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View Conference 2016: Conrad Vernon presenta il dissacrante Sausage Party
Animazione AmericanaEventiFiere e FestivalIntervisteReportage

View Conference 2016: Conrad Vernon presenta il dissacrante Sausage Party

written by Irene Rosignoli

Non ci sono limiti a quello che l’animazione può fare. Chi ancora pensa che i cartoon siano soltanto per bambini rimarrà sicuramente colpito dagli eccessi di Sausage Party – Vita segreta di una salsiccia, in arrivo al cinema in Italia il 31 ottobre.

Il film racconta la storia del wurstel Frank e della sua fidanzata Brenda, un panino da hot dog. Come tutti gli altri cibi del supermercato, anche i due innamorati sono convinti che non ci sia onore più grande che essere scelti da un essere umano per andare nel “Grande Aldilà” dove potranno finalmente consumare il loro rapporto. Tra sesso, violenza e volgarità Sausage Party pigia sull’acceleratore spingendosi davvero all’estremo. Ottenendo un risultato incredibile: costata appena 19 milioni di dollari, la pellicola ne ha incassati oltre 130mila diventando il film animato vietato ai minori più redditizio di sempre.

A View Conference 2016 abbiamo incontrato il regista Conrad Vernon, l’uomo che ha creduto nell’impossibile realizzando un film animato per adulti in un’epoca in cui al contrario si tende ad abbassare il target il più possibile. Il suo film potrebbe davvero essere rivoluzionario e aprire in futuro molte strade per il mercato dell’animazione. Di seguito tutto ciò che ci ha raccontato nel corso della nostra chiacchierata.

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Come hai conosciuto Seth Rogen e Evan Goldberg e cosa vi ha portato a collaborare per Sausage Party? 

Ho conosciuto Seth nel film Mostri contro alieni della DreamWorks dove lui doppiava il blob e siamo diventati amici. È stato lui a propormi il film che aveva scritto insieme a Evan. Mi hanno chiesto di dirigerlo e di chiamare i miei amici artisti e animatori, mentre loro si sarebbero occupati degli attori per il doppiaggio. L’ultimo film animato vietato ai minori di 18 anni era degli anni ’80 e non ne era mai stato realizzato uno in CGI, perciò ho subito accettato questa sfida.

Il titolo “Sausage Party” ha un doppio senso intraducibile in molte lingue, tra cui l’italiano. Come mai avete scelto proprio questo titolo?

Giusto prima stavo chiedendo come si traduce letteralmente “sausage party” nella vostra lingua e ho pensato che potreste anche coniare l’espressione “party di salsicce” dopo aver visto il film! Scherzi a parte, abbiamo riflettuto per molto tempo sul titolo e ci avevano proposto anche altri nomi come Sausage Quest, ma alla fine nessuna delle opzioni ci divertiva come quella che abbiamo poi scelto. Continuavano a chiederci “siete sicuri di volerlo chiamare così?” e noi rispondevamo “sì, certo, ci fa ridere!”.

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Secondo te in quale modo il tuo film cambierà il panorama dell’animazione?

Ho sempre voluto ampliare il campo dei film animati. In fondo agli adulti piacciono i film Disney e Pixar quanto ai bambini, solo che c’è sempre uno step successivo che non siamo autorizzati a compiere perché il tono e le atmosfere devono rimanere necessariamente per i piccoli. Così quando mi hanno proposto un film vietato ai minori di 18 anni ho detto immediatamente di sì. Penso che in realtà si possa raccontare molto di più con l’animazione. Si può addirittura arrivare all’estrema volgarità e fare successo lo stesso perché esiste un pubblico per queste cose, è solo che non ci è permesso di raggiungerlo. Infatti per tre anni abbiamo provato a proporlo alle case produttrici e tutti ridevano e ci rispondevano di no. Spero che Sausage Party possa ispirare altri registi e permettere loro di non limitarsi più, ma di raccontare esattamente le storie che vogliono senza doverle edulcorare e renderle per famiglie se non è quello il loro desiderio. Non è necessario andare all’estremo come nel nostro film, ma è importante sapere che è possibile farlo.

Dopo il grande successo ottenuto state pensando a un eventuale sequel?

Abbiamo capito da subito che un’idea come questa avrebbe fatto il botto, perciò fin dall’inizio ci siamo chiesti quali storyline avremmo potuto sviluppare in un eventuale seguito. Sappiamo però che un sequel è molto rischioso, perché è difficile superarsi e non possiamo permetterci di ripeterci o rovineremmo il primo. Perciò, se mai troveremo una storia davvero spettacolare allora lo faremo, altrimenti sono sicuro che ci sono tante altre storie diverse che aspettano solo di essere raccontate.

 

A cosa stai lavorando dopo Sausage Party?

Al momento sto aiutando a breve termine la Sony per il film sulle Emoji. Nel frattempo lavoro alla mia serie tv, anch’essa piuttosto adulta e dark che ha per protagonisti degli animali di pezza. Da poco poi è stato annunciato che dirigerò una reinterpretazione del film Toxic Avenger. Non sarà un remake perché per me l’originale è un film intoccabile, ma cercherò di prendere gli stessi personaggi e crearci una storia nuova. Se Seth e Evan dovessero avere un’altra idea per un lungometraggio però tornerei subito a lavorare con loro!

26 Ottobre 2016 0 comment
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View Conference 2016, le sfide di Alice Attraverso lo Specchio secondo l’animatore Troy Saliba
EventiFiere e FestivalIntervisteReportageWalt Disney Pictures Studios

View Conference 2016, le sfide di Alice Attraverso lo Specchio secondo l’animatore Troy Saliba

written by Irene Rosignoli

Tra i live action Disney arrivati al cinema quest’anno c’è anche Alice Attraverso lo Specchio, sequel del film di Tim Burton uscito nel 2010. Le nuove avventure di Alice e del Cappellaio Matto (che ha il volto di Johnny Depp) sono passate un po’ in sordina, forse messe in ombra dall’inaspettato successo di Il Libro della Giungla di Jon Favreau.

Se quindi il film non ha ricevuto la migliore delle accoglienze da parte del pubblico, è tuttavia fuori discussione l’abilità con cui artisti, tecnici e animatori hanno approcciato il mondo creato da Tim Burton nel primo film per portarlo verso nuovi orizzonti sotto la guida del nuovo regista, James Bobin. In occasione di View Conference 2016 ne ha parlato l’animation supervisor Troy Saliba, che ha guidato il pubblico in un interessante dietro le quinte illustrando le maggiori difficoltà incontrate nel creare l’universo e i nuovi personaggi di Alice Attraverso lo Specchio. In particolare si è soffermato su due ostacoli che hanno fatto disperare il suo team di animatori: l’effetto pietrificante che si scatena quando Alice ruba la Cronosfera e la realizzazione degli scagnozzi del Tempo, i secondi, che finiscono poi per diventare minuti e ore assemblandosi tra di loro in robot malvagi.

ALICE THROUGH THE LOOKING GLASS

Ecco le curiosità che ci ha raccontato:

Come sei arrivato a lavorare ad Alice Attraverso lo Specchio e qual è stato il tuo ruolo nel film?

Sono stato coinvolto perché i film che ho fatto finora per Sony Pictures Imageworks avevano molta character animation e questo è il ruolo in cui tendono a chiamare me in quanto il mio background è l’animazione tradizionale, dunque il mio campo sono proprio i personaggi. Inoltre ho lavorato con il supervisore degli effetti speciali Jay molte volte e lui ci teneva a lavorare di nuovo con me. Infine ho incontrato il regista James Bobin e ci siamo trovati da subito molto bene, ed è così che ho avuto il lavoro. Nel film mi sono occupato soltanto della creazione e dell’animazione dei personaggi, mentre un team diverso ha realizzato gli effetti.

Quanto avete conservato dal primo film e quanto è stato creato da zero?

Ovviamente tutti i personaggi e i set di Alice in Wonderland sono stati ripescati, è stato necessario solo un update ma erano già pronti all’uso. Tuttavia lo spirito di questo film è molto diverso. Certo, il mondo è lo stesso quindi i design devono essere coerenti col primo, ma stavolta il regista non voleva un’ambientazione così dark come quella immaginata da Tim Burton. Aveva una visione completamente diversa anche nelle luci e nel design: il suo Sottomondo è molto più realistico, meno fantasy e più colorato. Per noi tutto questo è stato una novità, ma anche una sfida molto divertente.

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Qual è stata la difficoltà più grande per te e il tuo team?

Ce ne sono state molte. Dal punto di vista dell’animazione direi che le due più grandi sono state il momento in cui gli scagnozzi del Tempo si uniscono per diventare un robot e poi l’effetto della ruggine creata dal tempo. Entrambi sono stati davvero complicati e hanno richiesto molta fatica. Per tutti e due ho dovuto mettere insieme un gruppo di animatori che si occupasse solo di quello e di nient’altro. Non abbiamo lavorato in maniera tradizionale, ma in collaborazione con il team degli effetti perché in quelle scene animazione ed effetti erano talmente interconnessi che il solo modo per riuscirci era lavorare come un unico gruppo.

Come è stato lavorare su Alice Attraverso lo Specchio rispetto ad altri film Disney a cui hai partecipato, come Il Grande e Potente Oz?

Sotto molti aspetti sono davvero simili. Sono entrambi film fantasy con uno stile grafico molto colorato e immaginifico. Direi che la somiglianza più grande è però quella di dover lavorare con la grande macchina di produzione Disney: è una compagnia enorme e questi film hanno tempi di realizzazione lunghissimi e budget molto alti che permettono di coinvolgere tante persone. Sicuramente il mio lavoro in Oz e altri film mi ha permesso di prepararmi al meglio per Alice perché sapevo già cosa aspettarmi.

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Quando hai iniziato in questo campo eri un animatore 2D. Quale tecnica preferisci e perché?

È difficile decidere, mi piacciono entrambe le tecniche. La cosa che preferisco del 2D è che rimane sempre molto personale: tutti gli animatori lavorano con lo stesso design, ma alla fine emergono la personalità e lo stile grafico dell’artista dal disegno e si può distinguere chi ha fatto cosa, mentre con il 3D ovviamente no. Detto questo, mi piace anche applicare tutto ciò che ho imparato facendo animazione tradizionale alla CGI e provare a ricreare lo stesso effetto, ovvero a dare ai miei personaggi qualcosa di mio. In effetti questo rende le cose abbastanza complicate per il team degli effetti che deve rifinire il mio lavoro… io cerco di fare il possibile per non metterli in difficoltà, ma ci tengo davvero molto a lasciare un’impronta unica in ogni personaggio.

Alice Attraverso lo Specchio è ora disponibile in Dvd e Blu-Ray 

26 Ottobre 2016 0 comment
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Frozen, nel 2017 uno speciale di Natale con protagonista Olaf
Walt Disney Animation Studios

Frozen, nel 2017 uno speciale di Natale con protagonista Olaf

written by Irene Rosignoli

Eravamo già al corrente del fatto che i Walt Disney Animation Studios fossero al lavoro su uno speciale di Natale a tema Frozen.

Ora l’attrice Kristen Bell (voce originale della principessa Anna) ha svelato a Collider  che lo speciale avrà come protagonista il pupazzo di neve Olaf e che comprenderà anche nuove canzoni. Nel cast torneranno tutte le voci originali: oltre alla Bell ci saranno anche Idina Menzel (Elsa), Jonathan Groff (Kristoff) e ovviamente Josh Gad nel ruolo di Olaf.

Lo speciale andrà in onda in America sul canale ABC durante le feste natalizie del 2017. Della regia si occuperanno Kevin Deters e Stevie Wermers-Skelton (Prep and Landing).

Vi ricordiamo che è in produzione anche un sequel di Frozen, per il momento ancora senza titolo e senza data d’uscita. Trovate gli ultimi aggiornamenti sulla lavorazione cliccando QUI.

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24 Settembre 2016 0 comment
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Oceania, tantissimi nuovi concept art con Vaiana e Maui
Walt Disney Animation Studios

Oceania, tantissimi nuovi concept art con Vaiana e Maui

written by Irene Rosignoli

Si avvicina per l’America l’uscita al cinema di Moana, che qui in Italia sarà distribuito col titolo di Oceania a dicembre. Per questo, la Disney ha invitato la stampa statunitense nei suoi studi per offrire al mondo un’occhiata esclusiva al dietro le quinte del suo nuovo film.

Tantissimi concept art, test e studi per l’animazione sono quindi trapelati online, insieme a informazioni sulle sfide tecniche che gli artisti hanno dovuto affrontare.

Tra di esse c’è innanzitutto l’ambientazione polinesiana. Gli animatori si sono recati sul posto per vedere dal vivo i luoghi in cui potrebbe vivere davvero Moana/Vaiana, ma soprattutto si sono affidati all’Oceanic Story Trust, un gruppo di storici, archeologi, linguisti ed esperti polinesiani che hanno seguito la lavorazione del film passo dopo passo per assicurarsi che tutto fosse fedele e rispettoso delle tradizioni del loro popolo.

Una particolare attenzione è stata rivolta al ruolo e all’aspetto del mare, che per le popolazioni in questione è un elemento quasi sacro, una forza che collega tutte le isole e tutti gli abitanti. Ma non solo. “L’acqua è la cosa più difficile tra gli effetti speciali”, spiega il supervisore Dale Mayeda, “È sempre stata una sfida, perché tutti sanno com’è fatta, anche un bambino di tre anni ha una chiara idea di come si comporta l’acqua. Quindi è importante che sia realistica. Ma per noi l’acqua è anche un personaggio, quindi non deve solo essere presente in scena, ma interagisce anche con gli altri personaggi.”

Per quanto riguarda i protagonisti, la sfida più grande è stato Maui, il semidio che accompagnerà la principessa Moana/Vaiana nei suoi viaggi per l’oceano. Tanto per cominciare, Maui è davvero un personaggio della mitologia polinesiana di cui ogni popolo ha la sua visione. È stato dunque necessario riflettere insieme all’Oceanic Story Trust su come fondere insieme queste diverse interpretazioni per creare un eroe originale Disney che fosse comunque rispettoso della tradizione reale. Ma non è stata l’unica difficoltà. Maui, infatti, è uno dei pochi personaggi Disney a non essere… completamente vestito. Dato che si trova a torso nudo per quasi tutto il film, gli artisti si sono ritrovati a studiare la sua anatomia ispirandosi ai wrestler, ai giocatori di football e ovviamente al doppiatore Dwayne “The Rock” Johnson per regalare al personaggio un fisico massiccio e potente, ma comunque atletico.

Inoltre, quando Maui ha con sé il suo arpione magico è anche in grado di trasformarsi nelle creature viventi che preferisce (molto utile quando ha bisogno di nuotare come uno squalo o volare come un falco!). Quando muta forma, però, mantiene comunque alcune caratteristiche umane che lo rendono riconoscibile, come potete vedere nei concept.

C’è infine un altro aspetto che ha richiesto l’attenzione degli animatori per quanto riguarda il personaggio di Maui e sono i suoi tatuaggi. Il corpo del nostro semidio è cosparso di tatuaggi che celebrano le sue straordinarie imprese, ma uno di essi è speciale: si chiama Mini-Maui ed è in grado di prendere vita, muoversi e interagire con Maui stesso. Si tratta quindi di una specie di alter-ego e allo stesso tempo di coscienza del semidio, un po’ alla Grillo Parlante. Per realizzarlo gli artisti Disney hanno scelto di ricorrere all’animazione tradizionale, affidandosi al veterano Eric Goldberg, che in passato ha animato il Genio in Aladdin e Filottete in Hercules.

 

 

Per finire, ecco anche alcuni concept art e storyboard di Moana/Vaiana.

 

Per approfondire: Collider, Comingsoon

8 Settembre 2016 0 comment
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Zootropolis, ecco come è stata animata Judy Hopps
RubricheWalt Disney Animation Studios

Zootropolis, ecco come è stata animata Judy Hopps

written by Irene Rosignoli

Ancora una volta andiamo dietro le quinte del grande successo animato Disney Zootropolis grazie a Variety , che dedica un video all’animazione del film all’interno della sua rubrica Artisans.

Sotto i riflettori c’è Kira Lehtomaki, artista dei Walt Disney Animation Studios che in Zootropolis ha ricoperto il ruolo di supervisore dell’animazione per il personaggio di Judy Hopps. Il compito di Kira è stato dunque quello di coordinare tutti i vari animatori che hanno progettato, modellato e dato vita alla coniglietta, oltre che ovviamente di realizzare alcune scene in prima persona come supervisore.

Il video, che potete vedere qui sotto, è ricco di curiosità e contenuti interessanti a cominciare dall’osservazione diretta degli animali che gli artisti hanno svolto nel corso delle loro ricerche in Africa. Ci sono poi numerosi test per l’animazione di Judy che servivano a studiare un modo per armonizzare la componente antropomorfa con i movimenti e i comportamenti tipici dei conigli e persino alcune clip delle sessioni di doppiaggio di Ginnifer Goodwin, voce originale di Judy.

 

Vi ricordiamo che Zootropolis è attualmente disponibile in commercio in Blu Ray e DVD.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qc4jhxAmGng&w=560&h=315]
6 Settembre 2016 0 comment
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Laika: “Solo storie originali, non vogliamo fare sequel”
Animazione AmericanaLAIKARubriche

Laika: “Solo storie originali, non vogliamo fare sequel”

written by Irene Rosignoli

Nel generale appiattimento dell’originalità a Hollywood, la Laika Entertainment è una boccata d’aria fresca.

Abbiamo parlato spesso (l’ultima volta QUI) di come anche la Disney si sia piegata nel giro di pochi anni al sistema che non concepisce quasi più i film come opere standalone, bensì come franchise destinati a durare fino a quando dura il gradimento del pubblico. Non si può certamente biasimare l’azienda per essersi uniformata infine a ciò che i suoi competitor facevano da almeno una decina d’anni, tuttavia la situazione è diventata abbastanza ridicola dopo la valanga di sequel e remake in live action annunciati di recente.

È interessante ascoltare invece le pochissime voci contrarie che ancora si distinguono. Una di esse è quella di Travis Knight, CEO della Laika Entertainment, studio che negli ultimi anni ci ha regalato piccole perle in stop motion come Coraline e la porta magica, ParaNorman e Boxtrolls e che è attualmente nei cinema americani con la sua ultima e acclamata fatica, Kubo e la spada magica.

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Dalle pagine di Cartoon Brew:

“Io mi pronuncio decisamente contro i sequel. I miei colleghi sono infatti abbastanza scioccati nel vedere quanto sono deciso a non fare sequel. Sicuramente ce ne sono di bellissimi, come Il Padrino II o L’Impero colpisce ancora, ma penso che se guardiamo all’industria attuale possiamo notare che è dominata da franchise e brand, remake, sequel e prequel dove tutti questi regali vecchi sono ri-incartati e offerti una seconda volta come se fossero nuovi. 

[…] È così difficile creare delle opere d’arte. Noi ci mettiamo tutti noi stessi ed è faticoso, devi dare un pezzo di te a questi film. Se dobbiamo sforzarci così tanto, deve essere per una buona causa, deve significare qualcosa. Io non voglio raccontare sempre le stesse storie. Per come la vediamo noi, immaginiamo ogni film come l’esperienza più significativa della vita dei nostri protagonisti. Se la pensi così, il tuo sequel sarà automaticamente A) qualcosa che smentisce la tua idea iniziale, ovvero la seconda esperienza più significativa della sua vita? oppure B) devi ingigantire le cose talmente tanto che i tentativi per giustificare la sua esistenza diventano quasi comici. Io non sono interessato a queste cose. Non voglio farle, voglio raccontare storie nuove e originali.”

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Ma non è tutto, perché Knight va addirittura oltre ipotizzando un possibile film in animazione tradizionale targato Laika, un’idea che sarebbe decisamente fuori dagli schemi almeno per quanto riguarda la situazione attuale dell’animazione americana. Ecco la sua dichiarazione in proposito:

“Spero che prima o poi riusciremo a fare un film in 2D. Credo di avere una fissazione per le forme d’arte che stanno per morire. Perché al momento nessuno sta seriamente lavorando a un film in animazione tradizionale. Tuttavia, molta dell’animazione più bella mai realizzata è stata fatta in 2D. Io sono diventato un animatore proprio in questo modo: studiando la grande animazione in 2D del passato. È un gran peccato per me vedere questa bellissima forma d’arte essere snobbata in questo modo, quando potrebbe raccontare ancora in modo grandioso delle storie. Mi piacerebbe fare col 2D ciò che abbiamo fatto con la stop motion: prendere ciò che amiamo da questa tecnica e provare a creare qualcosa di nuovo. Col tempo, mi piacerebbe davvero provarci.”

Per la situazione attuale dell’animazione 2D in Disney, vi rimandiamo a questo articolo. Non perdetevi anche la nostra intervista con l’artista di Laika Steve Emerson.

Nel frattempo, la Laika vi aspetta al cinema il 3 novembre con il film Kubo e la spada magica, un’epica avventura ambientata nell’antico Giappone che sta già conquistando pubblico e critica in America.

22 Agosto 2016 0 comment
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VIDEO: Come la Disney ha realizzato la neve di Frozen
RubricheWalt Disney Animation Studios

VIDEO: Come la Disney ha realizzato la neve di Frozen

written by Irene Rosignoli

I Walt Disney Animation Studios hanno pubblicato sul loro canale Youtube un video che illustra i software che gli animatori hanno utilizzato per realizzare la neve in Frozen.

Mentre una volta era necessario disegnare e animare ogni fiocco di neve a mano, oggi gli artisti possono beneficiare dell’aiuto del computer che ovviamente semplifica il processo. Ma anche utilizzare dei programmi comporta numerosi studi, per esempio sulle proprietà fisiche e sulla reazione della neve alle diverse situazioni climatiche a cui può essere sottoposta.

Ma ovviamente non è sufficiente che la neve sia realistica dal punto di vista fisico, deve anche essere in stile Disney e soprattutto funzionale alla storia che si sta raccontando e ai personaggi che interagiscono con essa.

Lo stesso programma che vedrete nel video viene applicato inoltre anche per creare altre sostanze, come ad esempio il fango o la lava.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=z4e9i0sCX7c&w=560&h=315]
10 Agosto 2016 0 comment
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A Verona un workshop sulle tecniche di animazione 2D e 3D
Varie

A Verona un workshop sulle tecniche di animazione 2D e 3D

written by Irene Rosignoli

Verona Academy ci segnala il corso Story & Animation Masterclass, un’occasione unica per gli aspiranti animatori di imparare a creare un cortometraggio animato sotto la guida di un esperto.

Il corso si terrà a Verona per la durata di due settimane (8 ore al giorno) e tratterà sia la tecnica di animazione 2D che quella 3D. Dopo l’introduzione e la pre-produzione, i gruppi di studenti lavoreranno a un cortometraggio, proprio come accade in un vero studio di produzione.

A guidarli ci sarà l’insegnante Andrea Rania, professionista del settore da oltre 10 anni che ha lavorato per Sony music, Emi music, Universal, Facebook, Nike, Adidas, Disney, Yoplait, Pbs kids e Nintendo.

Per conoscere il programma completo e i prezzi del workshop visitate il sito ufficiale di Verona Academy cliccando qui.

Per maggiori informazioni trovate qui la pagina dei contatti della scuola.

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1 Agosto 2016 0 comment
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Come Alla Ricerca di Dory porta l’animazione su un gradino ancora più alto
Pixar Animation StudiosRubriche

Come Alla Ricerca di Dory porta l’animazione su un gradino ancora più alto

written by Irene Rosignoli

Per gli artisti della Disney e della Pixar ogni film è una nuova sfida con l’obiettivo di alzare sempre di più l’asticella della qualità e migliorare le moderne tecnologie utilizzate per l’animazione. Basti pensare ai significativi passi avanti che i due studi hanno ottenuto con il design e l’animazione dei capelli a partire da Rapunzel per arrivare a Ribelle – The Brave (dove Merida aveva 1500 capelli) e infine a Frozen (dopo appena un anno da Brave, gli artisti sono stati in grado di utilizzare ben 400.000 capelli per Elsa).

Alla Ricerca di Dory ovviamente non fa eccezione. Ma quali sono le migliorie che questo film porterà nel mondo dell’animazione?

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Innanzitutto bisogna fare una doverosa premessa: Alla Ricerca di Dory è il sequel di Alla Ricerca di Nemo, realizzato nel 2003. Dato che la tecnologia si evolve così rapidamente, è stato necessario aggiornare il design dei personaggi e del mondo sottomarino (un po’ come accadde per Toy Story 3) senza mai però perdere il riferimento all’originale. In particolare, Alla Ricerca di Nemo costituiva i primi passi per quello che oggi è diventato il marchio di fabbrica dei film Pixar: utilizzare personaggi stilizzati e cartoon dalle forme essenziali che si muovono su sfondi realistici. Uno stile che di recente abbiamo visto al suo massimo in film come Il Viaggio di Arlo o il già citato Ribelle – The Brave.

“Sapevamo di poter fare dei documentari alla Jacques Cousteau, ma non è quello che cercavamo di fare.” racconta l’animatore Dylan Brown, “Ciò che facciamo nel nostro studio sono delle caricature e sarebbe stato divertente avere questi pesci molto cartoon in un mondo realistico. Non volevamo ingannare il pubblico facendogli pensare di essere nella realtà. Il pubblico deve credere di essere sott’acqua, ma lo stile non deve necessariamente essere fotorealistico per dare quest’impressione.”

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Per Alla Ricerca di Dory si è scelto di continuare con lo stesso metodo. I principali progressi che gli animatori della Pixar sono riusciti a compiere sono legati all’aspetto e all’illuminazione delle masse d’acqua. Per rendere realistico il modo in cui la luce del sole si riflette e si rifrange sull’oceano, gli artisti hanno beneficiato del nuovo software Renderman RIS unito a Katana, uno strumento che abbiamo visto per la prima volta in azione in The Blue Umbrella. Questi software sono stati utili non solo per l’acqua, ma anche per la superficie del vetro di cui sono fatte le vasche dell’istituto Marine Life, un acquario nel quale viene portata Dory.

Infine, tra i personaggi quello che ha dato più filo da torcere agli animatori è stato Hank il polpo, un nuovo amico che Dory incontra proprio al Marine Life. Non solo il personaggio ha sette tentacoli dotati di ventose che sono stati modellati e animati separatamente, ma è anche in grado di mimetizzarsi con l’ambiente assumendo la texture dello sfondo su cui si trova, come abbiamo visto nell’ultimo trailer.

Per vedere i risultati al cinema non ci resta che aspettare il 14 settembre, data d’uscita del film in Italia.

Fonte: Moviepilot

 

8 Giugno 2016 0 comment
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La Bella e la Bestia e Big Hero 6 arrivano al Tokyo Disneyland
Walt Disney Parks

La Bella e la Bestia e Big Hero 6 arrivano al Tokyo Disneyland

written by Lorenzo Dottorini

A fronte della progressiva crescita del numero annuo di visitatori, la Oriental Land Co., Ltd. ha annunciato grandi novità in arrivo al Tokyo Disney Resort per il 2020. I rinnovamenti riguarderanno entrambi i parchi del complesso, con particolare attenzione al Tokyo Disneyland e alla sua Fantasyland.

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Due attrazioni attualmente in servizio nell’area di Tomorrowland, assieme ad alcuni store e punti ristoro nelle vicinanze, chiuderanno i battenti: si tratta di “Grand Circuit Raceway”, null’altro che l’equivalente giapponese dell’europea “Autopia”, e di “Star Jets”, giostra meccanica simile a “Dumbo the Flying Elephant” e “Orbitron”. Ciò permetterà di ampliare la confinante Fantasyland creando un’intera nuova zona a tema La Bella e la Bestia.

Ripercorrendo quanto fatto negli ultimi anni con la creazione della New Fantasyland all’interno del Magic Kingdom di Orlando, verranno interamente ricostruiti alcuni luoghi centrali della storia, permettendo ai visitatori di entrare letteralmente nel lungometraggio. Nello specifico sarà possibile visitare il Villaggio dove abita Belle e l’imponente Castello della Bestia. Sembra che quest’ultimo però sarà molto diverso dalla sua controparte americana: non sarà un enorme ristorante come il “Be Our Guest Restaurant”, bensì ospiterà un’inedita dark ride dedicata alla pellicola del 1991. I visitatori saliranno a bordo di alcuni piatti da portata che danzeranno sulle note delle famose musiche del film, mentre seguiranno le sorti di Belle e della Bestia, fino alla rottura del fatidico incantesimo.
Sembra che l’attrazione sarà incentrata quindi principalmente su una sorta di “viaggio musicale” all’interno della storia, richiamando di fatto la formula già usata per la californiana “The Little Mermaid: Ariel’s Undersea Adventure” (o “Under the Sea: Journey of the Little Mermaid”, nome usato per la sua corrispondente in Florida) incentrata su La Sirenetta, e che pare caratterizzerà anche la nuova attrazione a tema Frozen – Il Regno di Ghiaccio nel parco Epcot del Walt Disney World Resort di Orlando.
Un ristorante sarà comunque presente all’interno del Villaggio (la locanda di Gaston forse?), assieme ad un negozio. L’apertura di questa nuova area è prevista per la Primavera del 2020.

Ma i piani per Fantasyland  non sono finiti. Proprio a ridosso della Beauty and the Beast Area, verrà infatti aperto teatro più capiente (parliamo di circa 1.500 posti) del Tokyo Disneyland. Il nome della struttura è ancora da definire ma, da quanto emerge nel comunicato ufficiale della Oriental Land Co., Ltd., sarebbe già prevista la produzione di un live show con alcuni “Disney Friends”, da mettere in scena in questo spazio incantato. Anche per questo progetto l’apertura è prevista per la Primavera 2020.

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Della piccola riduzione di Tomorrowland gioverà anche la vicina area di Toontown, la città dove abitano i personaggi dei cartoni animati, specialmente quelli legati a Topolino e alla banda Disney (e in parte anche a Roger Rabbit, dal cui film prende il nome l’area). Con una struttura simile al “Meet Mickey Mouse” di Parigi, aprirà i battenti un punto meet and greet con la stilosa Minni. Stilosa, sì, poiché i visitatori verranno accolti nel suo atelier di moda: in un piccolo set per shooting fotografici sarà possibile potranno scattare una foto in compagnia della stessa Minni e trascorrere qualche indimenticabile minuto in sua compagnia. La fila d’attesa sarà progettata come un tour attraverso il laboratorio e sarà arricchita da elementi interattivi che intratterranno gli ospiti. Anche in questo caso l’apertura è stata prevista per la Primavera del 2020.

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Sembrerebbe quindi che l’unica area a fare le spese di questi aggiornamenti sarà come già detto Tomorrowland, le cui due attrazioni prossime al pensionamento chiuderanno i battenti nel corso del 2017 (“Grand Circuit Raceway”  verso Gennaio, “Star Jets” nell’autunno-inverno). Ma dallo spazio che verrà sgomberato, è stato previsto di ricavare qualcosa di nuovo anche per “il mondo di domani”. Parliamo di un’attrazione ispirata al 54esimo Classico Disney Big Hero 6, dal nome ancora da definire. Si tratterà di qualcosa simile alla “Mater’s Junkyard Jamboree” del Disney California Adventure Park: Baymax inviterà i visitatori a unirsi a lui in questo “vortice musicale” a bordo di alcune vetture che gireranno in tondo e su loro stesse rapidamente. Accanto a questa nuova whip ride sarà inoltre aperto uno store ispirato allo Spazio e dove, per la prima volta nei parchi giapponesi, sarà possibile comprare popcorn aromatizzati in vario modo. Come le altre, anche per queste novità relative a Tomorrowland occorrerà aspettare la Primavera del 2020.

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Ma il Tokyo Disney Resort consta di ben due parchi: uno è il Tokyo Disneyland di cui ci siamo occupati finora, l’altro è il particolarissimo ed estremamente all’avanguardia Tokyo DisneySea. Negli ultimi tempi sono circolate diverse voci circa alcune modifiche e ampliamenti che avrebbero dovuto interessare il parco (si era parlato di un porto a tema Frozen – Il Regno di Ghiaccio, ad esempio).  Ad oggi abbiamo effettivamente una conferma di ampliamento, ma che non era stata contemplata da alcun rumor: il Mediterranean Harbor sarà leggermente ampliato a ridosso del ponte che lo mette in comunicazione con la Mysterius Island, per ospitare la celebre attrazione “Soarin'”. Nella sua versione originale questa attrazione è un simulatore di volo che dà ai visitatori l’illusione di sorvolare alcune località californiane. Anche a fronte dell’apertura dell’inedita variante “Soarin’ Over The Horizon” nel nuovo parco di Shanghai, che comprenderà scene ambientate in tutti i continenti, è stato annunciato che le attrazioni attualmente presenti nei parchi americani subiranno una ritematizzazione diventando così “Soarin’ Around The World”. È probabile che sarà proprio quest’ultima versione ad arrivare anche a Tokyo, non senza alcune peculiarità: il concept infatti ci mostra una vettura ispirata alle macchine volanti rinascimentali progettate da Leonardo Da Vinci. L’apertura è prevista per il 2019.

Strana è l’assenza dal comunicato ufficiale della Oriental Land Co., Ltd. di riferimenti alle novità annunciate durante l’ultimo D23 riguardanti la costruzione di piccole aree e di attrazioni ispirate ai lungometraggi Alice nel Paese delle Meraviglie e Frozen – Il Regno di Ghiaccio. Tuttavia non vi è ancora alcuna notizia riguardante una loro eventuale cancellazione, anzi, la Company ha sottolineato che sono ancora tanti i piani in progettazione per gli anni che seguiranno il 2020, soprattutto per quanto riguarda il Tokyo DisneySea. Non ci resta che aspettare ulteriori delucidazioni in merito.

Fonte: DisneyAndMore.

28 Aprile 2016 0 comment
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