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Thunderbolts*, la recensione di una sgangherata squadra di reietti

written by Jacopo Iovannitti

Era il 1997 quando sulle pagine di The Incredible Hulk n. 449 venivano presentati i Thunderbolts, gruppo formato ex supercriminali e antieroi creato da dallo scrittore Kurt Busiek con i disegni di Mark Bagley. Ora, a distanza di 28 anni dal debutto cartaceo, il super gruppo arriva al cinema con Thunderbolts*, un film stand-alone che chiude la fase 5 del Marvel Cinematic Universe.

Diretto da Jack Schreier, il film vede protagonisti Florence Pugh, Sebastian Stan, David Harbour, Wyatt Russell, Olga Kurylenko, Hannah John-Kamen e Julia Louis-Dreyfus.

(L-R) Bucky Barnes (Sebastian Stan), Ghost (Hannah John-Kamen), Yelena Belova (Florence Pugh), John Walker (Wyatt Russell), and Red Guardian/Alexei Shostakov (David Harbour) in Marvel Studios’ THUNDERBOLTS*. Photo courtesy of Marvel Studios. © 2024 MARVEL.

Thunderbolts*, la trama (con spoiler)

Valentina Allegra de Fontaine, acuta e ambiziosa direttrice della CIA e dell’OXE, si avvale di ex-eroi e ricercati per insabbiare prove e file che potrebbero farla finire in prigione. Tenta anche di sbarazzarsi dei suoi “spazzini” – ovvero Yelena Belova, Ghost, John Walker – tendendo loro una trappola mortale ma senza successo.

I tre, dopo essere sopravvissuti, vengono raggiunti dal senatore Bucky Burnes/Soldato d’Inverno e da Red Guardian. Decideranno di unire le forze per combattere Sentry, nuova e pericolosa minaccia nata dagli esperimenti illegali finanziati proprio da Valentina Allegra de Fontaine, che voleva creare un eroe invincibile da governare e si è ritrovata un dio dalla mente instabile. Riuscirà questo gruppo disfunzionale a collaborare e così a salvare New York o fallirà miseramente facendosi schiacciare dagli aspetti più oscuri del loro passato?

QUI IL TRAILER DEL FILM!

Una squadra improvvisata di reietti

Thunderbolts* è una gran bella sorpresa,  un cinecomic come non se vedevano da tempo in casa Marvel. Divertente, ironico pieno di azione, con personaggi interessanti e che parla anche di temi importanti. Una storia che parte già con l’acceleratore inserito e che non rallenta quasi mai. Dopo un incipit che vede protagonista assoluta Yelena (Florence Pugh), ci vengono presentati gli altri personaggi presenti con un duello a quattro avvincente e ben coreografato.

Una storia piena di segreti e sotterfugi, dove la politica è ben presente con senatori e direttrice della CIA che si combattono a suon di commissioni e insabbiamenti e che vede protagonisti un gruppo di reietti a dir poco incasinati, confusi, imperfetti. Super sull’orlo di una crisi di nervi che non tarda ad arrivare e a fare danni.

Se Thunderbolts* funziona è grazie ad alla sceneggiatura di Eric Pearson e Joanna Calo che riescono a unire azione, sentimenti ed ironia, quest’ultima che non sfocia mai nel ridicolo o nel volgare ma al contrario si amalgama bene nel racconto e capace di far ridere di gusto con un paio di battute veramente riuscite. Inoltre, hanno il grande pregio di portare sullo schermo personaggi ben caratterizzati, a tutto tondo. I protagonisti per quanto siano supereroi sono più che reali, sono fragili, emotivi, spezzati ma capaci comunque di rialzarsi. Sono umani in tutto e per tutto, il loro vero super potere è il non arrendersi.

Yelena Belova (Florence Pugh) in Marvel Studios’ THUNDERBOLTS*. Photo courtesy of Marvel Studios. © 2024 MARVEL.

Ma Thunderbolts* è un’occasione in parte mancata?

Per quanto Thunderbolts* sia una ventata d’aria fresca nel panorama del recente MCU non tutto funziona, purtroppo. Ed è un peccato perché sarebbe bastato un pizzico di coraggio in più per avere un prodotto ancora migliore di quello presentato.

Se la trama scorre veloce e senza intoppi ha il difetto di essere troppo incentrata su Yelena Belova, lasciando tutti gli altri personaggi per passo indietro sufficiente a farli diventare comprimari più che co-protagonisti. Sicuramente una scelta narrativa però comprensibile essendo Yelena insieme a Bucky Barnes uno dei personaggi più amati del Marvel Cinematic Univrse ed avendo in Florence Pugh un’interprete di livello.

Inoltre i temi più interessanti del film, come ad esempio i vari intrighi politici o i traumi che affliggono i protagonisti, vengono appena accennati e mai trattati a dovere e in maniera approfondita ed adeguata. Manca quel passo decisivo che avrebbe dato alla storia la giusta profondità. Così come non si ha avuto il coraggio di dare il giusto sfogo al caos che governa i personaggi.

Così come lo scontro finale che poteva essere tra i più interessanti degli ultimi anni, risulta invece monco. Troppo breve per farci vedere qualcosa di veramente interessante e concluso in maniera un po’ troppo semplicistica.

Fortunatamente c’è il cast a tenere a galla il film. Guidati da una sempre brava Florence Pugh, ritroviamo attori che ormai sono diventati i loro personaggi. Sebastian Stan si divide tra il Senatore Bucky Burnes che deve seguire le regole e l’irrequieto Soldato d’Inverno, Wyatt Russell è un Captain America di seconda mano in cerca di rivalsa, Hannah John-Kamen è un fantasma che non riesce a trovare un posto nel mondo e Julia Louis-Dreyfus è una donna cinica ed ebbra di potere. Su tu tutti però spiccano Lewis Pullman e David Harbour. Il primo è a dir poco sorprendente, capace di portare sullo schermo un uomo a pezzi e dal lato oscuro inquietante. Il secondo gigioneggia nei panni di un Red Guardian che tenta di ritrovare in tutti i modi di ritrovare la gloria perduta.

In conclusione Thunderbolts* è un film tutt’altro che perfetto ma comunque capace di divertire ed intrattenere a dovere grazie ad una storia avvincente e divertente. 116 minuti di combattimenti, esplosioni e risate e con un paio di colpi di scena niente male. Noia non pervenuta. E restate fino alla fine perché vi attendono ben due scene extra.

Bob (Lewis Pullman) in Marvel Studios’ THUNDERBOLTS*. Photo courtesy of Marvel Studios. © 2024 MARVEL.

13 Maggio 2025 0 comment
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Oceania 2, la recensione del film… che non doveva essere un film
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Oceania 2, la recensione del film… che non doveva essere un film

written by Irene Rosignoli

Per parlare di Oceania 2, non si può prescindere dalla sua peculiare storia produttiva, che vale la pena ripercorrere brevemente per comprendere al meglio l’opera.

Il sequel è nato in origine come serie Tv, in un periodo storico in cui l’azienda aveva reso Disney+ la priorità assoluta, impegnando tutte le divisioni in una produzione massiccia di contenuti per lo streaming. Per i Walt Disney Animation Studios, la scelta non poteva che ricadere su Oceania, un film diventato nel tempo un vero e proprio sleeper hit. Infatti, dopo il risultato discreto ma non eccezionale al box office, oggi risulta essere il titolo più visto in assoluto non soltanto su Disney+, ma trasversalmente a tutte le piattaforme esistenti. Il progetto avrebbe segnato un nuovo inizio per i WDAS, che finalmente si sarebbero dedicati a proseguire le loro storie in prima persona, lasciandosi alle spalle la confusione con Disney Television, che aveva curato serie come La sirenetta, Hercules o A scuola con l’imperatore. Per l’occasione era stata aperta anche una nuova sede distaccata a Vancouver, popolata da artisti giovani e da voci nuove.

Nel frattempo, però, c’è stata una pandemia, l’industria è cambiata e lo streaming si è rivelato un modello di business insostenibile. Per di più, Disney Animation è in crisi: da Frozen 2 in poi, con la parziale eccezione di Encanto, non ne ha imbroccata una, e i flop di Strange World e Wish hanno reso assolutamente impellente il bisogno di una hit sicura al botteghino. Ed ecco dunque che Bob Iger è corso ai ripari, ordinando che Oceania 2 fosse riscritto e ri-animato in fretta e furia (il lavoro è stato svolto in meno di un anno) per approdare infine sul grande schermo.

Com’è, dunque, questo “film che non doveva essere un film”? Di buono c’è che il riassemblaggio è stato curato bene: Oceania 2 non appare più episodico del primo, ha un inizio, uno svolgimento e una fine, e l’arco narrativo della protagonista Vaiana si compie senza intoppi. Insomma, non si ha la percezione che siano puntate montate insieme. L’opera trasuda anche amore e rispetto per le caratteristiche che hanno reso il primo capitolo tanto apprezzato dal pubblico: da una parte l’eroina classica, che sogna qualcosa in più dalla vita, dall’altra la sensibilità tutta moderna di trasformarla nella leader del suo popolo, del quale si rappresentano con grande accuratezza i rituali, le tradizioni, la mitologia e i costumi.

E però, il passaggio da serie Tv a lungometraggio comporta anche delle rinunce. La prima è, tristemente, sul piano visivo: alla CGI eccellente, assolutamente all’altezza delle precedenti produzioni WDAS, non si accompagna alcun tipo di ricerca estetica e stilistica, come invece era accaduto per Frozen 2 e Ralph Spacca Internet, che erano film artisticamente autonomi rispetto ai loro predecessori. La storia, poi, appare compattata e mutilata, e finisce per introdurre moltissimi elementi che non vengono mai realmente sviscerati, a partire dai due “cattivi” Matangi e Nalo, dei quali uno non compare mai realmente sullo schermo, mentre l’altro viene presentato e poi rapidamente abbandonato. Lo stesso si può dire per Loto, Kele e Moni, i membri della ciurma di Vaiana, di cui non ci viene raccontato praticamente nulla, e persino per Maui, che ha moltissimo spazio, ma che in sostanza ricopre un ruolo di supporto ben poco incisivo.

Ci sono, infine, una serie di scivoloni che rendono Oceania 2 un film del tutto minore, una sorta di DisneyToon che ce l’ha fatta. La prima è quella di pretendere di alzare la posta in gioco, ricalcando però in tutto e per tutto la struttura narrativa elementare del primo film. Con Oceania, John Musker e Ron Clements avevano realizzato un classico Disney di una volta: i protagonisti partono per un viaggio, fanno degli incontri con personaggi più o meno buffi, si canta qualche numero musicale, si sfida l’antagonista e infine si torna a casa. Qui, però, c’è l’intenzione di toccare vette epiche e drammatiche completamente differenti: c’è una profezia, si afferma che Vaiana partirà per un viaggio da cui potrebbe anche non tornare, si parla di morte e di restare in mare per settimane, se non per mesi. Peccato che nulla di ciò che viene espresso a parole trovi poi riscontro nel film, in cui l’isola così introvabile… viene trovata praticamente subito, e in cui gli sparuti tentativi di creare tensione drammatica vengono soffocati facilmente. Manca anche Lin-Manuel Miranda, e la sua assenza pesa: la colonna sonora è debole, le canzoni non sono incisive e le sequenze musicali sono visivamente poco ispirate (addirittura, per quella di Maui è stato ricalcato in tutto e per tutto lo stile di You’re Welcome…).

Insomma, Oceania 2 e la sua scena post credits che strizza l’occhio alla Marvel ci hanno lasciato combattuti. Forse avrebbe funzionato meglio come serie Tv, forse avrebbe necessitato di un tempo di lavorazione più lungo. Di sicuro è ciò di cui lo studio ha bisogno: farà tanti soldi, e questo è un bene. Che non diventi una prassi, però: dai prossimi sequel dei Walt Disney Animation Studios ci si aspetta ben altro.

30 Novembre 2024 0 comment
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Il robot selvaggio: Chris Sanders l’ha fatto di nuovo. La recensione del film animato dell’anno
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Il robot selvaggio: Chris Sanders l’ha fatto di nuovo. La recensione del film animato dell’anno

written by Irene Rosignoli

Nel cinema d’animazione mainstream, sono pochi gli autori con la “A” maiuscola. Rispetto al live action, in cui i filmmaker hanno la possibilità di distinguersi per poetica, stile e storytelling (persino quando si tratta di blockbuster, basti pensare a nomi come Michael Bay o Zack Snyder), l’animazione tende ad essere un lavoro più corale, un gioco di squadra. Il risultato è che spesso e volentieri il regista figura come una sorta di prestanome: o è affiancato da un team di collaboratori e co-registi, oppure deve sottostare alla visione di chi è sopra di lui. Il suo compito, per nulla facile, è insomma quello di trovare il giusto equilibrio tra la propria visione artistica e le necessità commerciali imposte da creativi e dirigenti, a cui spetta comunque l’ultima parola.

Soltanto una manciata di nomi sfuggono a questa regola non scritta, e tra essi c’è sicuramente Chris Sanders, autore per la verità poco prolifico (ha diretto solo quattro titoli, e anche abbastanza diluiti nel tempo), ma in grado di generare nella sua nicchia un hype paragonabile a quello dell’ultimo kolossal di Christopher Nolan. È un caso interessante, quello di Sanders. A ben guardare, non è un regista particolarmente originale: la metà dei suoi film sono adattamenti, e non è certo un Pete Docter in grado di sfornare in successione idee brillanti come Monsters & Co., Up e Inside Out. Non è autoreferenziale e metafisico come Hayao Miyazaki, non ha una tecnica di riferimento come Guillermo del Toro o Henry Selick, né la sofisticatezza di Brad Bird o la playfulness di Genndy Tartakovsky. C’è però un peculiare appeal universale nelle sue storie, che parlano di emarginati, di famiglie strambe e sgangherate, di amicizia e amore in un modo così minimale e genuino da toccare corde che quasi non sapevamo di avere. È successo con Lilo & Stitch, e ancora con Dragon Trainer e I Croods, e si ripete oggi con quello che potrebbe davvero distinguersi come il suo miglior lavoro, Il robot selvaggio.

Il robot selvaggio, il nuovo film DreamWorks

Ancora un adattamento, questa volta di un romanzo di Peter Brown, The Wild Robot ha un soggetto semplicissimo: una robot programmata per soddisfare i bisogni dell’uomo si ritrova su un’isola popolata soltanto da animali. Qui, alla ricerca di un compito da svolgere, finisce per adottare un pulcino di oca selvatica, che la metterà di fronte a un’avventura impossibile: quella di fare il genitore. Una storia in fondo già vista, che forse in mano a qualcun altro si sarebbe trasformata in una commedia piena di cliché e anche un po’ stucchevole, e che invece Sanders affronta con estrema delicatezza e con un grande rispetto per i suoi personaggi, sebbene siano quasi tutti quadrupedi con pelliccia, coda e zanne. Dall’alto della sua esperienza, l’autore misura attentamente tutti gli elementi a disposizione: l’umorismo e il dramma, la domanda esistenziale e la gag slapstick, il montaggio musicale dal sapore disneyano e la scena d’azione con il movimento di camera alla Avengers. Soprattutto, sceglie di accompagnare il racconto a una tecnica pittorica sbalorditiva, che alza l’asticella del lavoro già compiuto in Troppo Cattivi e Il Gatto con gli Stivali 2, con i quali DreamWorks si era inserita nel nuovo trend artistico di cui è stato pioniere Into the Spider-Verse. Perché, forse, il più grande merito di Il robot selvaggio è quello di essere un film (anche) contemplativo, in cui persiste una ricerca della composizione della bella immagine, anche quando essa non serva nell’immediato all’avanzamento della narrazione stessa. E questo, nell’animazione mainstream, è di certo una rarità.

Dal punto di vista contenutistico, il film omaggia e impara dai suoi predecessori (Il gigante di ferro, Wall-E), ma esplora l’idea di “umanità” (intesa come calore, solidarietà, cura) nella sua concezione più rozza e primitiva: se il Gigante o il robottino Pixar somigliavano agli umani poiché in grado di provare sentimenti di amicizia o amore, Roz è “umana” proprio nel suo rifiuto dell’umanità, nel suo correre a quattro zampe e nell’agire d’istinto, fino all’ibridazione con la foresta stessa, al punto da rompersi, sporcarsi di fango, ammaccarsi e sostituire parti del suo corpo con elementi naturali. In questo senso, la protagonista diventa quindi elemento di congiunzione tra “noi” e “loro”: nel processo di scoperta delle sue radici più ferine, Roz sancisce che la gentilezza – e non la violenza – è la vera chiave della sopravvivenza biologica.

Il finale è dolceamaro, e non soltanto per ciò che accade sullo schermo. Dei centinaia di nomi che scorrono silenziosamente nei titoli di coda, infatti, ormai in DreamWorks ne sono rimasti ben pochi. Lo studio è andato incontro a un’importante riduzione di personale per inseguire un modello di business che dal 2025 ridurrà il lavoro in house, per appoggiarsi sempre di più al contribuito di studi esterni. Come già accaduto con Inside Out 2, quegli artisti non raccoglieranno i meriti, né artistici né economici, del successo che Il robot selvaggio sicuramente avrà al botteghino e durante la stagione dei premi. L’ennesima testimonianza del paradosso dei tempi correnti, in cui l’animazione è l’unica a portare milioni di persone in sala, ma gli animatori sono quasi tutti senza lavoro.

10 Ottobre 2024 0 comment
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La recensione di Il Magico Mondo di Harold, un film con attori che sguarda all’animazione
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La recensione di Il Magico Mondo di Harold, un film con attori che sguarda all’animazione

written by Jacopo Iovannitti

Arriva oggi nelle sale il film Il Magico Mondo di Harold, il nuovo  lungometraggio Sony Pictures con Zachary Levy e Zooey Deschanel distribuito da Eagle Pictures. Sotto potete leggere la nostra recensione di Il Magico Mondo di Harold.

La nostra recensione di Il Magico Mondo di Harold.

Scrivere un film per famiglie è sempre molto complesso. Bisogna creare una storia adatta a grandi e piccini nonostante i più piccoli siano perfettamente in grado di decifrare, a loro modo, il mondo e ciò che vedono. Ed è proprio su questo piccolo monito che si fonda Il Magico Mondo di Harold.

Partendo da uno dei più celebri libri illustrati per l’infanzia, che il film porta sul grande schermo usando l’animazione, il pubblico potrà scoprire una storia nuova, quella del protagonista del libro nel mondo reale. Il fantastico incontra il reale e Zachary Levy, in una delle sue performance più libere ed espressivamente sopra le righe, cerca di decifrare il caos e la rigidità della realtà con il suo linguaggio, creativo, colorato (anche se solo di viola) che non è altro che quello di un bambino. A lui si contrappone la visione di Zooey Deschanel, leggermente sottotono – un po’ anche per colpa del ruolo cliché che deve recitare, quello del genitore disilluso – ma sempre piacevole. Il giovane Benjamin Bottani, nel quale potrà rivedersi il pubblico più giovane e il fanciullo pascoliano nascosto in ognuno di noi, è l’anello di congiunzione tra i due mondi e una sorpresa in termini attoriali. 

La narrazione prosegue tra contrasti come bene e male, risate e divertimento, colori ed eterni grici e, come già detto, la visione semplice di Harold (Zachary Levi) e quella complicata di Gary (interpretato da Alfred Molina) e Terri (Zooey Deschanel). Ai cliché di questo genere di avventure (come l’interpretazione nel mondo reale di Alce e Porcospino ) si uniscono momenti da risata garantita rendendolo un film che, anche grazie alla breve durata, intrattiene con semplicità. 

Inoltre, l’aspetto che lo differenzia da altri prodotti simili, è che finalmente porta l’animazione tradizionale in un film con attori in carne e ossa, anche se non lo fa unendolo alle riprese dal vivo. Il budget, dopotutto, fa da padrone.

In conclusione

Il Magico Mondo di Harold è dunque un film per famiglie, che seppur con qualche cliché sa intrattenere con fantasia e volti noti che si mettono al servizio della storia, della creatività e delle risate.

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Informazioni sul film

Presentato in anteprima alla 54esima edizione del Giffoni Film Festival, Il Magico Mondo di Harold è il nuovo live-action prodotto da Sony Pictures e diretto da Carlos Saldanha (la saga de L’Era Glaciale, Ferdinand) da una sceneggiatura di David Guion e Michael Handelman.

Tratto dal celebre libro per bambini del 1955 scritto da Crockett Johnson “Harold and the Purple Crayon”, il film è il primo adattamento cinematografico dell’amato classico per bambini che ha affascinato i giovani lettori per decenni. Il Magico Mondo di Harold è interpretato da Zachary Levi (Shazam!), Lil Rel Howery (Scappa – Get Out), Benjamin Bottani (Bromates – Coinquilini per la pelle), Jemaine Clement (Vita da vampiro – What We Do in the Shadows), Tanya Reynolds (Sex Education) con Alfred Molina (Spider-Man: No Way Home) e Zooey Deschanel (Yes Man).

Questa la sinossi ufficiale: All’interno del suo libro, l’avventuroso Harold (Zachary Levi) può dare vita a qualsiasi cosa semplicemente disegnandola. Dopo essere cresciuto e aver disegnato se stesso fuori dalle pagine del libro e nel mondo reale, Harold scopre di avere molto da imparare sulla vita vera e che la sua fidata matita viola può scatenare scherzi molto più esilaranti di quanto avesse mai pensato. Quando il potere dell’immaginazione illimitata finisce nelle mani sbagliate, ci vorrà tutta la creatività di Harold e dei suoi amici per salvare il suo mondo e quello reale. 

12 Settembre 2024 0 comment
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Orion e il buio, il nuovo film DreamWorks parla ai bambini come nessun altro. La recensione
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Orion e il buio, il nuovo film DreamWorks parla ai bambini come nessun altro. La recensione

written by Irene Rosignoli

Orion è un fifone. È così che si presenta agli spettatori: con un’infinita lista di ansie e paure, che vanno dal parlare con la compagna di classe che gli piace ai clown assassini, passando per cadere da un dirupo, essere esposto alle radiazioni, essere punto dalle api, intasare il bagno… Qualsiasi cosa lo terrorizza, ma ciò che teme più di tutto è l’ignoto, il buio che lo avvolge nella sua stanza ogni sera prima di dormire. Sembra l’inizio di una favola della buonanotte (e in effetti la fonte originale – un libro illustrato di Emma Yarlett – lo è), ma questa storia semplicissima ha avuto la fortuna di passare per le mani di Charlie Kaufman trasformandosi in Orion e il buio, il primo film d’animazione degno di nota dell’annata 2024.

Occorre ricapitolare in breve la storia produttiva “anomala” di questo valido cartoon, prodotto da DreamWorks Animation ma approdato direttamente su Netflix. Si tratta del titolo apripista di un nuovo modello di business che la casa di produzione di Jeffrey Katzenberg adotterà nei prossimi anni, con l’intenzione di contare sempre di più sul contribuito di studi esterni, invece che realizzare tutto in house. Per Orion e il buio la scelta è ricaduta sul francese Mikros Animation, con cui DreamWorks aveva già collaborato in precedenza per Capitan Mutanda. Il piccolo studio europeo gestisce assai bene questo progetto (presumibilmente) a modesto budget, regalandogli cura e personalità. Sono degni di nota soprattutto gli effetti visivi, che comprendono piccole sequenze in stile 2D, e chiaramente l’illuminazione, lo studio della luce e del buio, elementi fondamentali di questa vicenda. I personaggi risultano invece più limitati nei modelli e nell’espressività: sono, di fatto, “pupazzetti” in CGI piuttosto convenzionali (e non sempre dal design particolarmente accattivante), seppur adeguati alla storia narrata.

È tuttavia senza alcun dubbio lo script di Kaufman il punto forte di Orion e il buio. Innanzitutto perché racconta tantissimo servendosi di pochi elementi essenziali, combinati con estro e creatività. È una lezione che accomuna questo film ad Up e altre grandi opere di Pete Docter, tutte un trionfo di personaggi strampalati tenuti insieme per miracolo, storie semplici che diventano epopee, problemi quotidiani che fanno da specchio a profonde esperienze collettive. La vicenda di Orion non è complessa, dopotutto: è un bambino che attraverso un’esperienza soprannaturale, un po’ alla Alice o Wendy Darling, impara a domare la sua paura del buio. È tutto qua… finché non lo è più, perché Kaufman a un certo punto delinea una cornice. E questa cornice diventa un’introduzione alla metanarrazione, moltiplicando i livelli di interpretazione e creando un mosaico di notevoli sottotesti: accanto al timore dell’ignoto ci sono quindi la rivalsa degli emarginati e forse dei neurodivergenti, la cura della salute mentale, persino un’ode agli introversi, a coloro che trovano sé stessi nella contemplazione del silenzio.

Si fa un gran parlare, forse nello sciocco tentativo di nobilitarli, di film d’animazione dai “temi maturi”, al punto che quando al cinema arrivano titoli mediamente più complessi come Soul, Inside Out o il Pinocchio di Del Toro ci si affretta a ribadire che non si tratta affatto di film per bambini e che piaceranno soprattutto ai loro genitori. Ecco, Orion e il buio invece sceglie i bambini come pubblico privilegiato, ma con una chiave di lettura del tutto sorprendente: sostituendoli all’autore.

Kaufman non mette in dubbio neanche per un istante che essi siano in grado di elaborare “tematiche mature” (c’è anche un’impressionante sequenza in cui il piccolo protagonista parla a ruota libera della paura della morte), e tuttavia non è questo il rispetto che osserva nei confronti della sua audience. No. Questo è un film in cui a un certo punto lo scrittore si arrende, posa la penna e ammette una verità scomoda: qualsiasi sceneggiatura scritta da un adulto impallidisce di fronte al potere della creatività dei bambini. Ammette che le vere storie, quelle che vengono tramandate di generazione in generazione, sono quelle che ricordiamo dall’infanzia. Che come adulti possiamo anche cercare in maniera maldestra di riprodurle, ma la vera forza generativa della narrazione si nasconde proprio in quei racconti caotici, che procedono per associazione, in cui tutto è possibile e non c’è alcuna conseguenza logica tra causa ed effetto. E in ultimo, che lo storytelling dei bambini ha un peso, un impatto, può cambiare vite, guarire paure, sanare ansie. Orion e il buio mette in scena il loro linguaggio, narra in maniera disarticolata, priva di coerenza, senza alcun limite logico e razionale, e rispetta i bambini nel miglior modo possibile: esaltandone il potere in quanto narratori.

14 Febbraio 2024 0 comment
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Wish: esiste ancora la “magia Disney”? La recensione del film che celebra i 100 anni
CaroselloFilmFilmRecensioniWalt Disney Animation Studios

Wish: esiste ancora la “magia Disney”? La recensione del film che celebra i 100 anni

written by Irene Rosignoli

È un anno sfortunato per Disney. Che questo periodo coincida con quello del 100° anniversario dell’azienda è davvero triste ironia, tuttavia non è la prima volta che un danno all’immagine porta alla disaffezione del pubblico, e la cura molto spesso è solo una: togliersi dalla testa che Disney sia un monolite unitario, e guardare al percorso e alla filmografia dei singoli studi, riabilitando chi ha sempre lavorato bene e coerentemente con la propria poetica. È il caso ad esempio dei Walt Disney Animation Studios, che in quest’anno propongono al cinema Wish, una “fiaba delle fiabe”, un origin story semplice, a tratti maldestra e con tanto cuore, che vuole riflettere proprio su questo: che cosa significa essere Disney nel 2023, con cento anni di storia alle spalle.

Non possiamo che partire dalla tecnica, di cui la critica – ingiustamente – non sta parlando, e che quindi nomineremo per prima. Wish porta a compimento un percorso che partiva da Paperman (2012) e che finora si era ritagliato qualche spiraglio qua e là, senza mai riuscire a sfociare nel tanto agognato lungometraggio. La gestione scellerata da parte dei piani alti ha fatto sì che una tecnica di cui i Walt Disney Animation Studios erano stati pionieri sia stata adottata e perfezionata prima e meglio da altri studi, dando vita a una rivoluzione dell’animazione in cui a rimanere indietro sono stati proprio coloro che l’avevano inventata, destinati a ripetere ancora e ancora lo stesso “modello Frozen”. Stavolta però ci siamo veramente: Wish riesce a trovare il compromesso tra linea e tridimensionalità e lo applica all’eleganza della character animation Disney. Il lavoro sui personaggi a dir la verità ha ancora qualche sbavatura, mentre a risaltare sono soprattutto gli splendidi fondali che omaggiano il grandissimo concept artist Gustaf Tenggren (Biancaneve, Pinocchio). Dietro a questa meraviglia c’è il production designer Michael Giaimo, che lavora a questa tecnica pittorica dai tempi del mai realizzato Rapunzel Unbraided e del quale finalmente possiamo ammirare la visione senza filtri e senza trasposizioni penalizzate dalla CGI. Notevole anche il lavoro del reparto VFX, che integra a meraviglia degli effetti pseudo-bidimensionali e che soprattutto realizza quel piccolo capolavoro della stellina Star.

La storia è invece la componente più incerta e traballante dell’opera. L’obiettivo conclamato del film è quello di proporre un racconto semplice, che richiami le fiabe classiche, senza particolari twist o complessità. La banalità è solo apparente, ovviamente: Wish è in realtà un film pieno di finezze che si nascondono sotto la superficie (bellissimo, ad esempio, il rovesciamento della tradizionale canzone d’amore Disney, che qui diventa un duetto tra la protagonista e il cattivo, in cui l’oggetto dell’interesse amoroso è… il popolo di Rosas). Ma è anche un film di Jennifer Lee, con tutti i difetti che questa sceneggiatrice si è sempre portata dietro. A fronte di una forte sensibilità nella creazione dei personaggi, non sempre l’autrice riesce a bilanciare i diversi toni del racconto; a farne le spese qui è soprattutto la tensione drammatica, che sembra sempre sul punto di decollare ma non centra mai totalmente il bersaglio. Gli ostacoli si superano con grande facilità, l’antagonista si limita a qualche ghigno e minaccia e in generale c’è un senso di rassicurazione e sicurezza, anche laddove si dovrebbe temere per la sorte dei protagonisti. Dai tempi di Frozen, poi, Lee è solita descrivere o commentare verbalmente ciò che accade sullo schermo, una pratica ingenua e francamente proprio sbagliata per un film d’animazione. In un cartoon, a parlare e suggerire l’azione dovrebbe essere anzitutto l’immagine: i suoi personaggi, invece, non fanno mai silenzio, rimarcando continuamente l’ovvio e finendo per spezzare potenziali momenti contemplativi.

Pregi e difetti, dunque, ma non c’è dubbio che sia un prodotto creato con cura e amore. Wish è un’opera importante, che è insieme tributo, film manifesto, ponte e spartiacque tra passato e presente. Lungi dall’essere una fredda marchetta o una parata di easter egg, riesce in un’impresa difficile: omaggiare quello che Disney è stata, e allo stesso tempo costruire nuove fondamenta reinventando una tradizione che ha costante bisogno di rinnovarsi. Il miracolo è che questo avvenga, coerentemente, su tutti i fronti: non solo quello narrativo e quello visuale, ma persino quello simbolico. Senza “spoilerare” troppo, il ruolo che l’eroina Asha assume nel pantheon Disney è una dichiarazione d’intenti coraggiosa, che riposiziona lo studio su un piano storico e ideologico moderno, creando però un filo diretto con la sua eredità. Dunque si è detto che Disney si è persa: può forse valere per la Company e le sue mille anime conflittuali, ma non certo per i Walt Disney Animation Studios, che proprio con Wish dimostrano – seppur in maniera ingenua e non priva di compromessi – di aver molto chiaro da dove vengono e dove stanno andando.

29 Dicembre 2023 0 comment
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Trolls 3, la recensione: riunione di famiglia
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Trolls 3, la recensione: riunione di famiglia

written by Emanuele Bianchi

Il prossimo 9 novembre arriverà al cinema Trolls 3 – Tutti insieme, nuovo capitolo del franchise DreamWorks. In attesa di poter vedere Branch, Poppy e tutti gli altri personaggi nuovamente in azione il film animato è stato presentato in anteprima alla Festa del Cinema di Roma in collaborazione con Alice nella città. Ad assistere alla proiezione anche Lodovica Comello e Stash, voci dei protagonisti.

Branch e Poppy sono finalmente una coppia e la loro vita procede alla grande. Le cose cambiano però quando improvvisamente dopo anni si rifà vivo suo fratello John Dory. Questi gli dice che devono rimettere insieme i BroZone, gruppo che avevano insieme agli altri fratelli, per poter liberare Floyd, tenuto prigioniero dal duo di popstar Velvet e Veneer. Riusciranno i BroZone a trovare l’unità familiare che gli serve per poter salvare loro fratello?

Trolls 3: tuffo nel passato

Dopo un incipit in cui veniamo a sapere del passato in una boyband di Branch e del motivo del loro scioglimento, torniamo nel presente ed entriamo quasi subito nel vivo della storia. L’arrivo di John Dory da il via ad un viaggio che porterà i protagonisti della storia a rivivere il passato e gli screzi che li hanno allontanati.

Un viaggio che ci presenta in maniera breve, intensa e divertente i fratelli di Branch. Tra famiglie numerose, isole in cui è sempre vacanza e parco giochi abbandonati facciamo la conoscenza di una famiglia tanto divertente quanto disfunzionale che sta reimparando a conoscersi.

Proprio il passato e le sue  conseguenze nel presente sono uno dei temi di Trolls 3 – Tutti insieme. Il film ci mostra come i torti subiti anni addietro ci condizionino ancora oggi, impedendoci spesso di voltare pagina ed andare avanti. Una storia che ci mostra come anche grazie all’entusiasmo di chi ci è accanto è possibile dimenticare il passato ed andare finalmente avanti.

una scena di trolls 3

Ironia e valori

Una storia che ci porta in un mondo colorato e variopinto, pieno di creature fantastiche e dal sapore al contempo retrò e futuristico dove la musica abbonda. Una vicenda in cui abbondano amore fraterno, dissidi, rimorsi e brama di successo che riesce a divertire ed intrattenere sin da subito.

Trolls 3 è un film che ha nell’ironia uno dei suoi punti di forza. Tante le battute e le gag in stile slaptick comedy capaci di far ridere di gusto. Difficile non ridere della divertente rappresentazione delle boyband, così come è difficile non cogliene una critica tutt’altro che velata al mondo della musica odirna e dei social, dove l’apparire conta più del talento. Così come evidente è l’omaggio a chi lavora dietro le quinte, soprattutto agli assistenti tutto fare.

Il film diretto nuovamente da Walt Dohrn, affiancato da Tim Heitz, è caratterizzato dalla presenza di valori universali, come l’importanza della famiglia, il saper perdonare ed il lasciarsi il passato alle spalle. Trolls 3 ci porta in un viaggio di crescita interiore e morale,  che farà capire al protagonista e ad i suoi fratello che c’è solo un modo di vivere il successo e tutto ciò che comporta: con entusiasmo e rimanendo sempre sé stessi. Una storia dove c’è spazio anche per la redenzione e l’importanza dell’ammissione delle proprie colpe.

Tra canzoni pop, glitter, creature particolari, inseguimenti in stile Fast & Furious, Trolls 3 – Tutti insieme ci trascina in un’avventura canora pittoresca che piacerà ai fan del franchise ed ai più piccoli. Divertimento assicurato.

QUI potete vedere il trailer del film!

17 Novembre 2023 0 comment
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Il ragazzo e l’airone: ben tornato Hayao Miyazaki, la recensione del nuovo film
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Il ragazzo e l’airone: ben tornato Hayao Miyazaki, la recensione del nuovo film

written by Emanuele Bianchi

Mahito è un ragazzo giapponese di 12 anni la cui vita cambia completamente quando, a seguito della perdita della madre a causa dei bombardamenti della guerra, lascia Tokyo per andare a vivere in campagna. Qui lo aspettano una nuova casa e Natsuko, sua zia nonché nuova moglie di suo padre. Una vita che il ragazzo fatica ad accettare ma che presto cambierà totalmente. Causa è un airone cenerino parlante che lo accompagnerà in un incredibile viaggio. Questa è la trama de Il ragazzo e l’airone.

Questa la trama di Il ragazzo e l’airone (君たちはどう生きるか Kimi-tachi wa dō ikiru ka, lett. “E voi come vivrete?“), nuovo film scritto e diretto da Hayao Miyazaki, che torna con un nuovo lavoro a dieci di distanza da Si alza il vento. Presentato alla Festa del Cinema di Roma in collaborazione con Alice nella Città, il film arriverà al cinema il 1° gennaio con Lucky Red.

Il ragazzo e l’airone: ben tornato sensei

Era il 2013 quando Hayao Miyazaki annunciava il suo ritiro, tornando sui suoi passi pochi anni dopo ed annunciando il suo ritorno alla regia per un nuovo film. Una decisione che ha da subito messo curiosità, un’attesa durata anni e ben ripagata, perché Il ragazzo e l’airone è l’ennesima pietra miliare di un grande cineasta.

Il nuovo lavoro del Maestro è uno di quei film capace di catturare l’attenzione dello spettatore sin dal primo fotogramma, che sarà incapace di distogliere gli occhi dallo schermo per tutta la durata del film. 124 minuti che racchiudo tutta la poetica di Hayao Miyazaki, una storia tanto lineare quanto struggente, delicata e magica.

Ancora una volta il regista premio Oscar infatti ci porta in un mondo fantastico dove la magia è un elemento cardine e al contempo reale e potente. Un mondo popolato da creature più o meno magiche, unione degli opposti e simboli di un universo particolare ed etereo. Una vicenda in cui quindi realtà e magia si fondono, influenzandosi vicendevolmente.

Hayao Miyazaki Il ragazzo e l'airone

Comprendere la vita

Protagonista un dodicenne cresciuto fin troppo in fretta incapace di elaborare le proprie emozioni. Sarà proprio grazie a questo viaggio alla ricerca della madre, e quindi di sé stesso, che riuscirà ad accettare i cambiamenti che gli si sono posti davanti e ad aprirsi sia a loro che alla vita.

Mahito è un personaggio a tutto tondo, un ragazzo che si trova in un età di passaggio ed in un momento di transizione della sua. Difficile non riconoscersi nelle sue paure ed insicurezze, ma anche nel suo coraggio che nasce dalla testardaggine e dall’amore incondizionato per i suoi genitori. Inoltre il personaggio è il tipico eroe miyazakiano: sprezzante del pericolo ed altruista, ma non privo di evidenti difetti.

Proprio nel titolo originale E voi come vivrete? che possiamo trovare il senso ultimo di Il ragazzo e l’airone. Una domanda che Miyazaki pone non solo ai personaggi del film, ma anche a sé stesso e agli spettatori. Il film ci racconta della fuga di un giovane che non riesce a vivere nella sua realtà e decide di rifugiarsi in mondo fantastico. Una fuga disperata che presto gli aprirà gli occhi, facendogli capire come una realtà che non ci piace sia sempre preferibile ad un sogno (apparentemente) idilliaco.

Hayao Miyazaki Il ragazzo e l'airone

Metafore ed amore

Con Il ragazzo e l’airone Hayo Miyazaki firma un nuovo film dove simbolismo e parallelismi abbondano e in cui il regista mette nuovamente tutto sé stesso. Perché non solo il cineasta spesso si ispira alla sua vita, ma perché infonde sé stesso nei personaggi. Qui in particolare è sia il protagonista, sia il vecchio che governa il mondo in cui veniamo trasportati. Due facce di una stessa medaglia, rappresentano l’incapacità del regista di accettare la sua nuova vita (ovvero la pensione) e il suo immane desiderio di trovare un successore.

Una film dai molteplici significati, una metafora continua in cui non esistono veri e propri nemici (sono una rarità nel cinema di Miyazaki) ma solo amici che non hai ancora capito siano tali. Esempio lampante in questo caso l’airone del titolo, che se inizialmente sembra essere il villain di turno, ben presto si rivelerà essere la versione alata di Virgilio, conducendo Mahito in un mondo che non conosce.

Un film Il ragazzo e l’airone dove il tempo è circolare e quindi tutto esiste contemporaneamente, in cui il passato è qualcosa di prezioso da portare con sé ed il futuro qualcosa che fa paura ma che entusiasma. Una storia in cui abbonda l’amore, in tutte le sue sfaccettature. Che sia amicizia, amore per il mondo o le persone a cui teniamo, la pellicola ne è pervasa dall’inizio. Non è un caso che l’unico atto egoistico porti catastrofiche conseguenze

Con Il ragazzo e l’airone l’amato regista nipponico firma l’ennesimo lavoro capace di incantare e meravigliare, grazie ad una storia semplice ma tutt’altro che banale. Da vedere assolutamente.

QUI potete vedere il trailer del film!

26 Ottobre 2023 0 comment
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Tartarughe Ninja: Caos Mutante, l’ultimo “erede” di Spider-Verse colpisce nel segno
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Tartarughe Ninja: Caos Mutante, l’ultimo “erede” di Spider-Verse colpisce nel segno

written by Irene Rosignoli

Spider-Man: Into the Spider-Verse ha fatto scuola. Sono ormai diversi i lungometraggi d’animazione che, ispirandosi al vincitore dell’Oscar prodotto da Sony Animation, hanno deciso di lasciarsi alle spalle il fotorealismo e abbracciare uno stile ibrido sperimentale (Troppo Cattivi, Il Gatto con gli Stivali 2, i film di prossima uscita Wish e Migration…). Tartarughe Ninja: Caos Mutante, però, è forse quello che si avvicina di più a Spider-Verse anche nell’intenzione: portare al cinema il fumetto, con tutta la bellezza della linea artigianale e tutto il valore aggiunto dell’animazione.

A compiere l’impresa è stato chiamato Jeff Rowe, già co-regista di I Mitchell contro le Macchine (il film che per primo ha raccolto il testimone di Spider-Verse, sempre targato Sony). Insieme a Seth Rogen ed Evan Goldberg, Rowe cancella con un colpo di spugna le cupe versioni live action prodotte da Michael Bay, restituendo il franchise al pubblico delle famiglie con un coming-of-age caciarone e scanzonato, senza però tradire le origini fumettistiche dei personaggi.

La storia si mantiene quasi sempre su un andamento piuttosto semplice e senza particolari guizzi, utile a far risaltare quello che senza dubbio è l’aspetto più riuscito di questa versione: la caratterizzazione delle quattro Tartarughe Ninja. Sono proprio le loro personalità esplosive a trainare questo racconto di formazione altrimenti molto lineare: l’intuizione di rappresentare Leonardo, Raffaello, Michelangelo e Donatello come quattro adolescenti desiderosi di “uscire dal guscio”, ognuno dotato dei propri tratti caratteriali e dei propri interessi, è particolarmente azzeccata e permette di costruire dei mini archi narrativi individuali, paralleli allo sviluppo del team nel suo complesso. Essendo i quattro fratelli dei teenager contemporanei, poi, la sceneggiatura è stata disseminata di citazioni alla pop culture: invecchierà in men che non si dica – poco ma sicuro – ma al momento risulta fresca, dinamica e genuinamente divertente. Non tutte le gag colgono nel segno, e talvolta c’è qualche eccessiva strizzata d’occhio al linguaggio giovanile, ma in generale l’umorismo funziona su più livelli, riuscendo a intrattenere diverse fasce d’età.

C’è infine, come avevamo accennato in apertura, un’interessante ricerca del comparto visivo che va a caratterizzare anche stilisticamente questo racconto. Il modello è – appunto – SpiderVerse: non tanto nello stile di animazione scelto, che risulta profondamente differente, quanto nell’obiettivo di fare dell’estetica un brand, di rendere cioè questa saga cinematografica riconoscibile a colpo d’occhio per la sua identità visiva. È un trend che l’industria sta abbracciando sempre di più e che sta producendo un parco di produzioni sempre più ricche e variegate. Qui abbiamo di fatto la controparte “grezza” del film Sony: se Spider-Verse è un manifesto di eleganza, nelle sue linee, nei suoi archi, nelle sue silhouette, Tartarughe Ninja sfoggia un tratto sporco, imperfetto, pieno di “smatitate”; da sketchbook più che da portfolio fatto e finito. Mikros Animation e Cinesite, i due studi di animazione che hanno lavorato al film, ci regalano anche una piccola rarità per l’animazione mainstream: personaggi dai design e dai modelli volutamente brutti, tozzi, sgraziati e poco appealing. Una scelta commercialmente controcorrente, ma coerente col setting urbano e il mood underground di questo franchise.

Insomma, la prima pietra è stata posta con successo: lunga vita alle Tartarughe Ninja, dunque, con la speranza che lo spirito e l’artisticità che hanno guidato questa produzione restino vivi anche nei sequel e nella serie Tv già in lavorazione per Paramount+.

25 Settembre 2023 0 comment
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Nimona: ode al mostro, al diverso, a chi sta ai margini. La recensione del film animato
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Nimona: ode al mostro, al diverso, a chi sta ai margini. La recensione del film animato

written by Irene Rosignoli

Sette anni, due studi e una delle lavorazioni più travagliate che la storia dell’animazione abbia mai visto, ma finalmente Nimona è qui. Un film tenace come la sua protagonista, che ha lottato per venire alla luce contro tutti gli ostacoli: la produzione difficile presso i Blue Sky Studios, i continui rinvii della data d’uscita, l’acquisizione dello studio da parte di Disney e la conseguente decisione di chiudere i battenti lasciando a casa 450 lavoratori, infine il salvataggio in extremis da parte di Annapurna Pictures e Netflix. Ebbene, Nimona è sopravvissuta e ora ci racconta la sua storia.

Una bella storia, ambientata in un’ucronia che è poi l’aspetto più divertente del fumetto originale di ND Stevenson, in cui ci sono cavalieri e draghi, ma anche Internet, smartphone e auto volanti. Attorno a questo originale regno fantastico, il film costruisce una mitologia, introducendo la leggenda dell’eroina Gloreth e dei suoi cavalieri, che fungono da antefatto per le vicende di Ballister Blackheart, Ambrosius Goldenloin e, ovviamente, di Nimona.

Nimona - Disponibile su Netflix

Il team di sceneggiatori ha operato un profondo e attento lavoro di riscrittura del materiale originale: il film cammina sulle sue gambe e si discosta dal fumetto sotto molti aspetti, ma allo stesso tempo sviscera ed esplicita quelle tematiche che in precedenza erano rimaste timidamente velate. Nimona è sempre stata una grande allegoria dell’essere queer: la capacità di mutare forma, dopotutto, non è altro che una metafora della fluidità di genere. La protagonista si rifiuta ostinatamente di fissare la sua esistenza in un unico aspetto: non è una ragazza che può trasformarsi in animale, è solo “Nimona”. In altre parole, non vediamo mai la sua forma “reale”, perché evidentemente tutte le sue forme sono Nimona, e Nimona è tutte le sue forme.

Proprio questo la rende una rappresentazione dell’anomalia, delle proprietà perturbanti e dirompenti del “diverso”, che un po’ ci affascina e un po’ ci fa paura, portandoci al rifiuto perché incapaci di controllarlo, di incasellarlo in qualcosa di familiare. ND Stevenson, tuttavia, scrisse il fumetto molto prima del suo coming out: l’allegoria era chiara, ma forse la sua coscienza necessitava ancora di tempo e maturazione (o forse, c’erano cose che ancora non era pronto a rivelare). Questo film è dunque un’occasione non per riscrivere, ma per espandere, per restituirci una Nimona più consapevole, in cui la tematica queer è ancora più esplicita, reclamata con orgoglio e senza più bisogno di nascondersi. Registi e sceneggiatori non si risparmiano, ma allo stesso tempo sono molto abili a rendere la vicenda il più possibile universale: chi conosce il percorso di vita dell’autore capirà subito qual è la metafora che si sta raccontando, mentre tutti gli altri riconosceranno comunque nel personaggio di Nimona l’emarginato, il diverso, il “mostro” in senso ampio. E non a caso attorno a lei gravitano comunque altri esempi di minoranze discriminate, come la coppia omosessuale formata da Ballister e Ambrosius o la condizione sociale di Ballister stesso, primo civile a entrare nella schiera dei cavalieri di Gloreth e per questo guardato con sospetto.

Notevole anche la componente visiva che Blue Sky ha scelto di accompagnare a questa storia. Occorre sottolineare innanzitutto che lo studio de L’Era Glaciale e Rio è stato tra i primi a proporre una sperimentazione tecnica che virasse verso l’ibridazione di CGI e 2D, seguendo la scia del disneyano Paperman. Nel 2015, ben prima del giustamente osannato Spider-Man: Into the Spider-Verse, Blue Sky costruì una serie di nuovi tool che permisero di ricreare la bidimensionalità delle strisce di Schulz per il film Snoopy & Friends – Il film dei Peanuts. I software includevano specifici rig facciali per controllare gli elementi del viso singolarmente, linee cinetiche, nuove modalità per ottenere il motion blur in CGI e molto altro ancora, tutte tecniche che poi avrebbero fatto la fortuna proprio della saga di Spider-Verse. Curiosamente, uno dei supervisori dell’animazione di Peanuts fu proprio Nick Bruno, che ritroviamo ora come regista di Nimona.

Un peccato quindi che i Blue Sky Studios non siano riusciti a portare a termine questa piccola rivoluzione, che certamente avrebbe segnato un punto di svolta per la loro filmografia. Il loro obiettivo è comunque stato degnamente raggiunto dallo studio DNEG, che fa un ottimo lavoro sia con l’ibridazione 2D/CGI, sia soprattutto con l’esagerazione delle pose e delle espressioni facciali dei personaggi principali (meno curate invece le comparse e le folle). È tutto loro il merito della creazione di questa eroina travolgente: Nimona è uno spettacolo da guardare e da ascoltare (merito di una Chloë Grace Moretz che ci regala l’interpretazione di una vita), imprevedibile, caotica, fortissima, è una protagonista che vorremmo rivedere ancora e ancora. E chissà, il finale dopotutto lascia la porta aperta… non ci dispiacerebbe ritrovarla per nuove avventure.

2 Agosto 2023 0 comment
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