSpecialiWalt Disney Pictures Studios

Frankenweenie, la romantica versione del mostro di Frankenstein

written by redazione

Frankenstein, o il moderno Prometeo è uno dei romanzi più noti della letteratura gotica. Scritta tra il 1816 e il 1817 da Mary Shelley, moglie del noto poeta Percy Bysshe Shelley, l’opera narrativa è entrata di diritto nell’immaginario collettivo comune grazie ai suoi due principali personaggi, ovvero il dottor Frankenstein e la creatura da lui creata.
Il successo del libro lo si deve in particolare al tema trattato, cioè la possibilità di infondere vita ad un cadavere, ed in particolare alla figura del mostro, simbolo della paura molto diffusa all’epoca nei confronti dello sviluppo tecnologico. Il mostro, spesso identificato erroneamente con il nome del suo creatore, affonda le sue radici nelle paure umane, infatti egli è l’esempio più lampante del diverso che suscita terrore nel prossimo.
Il romanzo, nato da un incubo avuto dall’autrice, dalla sua pubblicazione nel 1818 è stato grande fonte di ispirazione per cinema e televisione. Sin dal primo cortometraggio del 1910 di J. Searle Dawley sino a giungere ai giorni nostri, passando per le note pellicole degli anni ’30 e ‘40 della Universal con Boris Karloff nei panni del mostro, il moderno Prometeo è stato protagonista di molti film horror, parodie ed omaggi.
Frankenweenie-Disney
Tra le varie versioni del romanzo di Mary Shelley è da annoverare senza dubbio Frankenweenie. Autore dell’horror comedy che parodizza ed omaggia il film Franenstein del 1931 è il visionario Tim Burton, il quale nel 1984 dirige e scrive (insieme a Leonard Ripps) il cortometraggio con protagonista Barret Oliver (il Bastian de La storia Infinita).
La trama vede protagonista il giovane Victor Frankenstein, un ragazzo che si diletta a realizzare film in cui il suo cane Sparky è l’attore principale. Dopo che il cane viene accidentalmente investito da un auto in corsa, Victor impara a scuola l’effetto dell’elettricità sui muscoli. Il ragazzo decide così di mettere in pratica cosa ha imparato per riportare in vita il suo amato amico. Costruisce così elaborate macchie necessarie a far arrivare i fulmini a Sparky per riportarlo in vita.  Se Victor è felice dell’esperimento riuscito, non lo sono i vicini, terrorizzati dall’animale zombie.
Si innescano così avvenimenti che portano lo spaventato vicinato a perseguitare Sparky, fino al finale in cui la folla inferocita capisce i propri errori ed accetta l’animale, il quale si innamora di una barboncina con un’acconciatura che ricorda, ironicamente, quella de La moglie di Frankenstein.
Nonostante la candidatura agli Oscar, Tim Burton fu licenziato dalla Disney. La casa di produzione infatti accusò il regista di aver sprecato le risorse aziendali e di aver dato vita ad un prodotto non adatto ad un pubblico di ragazzi. Il corto, che originariamente sarebbe dovuto arrivare al cinema nell’estate del 1984 con la riedizione de Il libro della giungla, ottenne la censura per il pubblico al di sotto dei 14 anni ed ebbe uno scarso successo di pubblico. Fu solo in seguito ai successi dei film del regista quali Beetlejuice – Spiritello porcello, Pee-wee’s Big Adventure e Batman che il corto venne distribuito in home video. Inoltre nel 1993 venne abbinato all’uscita di The Nightmare Before Christmas.

Nel corso degli anni il cortometraggio è divenuto un piccolo cult, e a distanza di 28 anni Tim Burton e la Disney hanno deciso di portare la storia al cinema, ampliandola. Così nel 2012 arriva nei cinema di tutto il mondo il film di animazione in stop-motion Frankenweenie.
Il film, girato interamente in bianco e nero come il cortometraggio, riporta sul grande schermo la tenera storia di amicizia tra il giovane Victor Frankenstein e il suo cane Sparky. Un progetto che Tim Burton ha dichiarato essere “qualcosa di personale”, in cui il regista ha mantenuto inalterato il cuore del prodotto originale, valorizzandolo con l’aggiunta di dinamiche sociali tipiche del mondo dell’infanzia.
Frankenweenie mantiene ed amplia anche l’aspetto parodico e di omaggio ai film della Universal sul mostro di Frankenstein, e non solo. La pellicola, come il corto, sin dalla comparsa del logo Disney nei titoli di testa rimanda alle produzioni cinematografiche del passato. Come se non bastasse tutti i personaggi presenti, a partire dal protagonista, richiamano non solo il romanzo della Shelley, ma presentano le tipiche caratteristiche dei personaggi dei già citati film. Così ritroviamo i personaggi di Igor e Reinfild, sintetizzati in Edgar, mentre gli attori Boris Karloff e Vincent Price sono alla base di Nassor e del Signor Rzykruski.
Frankenweenie-recensione
Un film in cui oltre al mostro di Frankenstein vengono anche omaggiati altri prodotti e personaggi cult della cinematografia, come Godzilla o Dracula, e dove il regista non risparmia rimandi alla propria carriera. Infatti non solo la fisicità dei personaggi ricorda quella dei protagonisti de La sposa cadavere – non a caso gli artisti sono gli stessi – ma la cittadina di New Holland ricorda la città dove si svolge Edward mani di forbice e richiama la Transilvania, evocata dal mulino sulla collina e dai temporali, reso egregiamente dalla fotografia e dalla scenografia che richiamano lo stile del cinema espressionista tedesco. Come se non bastasse con il suddetto film ha in comune molti temi, a partire da quello dell’amicizia e della paura del diverso.
Proprio l’amicizia (a tinte horror) è il tema principale di Frankenweenie. Un affetto quello tra Victor e Sparky più forte anche della morte. Perché si sa, l’amore non ha confini e vince ogni cosa. Una storia in cui trova spazio anche l’invidia dei compagni di classe del protagonista, che scoperto il segreto di Victor  decidono di riportare in vita i propri animali domestici morti, con il solo scopo di vincere il primo premio del concorso di scienze scolastico. Andando così contro l’insegnamento del professore di scienze, il Signor Rzykruski: se uno scienziato non mette il cuore nel proprio esperimento le conseguenze potrebbero essere disastrose. E proprio l’assenza di sentimenti farà si che gli animali riportati in vita diventino dei mostri che minacciano la città, facendo diventare i giovani scienziati compagni di Victor i “veri” Frankenstein.
Unendo horror, amicizia e situazioni surreali Tim Burton ci regala un film commovente e divertente, capace di tenere lo spettatore con gli occhi sullo schermo per tutti gli 87 minuti di proiezione, grazie alla regia che ci porta nel pieno della vicenda. Da vedere assolutamente.

7 Gennaio 2018 0 comment
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Buon compleanno Topolino! La sua storia in 10 date fondamentali
ApprofondimentiSpecialiWalt Disney Animation StudiosWalt Disney Production

Buon compleanno Topolino! La sua storia in 10 date fondamentali

written by Irene Rosignoli

Compie oggi ben 89 anni l’icona dell’impero Disney, quel “topo da cui tutto è iniziato”, l’inconfondibile Mickey Mouse o Topolino. La data è solo convenzionale, ed è quella della distribuzione al cinema del cortometraggio Steamboat Willie, considerato il debutto di Mickey (non è del tutto esatto, però: il personaggio era comparso precedentemente già in due corti, che ebbero tuttavia meno successo).
Per festeggiarlo abbiamo provato a raccontare brevemente la sua storia attraverso dieci importanti date, tra cortometraggi, film e restyling grafici.
MICKEY MOUSE
15 maggio 1928
Topolino sarà anche diventato famoso grazie a Steamboat Willie, ma non fu quella la sua prima volta sul grande schermo. Il primo cortometraggio di Topolino si intitola L’aereo impazzito (Plane Crazy) e risale a qualche mese prima. Fu animato per intero dal solo Ub Iwerks, unico animatore rimasto fedele a Walt dopo la perdita del personaggio di Oswald il coniglio fortunato, trattenuto dal distributore Universal. Iwerks realizzò il cortometraggio in sole due settimane, arrivando a produrre fino a 700 disegni al giorno.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kCZPzHg0h80&w=560&h=315] 18 novembre 1928
Il primo cortometraggio Disney con il sonoro sincronizzato, Steamboat Willie, ottenne un successo tale da essere considerato da quel momento in poi il vero debutto di Topolino. Oggi l’immagine di Mickey alla guida del vaporetto è il logo dei Walt Disney Animation Studios.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=BBgghnQF6E4&w=560&h=315] 13 gennaio 1930
Prima comparsa di Topolino nei fumetti con le strisce Lost on a desert island (Le audaci imprese di Topolino nell’isola misteriosa) di Walt Disney, Ub Iwerks e Win Smith.
23 febbraio 1935
Nel cortometraggio Il Concerto Bandistico vediamo per la prima volta Topolino a colori. Fu un successo talmente grande che da quel momento Walt non sarebbe più tornato al bianco e nero. In questo periodo inizia anche il restyling grafico del personaggio per prepararlo al suo debutto in un lungometraggio.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=pLvnCxVds2c&w=560&h=315] 13 novembre 1940
Topolino compare per la prima volta in un classico Disney: è il protagonista della sequenza L’Apprendista Stregone in Fantasia. Per l’occasione sfoggia un look e un’espressività completamente nuovi, opera del maestro dell’animazione Fred Moore. Qualche anno dopo lo rivedremo in un secondo lungometraggio, Bongo e i tre avventurieri.
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16 dicembre 1983
A trent’anni di distanza dal suo ultimo cortometraggio (Topolino a pesca), il personaggio torna finalmente al cinema con Il canto di Natale di Topolino. Per molti anni ci si era concentrati solamente su Paperino, più amato dal grande pubblico, che invece mostrava scarso interesse per le avventure di Mickey anni ’50. Sette anni dopo fu realizzato anche il mediometraggio Il principe e il povero.
11 agosto 1995
Topolino e il cervello in fuga costituisce il grande ritorno del personaggio nel formato del cortometraggio. Il corto fu animato presso quella che allora era la succursale francese della Disney, i cosiddetti Walt Disney Feature Animation Paris.

mickey mouse topolino cervello in fuga runaway brain
1 maggio 1999
Sotto la guida di Roy E. Disney, Topolino e i suoi amici tornano in una nuova serie di corti: i Mickey Mouse Works. L’intento era quello di ricreare l’effetto delle opere della “golden age” dei corti Disney. La serie venne in seguito sostituita dal cartoon House of Mouse.
27 novembre 2013
Ad accompagnare il classico Disney Frozen al cinema c’è Tutti in scena (Get a Horse!), un delizioso corto che mescola animazione a mano e computer grafica con interessanti interazioni tra le due tecniche. Topolino viene qui animato dal veterano Eric Goldberg e parla con la voce di Walt Disney, ricavata da registrazioni di doppiaggi d’epoca.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=sw965Xye8Rk&w=560&h=315] Giugno 2013
Nuovo restyling per Topolino nella serie di cortometraggi Mickey Mouse, prodotta da Paul Rudish per Disney Channel. La serie si ispira graficamente, oltre che per humor e gag comiche, ai primi corti degli anni ’30/’40 ed è stata pluripremiata con svariati Emmy Awards. È tuttora in corso, con la quarta ondata di corti.
MICKEY MOUSE, MINNIE MOUSE
 

18 Novembre 2017 0 comment
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Cars, storia di un franchise di pura velocità
ApprofondimentiPixar Animation StudiosSpeciali

Cars, storia di un franchise di pura velocità

written by redazione

Saetta McQueen è senza dubbio uno dei personaggi della Pixar più noti, soprattutto tra gli spettatori più piccoli, per i quali è un vero idolo. In fondo da sempre i bambini sono affascinati dalle macchine. Una passione, quella per le quattro ruote, condivisa dal regista John Lasseter. Proprio questo suo amore per i motori lo ha portato a dare vita nel 2006 a Cars.
Il film di animazione con protagoniste macchine antropomorfe è stato scritto dallo stesso regista insieme a Dan Fogelman, Joe Ranft, Kiel Murray, Phil Lorin, Jorgen Klubien. Una vicenda che come spesso accade nel cinema prende spunto dalla vita reale. Infatti l’idea per il film venne a Lasseter durante un lungo periodo di vacanza. Dopo le riprese di Toy Story 2, insieme alla famiglia, il cineasta intraprese un viaggio in camper attraverso la mitica Route 66, una delle prime Highway Federali che in origine collegava Chicago con la spiaggia di Santa Monica. Una strada lunga 2.448 miglia (3.755 km) che attraversa gli stati Illinois, Missouri, Oklahoma, Texas Nuovo Messico, Arizona e California.
L’autostrada, nata nel 1926, per decenni è stata una delle vie più percorse d’America, tanto da essere uno dei maggiori motivi di prosperità delle comunità nelle sue vicinanze. Infatti grazie alla sua popolarità era molto trafficata e questo ha permesso negli anni un grande sviluppo economico. Almeno fino al 1985, quando a causa del nuovo Interstate Highway System la via fu rimossa ufficialmente dal sistema delle highway. Oggi la strada è nota con il nome di Historic Route 66.
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Quello che pochi sanno è che la Pixar già nel 1998 aveva in cantiere un film con protagonista una macchina. Il film dal titolo The Yellow Car venne scritto da Jorgen Klubien, animatore e sceneggiatore noto per aver lavorato a The Nightmare Before Christmas, Il re leone, Frankenweenie e appunto Cars. La vicenda vedeva protagonista un auto elettrica in un mondo dominato dal gas. Un film che avrebbe dovuto arrivare nei cinema dopo A Bug’s Life all’inizio del 1999, basti pensare che vennero prodotti alcuni disegni. Ma infine venne scartato a favore di Toy Story 2.
Ma si sa, nel cinema i progetti che vengono accantonati non sono mai scartati del tutto. Spesso ritornano a nuova vita, anche se con sostanziali modifiche. Lo spunto per Cars avvenne anche grazie al documentario Divided Highways, il quale analizza il modo in cui le highway hanno influenzato l’economia delle piccole città situate lungo il loro percorso. Jonh Lasseter ha raccontato di come lui e Joe Ranft rimasero commossi dalla storia di queste città e di cosa avesse voluto dire per loro essere tagliate fuori da tutto a causa del nuovo sistema autostradale. I due iniziano così le ricerche riguardanti la mitica Route 66.
Al ritorno dalla già citata vacanza, Lasseter contattò Michael Wallis, storico della Route 66. Così per 11 animatori Pixar iniziò una vera e propria ricerca sul campo. A bordo di due cadillac Wallis li portò lungo due diversi viaggi attraverso la nota autostrada. “Ho sempre amato le macchine. In una vena mi scorre sangue disneyano, nell’altra olio per i motori. L’idea di combinare queste due mie passioni era irresistibile”. Parole di John Lasseter. Un amore per i motori che ha portato il regista a lavorare duramente per far essere Cars più realistico possibile.
Oltre ad aver visitato gli studi di progettazione della Big Three Detroit, Lasseter ha imparato a progettare automobili reali. Inoltre il lavoro di animazione ha richiesto mesi di prove e di errori. Gli animatori hanno lavorato senza sosta per ottenere movimenti unici per ogni personaggio in base all’età e al tipo di auto.
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Un lavoro che ha portato alla decisione di mettere gli occhi dei personaggi sul parabrezza, a differenza di molte auto antropomorfe che invece li hanno sui fanali, come Eddie, il taxi di Chi ha incastrato Roger Rabbit. Una decisione che ha portato i personaggi di Cars ad assomigliare ed omaggiare Susie the Little Blue Coupé di Disney e One Cab’s Family di Tex Avery. Una decisione dovuta anche ad un motivo visivo: mettere gli occhi sul parabrezza conferisce alla macchina un aspetto più simile al volto umano, inoltre consente a tutta la struttura del veicolo di partecipare ai suoi movimenti.
Cars ha fatto della “verità” il suo mantra. Lasseter ha preteso che le macchine presenti nel film fossero vere al 100%. Il responsabile del dipartimento dei personaggio Jay Ward ha dichiarato che il regista non voleva che le auto risultassero troppo rigide o troppo morbide, ma che esternassero al meglio le caratteristiche del materiale con cui sono fatte.
Così, per rendere al meglio i movimenti di vetture fatte di acciaio, la lavorazione del film è iniziato con disegni a matita, passando poi per la modellazione e l’ombreggiatura. Solo alla fine è arrivata l’animazione, che come già detto non è stata facile. Un lavoro realistico che ha visto coinvolti anche il reparto ombreggiature. Lasseter ha preteso che anche le verniciature delle macchine e i loro riflessi fossero realistici.
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Una lavoro sulla verità che ha visto impegnato tutto il reparto tecnico, anche per quanto riguarda il paesaggio. Da questo punto di vista è stato fondamentale il viaggio intrapreso dagli animatori sulla Route 66. La città di Radiator Springs e i paesaggi circostanti sono il risultato di un accurato studio, rappresentando al meglio quanto visto dagli animatori Pixar lungo la loro gita. Basti pensare che la città di Cricchetto e soci è ispirata a varie città che si trovano lungo la Route 66, principalmente alla città di Saligman in Arizona.
Il lavoro sul campo ha pagato molto bene: quando Cars arrivò nei cinema di tutto il mondo riuscì a conquistare il botteghino. Nel solo weekend di debutto negli USA incassò oltre 60 milioni di dollari, arrivando ad incassarne oltre 460 nel mondo. Un successo dovuto ad una storia che per quanto lineare e prevedibile risulta avvincente, piena di umorismo, azione e dramma, oltre ad un’animazione fantastica. Un film che omaggia oltre alla mitica strada anche il mondo delle automobili (da corsa e non) e la Nascar, campionato di auto da corsa americano.
Il film fu anche candidato agli Oscar, come miglior film d’animazione e miglior canzone a Randy Newman per Our Town. Ma venne battuto rispettivamente da Happy Feet di George Miller e da I Need to Wake Up di Melissa Etheridge, canzone del film Una scomoda verità.
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Visto il risultato al botteghino del film, e l’amore soprattutto dei più piccoli per i personaggi, la Pixar decise di mettere in cantiere un sequel. Così nel 2011 arrivò Cars 2, diretto ancora una volta da John Lasseter e sceneggiato da Ben Queen. Dopo essere diventato un campione, questa volta il protagonista Saetta McQueen lascia le piste della Piston Cup per approdare al World Gran Prix, omaggio al campionato di Formula 1.
L’idea per il sequel venne sempre a John Lasseter, per la precisione durante il tour promozionale di Cars. Il regista ha dichiarato che mentre viaggiava per il mondo continuava a chiedersi cosa avrebbe fatto Cricchetto nei vari Paesi che visitava. Per esempio lo immaginava guidare nel lato sbagliato della strada in Inghilterra, mentre cerca di capire i segnali stradali in Giappone o magari mentre incontra scooter in Italia.
Così, a cinque anni di distanza dal primo capitolo, Saetta McQueen tornò a sfrecciare al cinema, facendo di Cars il secondo film Pixar a divenire un franchise dopo Toy Story. Il sequel è una pellicola dove la trama è perfetta come parodia di James Bond e i film di spionaggio, un po’ meno come film sulle corse. Infatti la vicenda è principalmente incentrata su Cricchetto, il migliore amico di Saetta. Nonostante una storia poco convincente, il successo al botteghino fu travolgente, ancora più che con il predecessore. A fronte di un budget di 200 milioni di dollari, ne incasserà quasi 560 in tutto il mondo.
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Un esito così positivo spinse allora la Disney a portare i personaggi del film sul piccolo schermo. Nacquero così i Cars Toons – i cui titoli delle serie sono Mater’s Tall Tales e Tales from Radiator Springs – una serie di corti animati con protagonisti Cricchetto (Mater in originale) e Saetta McQueen. Gli episodi raccontano avventure inedite vissute dai due amici. A questa serie va aggiunto il corto Mater and the Ghostlight. Prodotto appositamente per la versione DVD di Cars, lo short film racconta la storia di Cricchetto perseguitato da una misteriosa luce blu.
Allo stesso modo, si decise di ampliare ulteriormente il brand dando vita anche a due spin-off, affidati ai DisneyToon Studios (e quindi non parte della filmografia Pixar). Planes (2013) e Planes: Fire & Rescue (2014) sono ambientati nello stesso mondo di Cars, ma hanno per protagonisti degli aeroplani. Personaggio principale è Dusty Crophopper, aereo agricolo con la passione per le gare di volo ma che soffre di vertigini. Nel primo capitolo assistiamo alla partecipazione di Dusty alla prestigiosa gara Rally Ali intorno al Globo (parodia del Trofeo MacRobertson), mentre nel secondo scoprendo di non poter più gareggiare deciderà di divenire un aereo pompiere.
Nonostante recensioni non lusinghiere per entrambi i capitoli, i due spin-off hanno incassato rispettivamente 225 e 150 milioni di dollari. Incassi che hanno convinto la Disney a dare vita ad un terzo capitolo, che uscirà nel 2019 e non avrà più per protagonista Dusty, ma sposterà l’azione agli aerei spaziali. Come se non bastasse è ancora aperta la possibilità di spin-off con protagonisti barche, treni e altri veicoli.
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Quando sembrava che Saetta McQueen avesse esaurito il carburante, ecco che il campione della Piston Cup è pronto ad una nuova sfida. La macchina pura velocità è infatti tornata in pista in Cars 3. Entrato in produzione nel 2014, il film è stato rilasciato negli USA il 16 giugno 2017 ed in Italia il 14 settembre dello stesso anno.
Il film segna l’esordio alla regia di Brian Fee, storico storyboard artist ed animatore Pixar. Un film che come ha rilevato John Lasseter avrebbe omaggiato Lupin III: Il Castello di Cagliostro di Hayao Miyazaki nella forma di una vecchia Citroen 2CV. Stando alle parole del co-sceneggiatore Kiel Murray, Cars 3 è un ritorno alle origini, e allo stesso tempo un capitolo “conclusivo” che si chiede quale futuro attenda Saetta McQueen, ormai prossimo alla pensione.
Dalla sua uscita, a fronte di un budget di 175 milioni di dollari, Cars 3 ne ha incassati nel mondo oltre 350. Un risultato a cui vanno sommati i quasi sei milioni di euro del botteghino italiano. E voi siete tornati in pista con Saetta McQueen?

Leggi la nostra recensione di Cars 3

7 Ottobre 2017 0 comment
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Frozen, le differenze tra film e musical di Broadway
ApprofondimentiSpecialiWalt Disney Theatrical

Frozen, le differenze tra film e musical di Broadway

written by Irene Rosignoli

Debutterà questa settimana a Denver per le preview il musical di Frozen, il cui trasferimento a Broadway è atteso per la primavera del 2018.

Lo spettacolo è ispirato al classico Disney del 2013, ma ovviamente presenta anche numerosi cambiamenti dovuti all’adattamento per un diverso medium. “Non faremo la copia esatta del film”, ha spiegato Thomas Schumacher, presidente di Walt Disney Theatrical. “Rievocheremo il film, ma creeremo un’opera originale pensata per il palcoscenico”.

frozen broadway musical caissie levy elsa differenze film disney

Man mano che saranno divulgate le recensioni, raccoglieremo dunque qui le differenze più importanti rispetto al classico. Eccone alcune:

  • Nel musical ci saranno tutte le canzoni originali, più 12 nuovi brani ancora una volta composti da Robert Lopez e Kristen Anderson-Lopez. In totale durerà 20 minuti in più del film.
  • Olaf e Sven ci saranno, il primo in forma di marionetta manovrata dall’attore Greg Hildreth, il secondo è il ballerino Andrew Pirozzi.
  • Olaf avrà due canzoni invece che una.
  • I troll non ci saranno. Saranno sostituiti da non precisate “creature nascoste”, tratte dal folklore scandinavo. La canzone “Fixer Upper” però rimarrà, probabilmente cantata da questo “hidden folk”.
  • Il musical non si aprirà con Kristoff e gli estrattori di ghiaccio, ma con le suddette creature fatate che cantano in norvegese.
  • Non ci sarà Marshmallow, il pupazzo di neve guardiano del palazzo di Elsa.
  • Per ovvie ragioni, non ci sarà l’inseguimento della slitta di Kristoff e Anna da parte dei lupi.
  • Tra le canzoni nuove ci saranno due brani cantati da Elsa: Dangerous to Dream nel primo atto e una canzone nel secondo in cui parla delle difficoltà di avere un potere che non riesce a controllare.
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A destra, concept art per il costume da “montanara” di Anna nel musical

Fonti: NY Times, NY Post

14 Agosto 2017 0 comment
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Chi ha incastrato Roger Rabbit, quando il noir incontra animazione e commedia
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Chi ha incastrato Roger Rabbit, quando il noir incontra animazione e commedia

written by Emanuele Bianchi

In ambito artistico, con “tecnica mista” si indica quella tecnica di realizzazione di un’opera che prevede l’impiego di materiali, mezzi e metodi di vario genere. In particolare nel mondo del cinema un film viene definito a tecnica mista quando sono presenti contemporaneamente personaggi in carne ed ossa e cartoni animati.

Sin dalla nascita del cinema, molti sono stati i film in tecnica mista che sono stati girati negli anni, a partire dai cortometraggi di inizio ‘900 come The Enchanted Drawing o Humorous Phases of Funny Faces dove un disegnatore interagisce con disegni, fino a giungere ai giorni nostri.

Molti sono i film che hanno usato o usano ancora oggi la tecnica mista, ma la pellicola dove la fa da padrone è senza dubbio Chi ha incastrato Roger Rabbit (Who Framed Roger Rabbit).

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Hollywood, 1947. Nella città del cinema convivono esseri umani e cartoni. Il detective privato Eddie Valiant (Bob Hoskins) sempre in bolletta ed alcolizzato, viene incaricato dal proprietario degli studi di animazione R.K. Maroon di indagare sulla presunta relazione tra Jessica Rabbit, moglie di Roger Rabbit, e Marvin Acme, titolare della ACME Corporation, società proprietaria del terreno dove sorgono gli studios.

Dopo aver mostrato a Roger Rabbit le foto in cui Jessica e Marvin sono impegnati in un gioco da bambini – segno di tradimento per un cartone – il proprietario di Cartoonia viene trovato morto. Tutti gli indizi conducono a Roger Rabbit, sulle cui tracce vi è lo spietato giudice Morton (Christopher Lloyd).

Il coniglio si rivolge a Eddie Valiant per dimostrare la sua innocenza. Indagando il detective scoprirà di avere a che fare con un caso ben più intricato di quello che credeva e scoprirà una sconvolgente verità.

Diretto da Robert Zemeckis – regista di Ritorno al futuro – Chi ha incastrato Roger Rabbit è prodotto dalla Touchstone Pictures in collaborazione con la Amblin Entertainment di proprietà di Steven Spielberg. Il film è ispirato al romanzo Who Censored Roger Rabbit? di Gary K. Wolf ed è l’unica occasione (almeno fino ad ora) dove si ritrovano insieme i personaggi dei cartoni animati di vari studios (Disney, Warner Bros., Metro-Goldwin-Mayer, Paramount Pictures, Universal Studios), tutti animati da Richard Williams.

La pellicola arrivò al cinema nel 1988, ma già nel 1982 la Disney aveva acquisito i diritti del romanzo con l’intento di farne un film. La sceneggiatura venne affidata a Jeffrey Price e Peter S. Seaman, mentre per la regia la Disney contattò Terry Gilliam, il quale rifiutò poiché riteneva il progetto troppo difficile da realizzare (fu una decisione di cui in seguito si pentì). Dopo aver scartato in un primo momento Robert Zemeckis a causa della sua direzione di film di scarso successo al botteghino, la Disney tornò sui suoi passi dopo il successo di Ritorno al futuro e All’inseguimento della pietra verde.

Con un budget iniziale di circa 50 milioni di dollari, poi ridotto a 29,9, l’allora amministratore delegato della Disney Michael Eisner affidò il ruolo di produttori a Frank Marshall, Steven Spielberg e Kathleen Kennedy. Fu grazie a Spielberg e agli accordi presi con le varie case di produzione se nel film compaiono molti dei personaggi dei cartoni animati, anche se non si riuscì ad inserire Braccio di Ferro, Casper e Tom & Jerry.

Chi ha incastrato roger rabbit

Come ogni successo che si rispetti, la gestazione fu molto lunga. Per scrivere la storia vennero assunti Jeffrey Price e Peter S. Seaman, i quali si ispirarono ai cartoni Disney e di Robert Clampett, animatore e regista Warner Bros.. La sceneggiatura subì molte modifiche. In una delle prime versioni Roger Rabbit veniva ucciso in una sparatoria tra il giudice Morton e Eddie Valiant. Venne anche contattato Sting per scrivere una canzone a riguardo, The Lazarus Heart, inserita poi dal cantante nel disco Nothing Like the Sun poiché la scena fu eliminata.

Inoltre i due sceneggiatori ripresero alcuni elementi direttamente dalla sceneggiatura del secondo sequel della serie di Chinatown; pellicola mai realizzata a causa dei pessimi risultati al botteghino del secondo film della serie, Il grande inganno.

Prima della creazione del malvagio giudice, i due autori pensarono a Jessica Rabbit e poi a Baby Herman come antagonisti del film. Lo stesso Morton inizialmente risultava diverso da come si vede nel film, infatti oltre ad un avvoltoio animato su una spalla possedeva una valigetta con 12 canguri animati che lo aiutavano nel suo lavoro di giudice. Essi furono tutti personaggi cancellati per problemi di budget. In una versione successiva l’antagonista era aiutato da sette faine e dai sette nani. Anche questa idea venne modificata: i nani scomparvero e le faine divennero cinque. Infine, originariamente il giudice era in realtà il cacciatore che uccide la madre di Bambi, idea scartata a causa della contestazione della Disney.

Tra le idee eliminate sono da annoverare la scena del funerale di Marvin Acme con la presenza di molti cartoni, inclusi Superman e i personaggi della serie Braccio di Ferro. La scena fu tagliata a causa del non raggiungimento di un accordo con le case proprietarie dei diritti dei personaggi. A questa va aggiunta una sequenza realizzata ma non inclusa nel montaggio finale dove il personaggio di Bob Hoskins torna al locale dove canta Jessica Rabbit, e catturato dal giudice e dal gorilla Bongo viene portato a Cartoonia dalle faine dove gli viene attaccata sulla testa una maschera animata a forma di maiale, che si sarebbe tolto una volta giunto a casa. Tale scena si collocava poco prima dell’arrivo di Jessica Rabbit nell’ufficio del detective.

Chi ha incastrato roger rabbit

Completata la sceneggiatura, la lavorazione poté entrare nel vivo, ma si palesò un nuovo problema. Il direttore artistico Richard Williams si rifiutò di lavorare a Los Angeles a causa di divergenze con la Disney, così la produzione venne spostata agli Elstree Studios di Hertfordshire, in Inghilterra. L’accordo tra le parti venne raggiunto durante la lavorazione del film: Williams avrebbe lavorato a Chi ha incastrato Roger Rabbit ed in cambio lo avrebbero aiutato a distribuire il suo film incompiuto The Thief and the Cobbler.

La produzione della pellicola era così divisa tra Londra e Los Angeles, dove le riprese si svolgevano sotto la supervisione di Dale Baer. A causa degli innumerevoli effetti speciali e delle animazioni il budget salì fino a 40 milioni di dollari, tanto che la Disney pensò di cancellare il film. Fu solo grazie all’intervento di Jeffrey Katzenberg che la lavorazione poté continuare. Una scelta più che adeguata, visto che Chi ha incastrato Roger Rabbit fu un grandissimo successo a livello mondiale con un incasso di circa 329 milioni di dollari, che lo fece divenire all’epoca il 20° film più redditizio della storia del cinema ed il secondo più visto del 1988 dopo Rain Man – L’uomo della pioggia.

Inoltre la pellicola fu un enorme successo di critica – è raro trovare una recensione negativa – e venne candidato a ben 6 Premi Oscar, vincendo quelli per il miglior montaggio ad Arthur Schmidt, miglior montaggio sonoro a Charles L. Campbell e Louis L. Edemann, migliori effetti speciali a a George Gibbs, Richard Williams, Ken Ralston e Ed Jones. A questi va aggiunto l’Oscar Speciale a Richard Williams per la creazione e direzione delle animazioni.

Il successo di Chi ha incastrato Roger Rabbit lo si deve principalmente a tre fattori: sceneggiatura, regia e cast. La storia scritta da Price e Seaman ,oltre ad essere divertente e coinvolgente, riesce ad unire commedia e noir. Perché la pellicola diretta da Zemeckis presenta tutti gli elementi tipici del genere. Non è un caso che il protagonista sia un detective solitario che lavora senza partner, che beve molto whiskey, taciturno e sempre al verde. Sono inoltre presenti la femme fatale (la sensuale Jessica Rabbit), ombrosi locali notturni e un caso facile da risolvere solo in apparenza. 

Per quanto riguarda la regia di Robert Zemeckis, il cineasta in questo film dimostra ancora una volta tutta la sua bravura. Il regista riesce a portarci nel pieno della vicenda, soffermandosi sulle espressioni dei protagonisti o sui dettagli del film. Una regia pulita anche nei momenti frenetici, che riesce a far gustare allo spettatore ogni singolo secondo.

Ma senza dubbio il valore aggiunto a Chi ha incastrato Roger Rabbit sono il compianto Bob Hoskins e Christopher Lloyd. L’interprete di Eddie Valiant riesce a restituire un personaggio incapace di riprendersi dalla morte del fratello, per cui si sente responsabile. Un uomo che si rifugia nella bottiglia e che ha perso il sorriso, incapace di reagire, che si trascina attraverso i giorni. Vedere Christopher Lloyd, che per tutti è sempre stato lo strampalato Doc di Ritorno al Futuro, nel ruolo del villain è destabilizzante, ma l’attore dà sfoggio della sua bravura nell’interpretare un giudice tanto inquietante quanto psicopatico. 

Chi ha incastrato Roger Rabbit è uno di quei prodotti che in breve tempo ha conquistato il pubblico ed è divenuto un cult, anche grazie ai suoi dialoghi e battute rimasti celebri (su tutti, la frase pronunciata da Jessica Rabbit: “Io non sono cattiva; è che mi disegnano così”). Un classico assolutamente da recuperare, se non lo avete mai visto.

19 Gennaio 2017 0 comment
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