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Labyrinth, fantastica storia di crescita e amore fraterno
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Labyrinth, fantastica storia di crescita e amore fraterno

written by redazione

Gli anni ’80 sono stati probabilmente gli anni più prolifici per l’industria cinematografica. Non è un caso che molti dei film realizzati in questi anni sono divenuti in breve tempo dei veri e propri cult, in alcuni casi a prescindere dalla loro riuscita tecnica come ad esempio Howard e il destino del mondo.

Tra i cult che hanno segnato gli anni ’80 vi è sicuramente Labyrinth, film del 1986 diretto da Jim Henson (creatore dei Muppets), prodotto da George Lucas e con protagonisti una giovane Jennifer Connelly ed un ammaliante e sibillino David Bowie.

Labyrinth vede protagonista Sarah (Jennifer Connelly) una ragazza di 15 anni che ama la letteratura e che si diverte ad interpretare le storie che legge, in particolare il libro Labyrinth. Figlia di genitori separati, la ragazza non ha mai accettato la cosa tanto che non è mai riuscita ad accettare la nuova moglie del padre e il suo fratellino. Una sera mentre fa da baby sitter a Toby non riuscendo a calmarlo esprime il desiderio che gli gnomi lo portino via. Resasi conto dell’errore commesso Sarah intraprende un avventuroso viaggio all’interno del labirinto della Città dei Goblin per riprendersi il fratellino.

labyrinth-jennyfer-connelly

Ispirandosi ad opere come Alice nel Paese delle Meraviglie, Il Mago di Oz e alle illustrazioni di Maurice Sendak e di M. C. Escher, Labyrinth è un racconto di formazione e di amore fraterno dove la protagonista imparerà, a seguito di un lungo ed insidioso viaggio, a credere in sé stessa e riuscirà ad accettare i cambiamenti avvenuti nella sua vita riuscendo così a lasciarsi dietro la rabbia provata verso il mondo e sopratutto non rinuncerà a sognare.

E proprio l’importanza della fantasia e dei sogni è uno dei temi portanti della pellicola. Sin dalle prime inquadrature ci viene mostrata una ragazza che si perde nella sua immaginazione, che crede fermamente all’esistenza dei goblin – tanto da chiedere il loro aiuto – e che dopo l’avventura in un regno fantastico non rinuncerà per niente al mondo ai suoi sogni, tanto che nella scena finale dirà ai suoi amici del mondo di Goblin che “avrò sempre bisogno di voi”.

Girato vicino New York e agli studi Elstree Studios in Gran Bretagna, Labyrinth rientra in quella lista di film troppo avanti rispetto ai tempi in cui è stato girato, uno di quei prodotti non capiti dalla critica dell’epoca che lo recensì negativamente. Fu anche un flop al botteghino: costato 25 milioni di dollari, ne incassò solo 12,5. E come molti film venne rivalutato nel tempo tanto che oggi è uno dei cult assoluti degli anni ’80 che si deve aver visto almeno una volta nella vita.

labyrinth-marionette

La particolarità di Labyrinth è il suo cast. A parte i protagonisti Jennifer Connelly e David Bowie, il piccolo Toby e gli attori che interpretano i genitori di Sarah, tutti gli altri personaggi presenti nella pellicola sono marionette e pupazzi animatronici. Gli effetti speciali erano all’avanguardia, basti pensare che la maschera del gnomo Gogol aveva un sistema di servomotori che permetteva agli animatori di comandarne le espressioni del viso.

Labyrinth è un vero e proprio percorso di formazione, una storia di passaggio dall’adolescenza all’età adulta ed il labirinto pieno di insidie e pericoli che la protagonista percorre non è altro che metafora della vita e delle varie difficoltà che si incontrano e che si possono superare solo con la perseveranza e con la forza di volontà.

Un viaggio che mette anche in evidenza l’importanza della gentilezza e dell’amicizia, infatti Sarah oltre ad essere aiutata da Gogol – il quale alla fine si ribellerà a re dei goblin Jareth – avrà al suo fianco Sir Didymus – un simpatico yorkshire antropomorfo che cavalca un cane – e il gigantesco ma buono Bubo, che la ragazza salva dalle grinfie di Jareth. Sarà grazie a loro e all’amore per suo fratello che la protagonista riuscirà a sconfiggere il re dei Goblin e a tornare a casa.

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Oltre ai bellissimi costumi – indimenticabili quelli indossati da Jareth e quelli della scena del ballo – a far si che la pellicola sia divenuta un cult hanno contribuito sicuramente l’interpretazione degli attori convincente, un mondo tanto fantastico quanto reale e una colonna sonora indimenticabile di cui David Bowie, scomparso troppo presto, ha composto cinque brani, Magic Dance su tutti.

Labyrinth è uno di quei film che a distanza di 30 anni dalla sua uscita ha mantenuta intatta la magia e la poesia che da sempre lo contraddistingue, riuscendo ancora oggi ad emozionare ad ogni visione come fosse la prima. Se non lo avete visto il consiglio è di rimediare al più presto.

27 Giugno 2016 0 comment
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La Disney e il mondo LGBT: gli anni 2000
RubricheWalt Disney Animation Studios

La Disney e il mondo LGBT: gli anni 2000

written by Irene Rosignoli

Terza parte dell’approfondimento a cura di Blagoja Belchevski sul rapporto tra la Walt Disney Company e il mondo LGBT dalla sua fondazione negli anni ’20 fino ai giorni nostri. L’analisi che abbiamo fatto è di tipo storico e si asterrà da ogni giudizio cercando di riportare il più obiettivamente possibile i fatti e i dati. 

Leggi la prima parte

Leggi la seconda parte

Questo articolo è dedicato alle vittime di Orlando 12/05/16.

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L’era Eisner della Walt Disney Company tramonta nel 2005, con le dimissioni del ex-CEO un anno prima dell’effettiva fine del suo mandato. I rapporti GLAAD di questi primi anni del nuovo millennio sono tutt’altro che soddisfacenti: è infatti soltanto la sottodivisione Touchstone ad avere avuto il coraggio di portare, seppur marginalmente, dei personaggi LGBT sullo schermo. Ad esserne il teatro sono due commedie romantiche, Tutta colpa dell’amore e Sotto il sole della Toscana, rispettivamente del 2002 e il 2003. Fa invece da preludio al mandato di Bob Iger, iniziato nel 2006, il comedy-drama Kinky Boots – Decisamente Diversi, che narra la storia vera del proprietario di una fabbrica di scarpe il quale, per evitare il fallimento, comincia a produrre stivali per cross-dresser quali transessuali e drag queen. La storia sbarca successivamente a Broadway nel 2013, musicata da niente meno che Cyndi Lauper.

Si dovrà aspettare il secondo decennio dei 2000 per avere svolte più significative da parte della Company nei confronti del mondo LGBT. Il 2012 vede infatti la Marvel, acquisita da parte della Disney nel 2009, sancire il matrimonio tra Northstar, il primo personaggio Marvel apertamente gay, e il suo compagno Kyle Jinadu, sulle pagine del 51esimo numero di Astonishing X-Men. Nato dalle penne di Chris Claremont e John Byrne nel 1979, Northstar fa coming out nel 1992, quando la Marvel finalmente concede a Scott Lobdell il permesso di esplicitarne la sessualità nel numero 106 di Alpha Fight.

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Il primo di febbraio del 2013, invece, George Kalogridis, già presidente del Disneyland californiano a partire dal 2009, diventa il primo presidente apertamente omosessuale del Disney World Resort di Florida. A cavallo tra il 2013 e il 2014, la Company attira su di sé le ire di varie associazioni conservazioniste tra cui la nota One Million Moms, sottodivisione della American Family Association, per avere portato sugli schermi del Disney Channel e della ABC delle realtà familiari LGBT. In particolar modo, a finire nell’occhio del ciclone è stata la serie Buona Fortuna Charlie, in onda su Disney Channel. L’episodio incriminato vede infatti un simpatico equivoco crearsi quando i genitori di Charlie dibattono se la madre di un’amica di Charlie si chiami Susan o Cheryl, salvo poi scoprire di avere entrambi ragione: la piccola si presenta alla festa di compleanno accompagnata da due madri, appunto Susan e Cheryl. La ABC, invece, ha portato sullo schermo due madri lesbiche e un ragazzo transgender con la serie The Fosters e ben due coppie omosessuali in Le Regole del Delitto Perfetto.

Nel 2014 la Disney ha inoltre espresso l’intenzione di rimuovere l’associazione Boy Scouts of America dal loro programma di finanziamento VoluntEARS, il quale permette ai dipendenti Disney, attraverso lo svolgimento di ore di lavoro volontario, di cumulare fondi da destinare a un’associazione a scelta. La BSA, infatti, sebbene l’anno precedente avesse ufficialmente aperto le porte al mondo LGBT con una votazione che ha raggiunto il 61% di consensi, aveva mantenuto il veto di concedere la carica di Scout Leader ai propri membri omosessuali.

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Il 26 giugno del 2015, i parchi di Florida e di California sono stati illuminati dai colori dell’arcobaleno in occasione del riconoscimento del same-sex marriage da parte del senato americano. Il 23 marzo di quest’anno, invece, la Marvel Entertainment ha espresso l’intenzione di cessare le riprese nello stato di Georgia qualora il governatore Nathan Deal avesse approvato la Religious Freedom Bill. Il decreto in questione, infatti, avrebbe legittimato la discriminazione nei confronti dei cittadini LGBT per motivi di confessione religiosa.

La Company, tuttavia, sembra essere ancora restia a portare il mondo LGBT sul grande schermo. Spinto da USA Today ad esprimersi sulla presunta comparsa di una coppia di lesbiche nel teaser di Finding Dory, nelle sale italiane a partire dal 14 Settembre di quest’anno, rilasciato nel mese di maggio, il co-direttore Andrew Stanton ha dichiarato “Possono essere quello che volete che siano. Non c’è una risposta giusta o sbagliata.” Nel frattempo, il fandom sta chiedendo a gran voce l’inclusione di personaggi omosessuali, nello specifico attraverso la campagna #GiveElsaAGirlfriend nata su Twitter per mano dell’attivista diciassettenne Alexis Isabel, seguita dalla campagna #GiveCapitanAmericaABoyfriend, chiedendo così una svolta LGBT nell’universo cinematografico Marvel. Anche l’universo Star Wars sembra essere orientato in quella direzione, secondo le parole di J. J. Abrams. “Quando parlo del fatto di essere aperti a tutto non escludo i personaggi gay. Uno dei messaggi della Saga” ha affermato il regista di Il Risveglio della Forza “è proprio quello di essere aperti a qualsiasi cosa. Credo sia arrivato il momento di fare un passo del genere.” Mark Hamill, inoltre, interprete di Luke Skywalker, si è  dichiarato favorevole ad una svolta omosessuale del suo personaggio.

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I WDAS, del resto, seppur tenendosi dentro i limiti dell’eteronormatività, hanno offerto nel corso degli anni numerosi esempi di storie in cui una determinata caratteristica di un personaggio viene utilizzata dalla società per dimostrare la sua inferiorità. Tesi che la Disney, attraverso un efficacissimo storytelling, ha saputo demolire dimostrando che il personaggio in questione è, a tutti gli effetti, molto di più di una determinata caratteristica che non ne abbassa il valore, umano e sociale, in alcun modo. Troviamo esempi lampanti in questo senso nelle figure di Esmeralda, Tiana, Pocahontas, che si dimostrano essere degli esseri umani a trecentosessanta gradi, con sogni, speranze, pregi e difetti, al di là dell’essere rispettivamente una zingara, una ragazza di colore e una pellerossa in un contesto sociale che trovava nelle suddette caratteristiche una conferma della loro inferiorità.

Di fronte all’ennesimo rapporto negativo da parte della GLAAD per la totale assenza di personaggi LGBT nel corso del 2015 e della sempre crescente pressione da parte del fandom, si vedrà se la Disney si farà finalmente carico della responsabilità di portare sul grande schermo la realtà omosessuale, annoverando così tra i Classici un pezzo di realtà che ancora oggi fatica ad essere degnamente rappresentato dal mondo di Hollywood.

18 Giugno 2016 0 comment
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Come Alla Ricerca di Dory porta l’animazione su un gradino ancora più alto
Pixar Animation StudiosRubriche

Come Alla Ricerca di Dory porta l’animazione su un gradino ancora più alto

written by Irene Rosignoli

Per gli artisti della Disney e della Pixar ogni film è una nuova sfida con l’obiettivo di alzare sempre di più l’asticella della qualità e migliorare le moderne tecnologie utilizzate per l’animazione. Basti pensare ai significativi passi avanti che i due studi hanno ottenuto con il design e l’animazione dei capelli a partire da Rapunzel per arrivare a Ribelle – The Brave (dove Merida aveva 1500 capelli) e infine a Frozen (dopo appena un anno da Brave, gli artisti sono stati in grado di utilizzare ben 400.000 capelli per Elsa).

Alla Ricerca di Dory ovviamente non fa eccezione. Ma quali sono le migliorie che questo film porterà nel mondo dell’animazione?

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Innanzitutto bisogna fare una doverosa premessa: Alla Ricerca di Dory è il sequel di Alla Ricerca di Nemo, realizzato nel 2003. Dato che la tecnologia si evolve così rapidamente, è stato necessario aggiornare il design dei personaggi e del mondo sottomarino (un po’ come accadde per Toy Story 3) senza mai però perdere il riferimento all’originale. In particolare, Alla Ricerca di Nemo costituiva i primi passi per quello che oggi è diventato il marchio di fabbrica dei film Pixar: utilizzare personaggi stilizzati e cartoon dalle forme essenziali che si muovono su sfondi realistici. Uno stile che di recente abbiamo visto al suo massimo in film come Il Viaggio di Arlo o il già citato Ribelle – The Brave.

“Sapevamo di poter fare dei documentari alla Jacques Cousteau, ma non è quello che cercavamo di fare.” racconta l’animatore Dylan Brown, “Ciò che facciamo nel nostro studio sono delle caricature e sarebbe stato divertente avere questi pesci molto cartoon in un mondo realistico. Non volevamo ingannare il pubblico facendogli pensare di essere nella realtà. Il pubblico deve credere di essere sott’acqua, ma lo stile non deve necessariamente essere fotorealistico per dare quest’impressione.”

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Per Alla Ricerca di Dory si è scelto di continuare con lo stesso metodo. I principali progressi che gli animatori della Pixar sono riusciti a compiere sono legati all’aspetto e all’illuminazione delle masse d’acqua. Per rendere realistico il modo in cui la luce del sole si riflette e si rifrange sull’oceano, gli artisti hanno beneficiato del nuovo software Renderman RIS unito a Katana, uno strumento che abbiamo visto per la prima volta in azione in The Blue Umbrella. Questi software sono stati utili non solo per l’acqua, ma anche per la superficie del vetro di cui sono fatte le vasche dell’istituto Marine Life, un acquario nel quale viene portata Dory.

Infine, tra i personaggi quello che ha dato più filo da torcere agli animatori è stato Hank il polpo, un nuovo amico che Dory incontra proprio al Marine Life. Non solo il personaggio ha sette tentacoli dotati di ventose che sono stati modellati e animati separatamente, ma è anche in grado di mimetizzarsi con l’ambiente assumendo la texture dello sfondo su cui si trova, come abbiamo visto nell’ultimo trailer.

Per vedere i risultati al cinema non ci resta che aspettare il 14 settembre, data d’uscita del film in Italia.

Fonte: Moviepilot

 

8 Giugno 2016 0 comment
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Captain America: Civil War – Differenze fra film e fumetto nel Team IronMan!
Marvel StudiosRubriche

Captain America: Civil War – Differenze fra film e fumetto nel Team IronMan!

written by redazione

Captain America: Civil War è un successo planetario e lo dimostrano i 900 milioni di dollari incassati dal giorno dell’uscita nelle sale internazionali. I Fratelli Russo hanno convinto quasi tutti: fan di vecchia data e nuovi appassionati che si sono avvicinati al mondo Marvel con l’avvento del primo capitolo di Iron Man nel 2008. A proposito dell’Uomo d’Acciaio: quali sono le differenze sostanziali tra carta e pellicola nel #TeamIronMan?

Ve le diciamo noi, dopo lo speciale dedicato al Team di Captain America pubblicato QUI la scorsa settimana.

 

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ATTENZIONE: DA QUI L’ARTICOLO PUÒ PRESENTARE SPOILER!!!

  • Nel film incontriamo un Tony Stark molto maturo, molto umano, molto fragile e allo stesso tempo deciso a porre fine al clima libertino in cui hanno sguazzato gli Avengers sin dal loro primo combattimento nelle strade della Grande Mela. Tony decide di sostenere gli Accordi, dopo esser stato avvicinato da una madre, che ha perso il suo giovane figlio nella strage di Sokovia. Il piccolo e defunto Charles Spencer sarà il motore che alimenterà le decisioni del personaggio, così come Bucky lo è per Steve Rogers. Nel fumetto le cose sono quasi simili. Durante il funerale dedicato alle vittime della strage di Stamford, una giovane madre che ha perso suo figlio, aggredisce il multimiliardario playboy, incolpandolo delle azioni dei superpotenziati. Tony è oppresso dal senso di colpa e decide di mettersi in prima linea e sostenere il Governo, incoraggiando giovani eroi a firmare l’Atto di Registrazione, rivelare la loro identità e rientrar così nella legalità. Tra questi c’è Peter Parker.
  • Stark, prima degli eventi che hanno portato alla Guerra Civile tra supereroi, diviene una figura paterna per il “pavido Parker” (riempiendo il vuoto del vecchio zio Ben) tanto da progettar per lui un avanzato costume high tech con tanto di tentacoli alla Dock Ock. Il loro rapporto diviene man mano sempre più profondo, tanto da convincere Peter a compiere una scelta importantissima: smascherarsi davanti ai media di mezzo mondo, rivelando la sua identità civile per anni tenuta gelosamente nascosta. Sotto la maschera dell’Arrampicamuri si nasconde il giovane sfigato Peter Parker, da anni fotografo free lance presso il Daily Bugle: questo procura una crisi in J. Jonah James, nemico giurato dell’Uomo Ragno e a quei tempi ancora direttore della testata giornalistica più famosa di New York City. Con lo smascheramento pubblico Peter rinuncia alla sua vita privata: un’arma a doppio taglio. Da un lato acquisisce notorietà, divenendo uno strumento pro-registrazione, ispirando così supereroi pieni di dubbi a cedere alle pressioni del Governo e a firmare il famoso Atto. Dall’altro tuttavia, la notorietà ha un grande prezzo. La famiglia Parker è sotto il mirino di tutti i maggiori villain che Spidey ha collezionato nel corso delle sue avventure. E proprio uno di questi deciderà di infrangere la privacy famigliare e ucciderne un membro, che rappresenta da anni la colonna portante della vita di Peter. Ma non vi riveliamo oltre, anche perchè nella pellicola il suo ruolo è di gran lunga minore. Tom Holland interpreta un ingenuo adolescente, una nuova pedina nelle mani di Stark, utile per combattere Captain America e i membri della ribellione. Risulta comunque efficace per rompere il ritmo troppo serrato, e a tratti politico, che assume il film nella prima parte portando una ventata di freschezza e comicità. Nessuno smascheramento. Dopo la battaglia tra Avengers nell’aeroporto, Peter viene liquidato e nella seconda scena post-credits ci viene annunciato il suo ritorno sul grande schermo il prossimo anno con Spider-Man: Homecoming.
  • Chiuso il capitolo Testa di Tela, torniamo al #TeamIronMan. Così come per il #TeamCap anche in questo caso la formazione nei fumetti è completamente diversa. Al fianco di Tony Stark, ritroviamo Mr. Fantastic, Ben Grimm (La Cosa), Hank Pym, Ms Marvel, oltre a un bel branco di super villain scelti personalmente da Iron Man, del calibro di Bullseye, Venom, Jack o’Lantern e The Jester. Questi ultimi due ridurranno Spider-Man in fin di vita, quando il personaggio deciderà di tradire Stark e schierarsi tra le fila dei ribelli: verrà salvato da The Punisher e curato dal team guidato da Steve Rogers. Nel film la squadra che ha firmato gli Accordi è composta da Vedova Nera, Visione, Spidey e War Machine. Quando Rhodey viene colpito mortalmente e soprattutto, dopo un colloquio con Falcon, Tony riconsidera tutto. Forse Steve non ha tutti i torti, forse è meglio salvare il suo amico dalle mani di Zemo.

 

  • In Captain America: Civil War ritroviamo un Tony adulto: isolato da Pepper, con battute ridotte all’osso, un uomo nervoso forse stanco del suo ruolo da eroe. Ci viene rivelato un elemento chiave del suo passato: la morte dei suoi genitori ad opera di Bucky, motivo che lo porterà a desiderare la morte del Soldato d’Inverno e a scontrarsi con Steve. Tutte queste ragioni personali sono totalmente assenti nel fumetto: Stark viene deriso dai membri della fazione opposta; considerato un fantoccio nelle mani del Governo; definito ‘Giuda’ da Daredevil, nel momento in cui Tony lo conduce in cella a seguito del suo arresto. I Russo ci hanno quindi offerto un ritratto inedito e convincente del personaggio, rispetto a quello visto finora al cinema.
  • Arrivati al finale. Il fumetto si conclude con Tony Stark a capo dello S.H.I.E.L.D. dopo la resa di Steve Rogers e con una lettera d’amore di Mr. Fantastic, indirizzata alla sua secolare moglie, Sue Storm. Nel film i due personaggi vengono sostituiti dai due leader delle fazioni in contrasto.

Rivedremo Tony e Steve combattere insieme, fianco a fianco in futuro? Non ci resta che aspettare il primo capitolo di Avengers: Infinity War!

18 Maggio 2016 0 comment
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La Disney e il mondo LGBT: gli anni ’90
RubricheWalt Disney Animation Studios

La Disney e il mondo LGBT: gli anni ’90

written by Irene Rosignoli

In occasione della Giornata mondiale contro l’omofobia, pubblichiamo un approfondimento a cura di Blagoja Belchevski sul rapporto tra la Walt Disney Company e il mondo LGBT dalla sua fondazione negli anni ’20 fino ai giorni nostri. L’analisi che faremo è di tipo storico e si asterrà da ogni giudizio cercando di riportare il più obiettivamente possibile i fatti e i dati. 

Di seguito la seconda parte dell’approfondimento.

Trovate la prima parte completa di fonti cliccando QUI. 

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Fonte

La transizione tra gli anni ’80 e quelli ’90 per quanto riguarda la politica della compagnia nei confronti del mondo LGBT non è avvenuta del tutto negativamente. Il 1989 è stato segnato dall’uscita di La Sirenetta, che può essere facilmente considerato la prima esplicita strizzata d’occhio della Disney nei confronti della simbologia omosessuale. Gli animatori del 28esimo Classico hanno infatti apertamente riconosciuto di avere trovato in Divine, storica drag queen americana morta l’anno precedente, l’ispirazione per l’aspetto della carismatica strega dei mari Ursula.

Il 1991 invece vede il programmatore Doug Swallow organizzare insieme ad un gruppo di amici il primo Gay Days all’interno del Magic Kingdom di Orlando. Stabilita la data per il primo sabato di giugno, l’evento, pubblicizzato all’interno dei locali LGBT, sarebbe consistito nel presentarsi al Magic Kingdom vestendo una maglietta rossa per farsi riconoscere dagli altri partecipanti. Il raduno, organizzato all’oscuro della compagnia e della direzione del parco, ha registrato una presenza di 1,000-1,500 magliette rosse nell’anno della sua genesi. La Disney, seppur non appoggiando direttamente l’evento, non ha mai fatto nulla per proibirlo. Un memo ai dipendenti del parco da parte della direzione gli intimava di trattare quelle giornate come delle giornate qualsiasi in quanto “ogni giorno è un giorno gaio al Walt Disney World (every day is a gay day at Walt Disney World).” In un disclaimer del 1994, la compagnia si dissociava pubblicamente dall’evento, per quanto specificando di non discriminare in alcuna occasione. Sette anni dopo, i Gay Days hanno preso piede anche nel parco di Anaheim il primo weekend di ottobre. Ad oggi, ciò che è nato come un raduno è diventato uno dei Pride Parade più noti e frequentati degli Stati Uniti, arrivando a registrare un’affluenza di oltre 150,000 partecipanti nel 2010 soltanto. Naturalmente non si sono fatte attendere le critiche da parte delle associazioni religiose e conservazioniste americane, tra cui la Southern Baptist Convention che ha votato il boicottaggio dei parchi nel 1997, per poi cessarlo 8 anni dopo, nel 2005.

The Walt Disney Company, tuttavia, non si è limitata all’accoglienza passiva di un evento a tema LGBT nei suoi parchi. Nell’agosto 1992, infatti, si è tenuto negli studi di Burbank il primo incontro fra i dipendenti gay e lesbiche che avrebbe quindi portato alla fondazione della Lesbian And Gay United Employees (LEAGUE) Burbank, un’associazione unica del suo genere ai tempi della sua creazione. Un anno dopo, con il supporto di LEAGUE Burbank, un’associazione analoga ha avuto modo di formarsi ad Anaheim, comprendente lo staff LGBT del parco. Cinque mesi dopo il primo incontro della LEAGUE Anaheim, lo staff LGBT del parco di Orlando si è mobilitato nella fondazione di ALLIANCE. Per quanto supportate dalla Disney stessa, queste associazioni non disponevano dei diritti di esporsi pubblicamente a nome della Disney o di associare le loro attività ad essa. Lo status di queste associazioni non era politico bensì puramente sociale. “Noi non siamo ACT UP” dichiara infatti Steve Valkenburg, co-presidente di LEAGUE Anaheim, dissociandosi in questo modo dall’ondata di attivismo violento nata negli anni ’80 per fronteggiare l’indifferenza del governo statunitense nei confronti della problematica AIDS che stava mietendo sempre più vittime tra la popolazione LGBT.

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Gli sforzi congiunti delle due LEAGUE, tuttavia, nonostante una serie di difficoltà e cavilli nella realizzazione, si sono concretizzati nell’autunno del 1995 attraverso l’estensione dei privilegi sanitari, dentistici e in caso di decesso già in dotazione ai loro dipendenti eterosessuali e ai loro coniugi ai dipendenti omosessuali e i loro partner che a patto che “vogliano sposarsi ma gli sia legalmente negato”. La “ABC of Domestic Partner Benefits” stesa dalla LEAGUE definiva attentamente i casi contemplati e rispondeva alle preoccupazioni della direzione dello studio di un possibile abuso nella concessione di questi benefici.

È innegabile quindi che gli anni ’90 abbiano visto una una maggiore esposizione dei dipendenti omosessuali della Disney Company. La Bella e la Bestia, del 1991, si apre infatti con la commemorazione di Howard Ashman, storico paroliere, sceneggiatore, produttore della Disney e omosessuale, morto di AIDS il 14 marzo del 1991. Sir Elton John, noto cantautore britannico ed attivista AIDS, ha collaborato con la Disney nella realizzazione della colonna sonora di Il Re Leone del 1994. Nel novembre dello stesso anno, lo speciale “Out in Hollywood” del periodico gay Out comprendeva una lunga lista di dipendenti dello studio o dei suoi sussidiari Touchstone e Hollywood Pictures: tra i più noti abbiamo Lauren Lloyd, vice-presidente della Hollywood Pictures; Andreas Deja, supervisore della Animation Division; Garrett Hicks, assistente amministrativo sempre della Animation Division e co-presidente della LEAGUE Burbank, per dire alcuni.

Le critiche nei confronti della Walt Disney Company, tuttavia, non partivano soltanto da parte delle associazioni conservazioniste, scontente dell’associazione della Disney con il mondo LGBT. La Gay and Lesbian Alliance Against Defamation (GLAAD), nata nel 1985 al fine di monitorare la rappresentazione del mondo LGBT da parte dei media, ha espresso il suo scontento nei confronti delle compagnie cinematografiche più influenti dell’epoca, tra cui la Disney stessa. Le rappresentazioni mediatiche di figure esplicitamente omosessuali, per quanto rare, erano tutt’altro che soddisfacenti e/o lusinghiere. Tranne pochi casi, l’omosessualità era ancora al centro di gag al limite dell’offensivo o comunque rappresentata come una depravazione socio-morale. Nel corso del primo decennio del nuovo millennio, una nuova ondata di conservazionismo renderà difficoltosa la scalata della minoranza omosessuale verso una degna rappresentazione mediatica, una dignitosa tutela legale e verso l’accettazione sociale. Non mancheranno tuttavia sottotesti sempre più evidenti ed esplicite rappresentazioni LGBT più dignitose, ed ancora una volta, sarà la Disney ad essere uno dei protagonisti di questa scalata.

 

17 Maggio 2016 0 comment
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La Disney e il mondo LGBT: dagli anni ’20 agli anni ’80
RubricheWalt Disney Animation Studios

La Disney e il mondo LGBT: dagli anni ’20 agli anni ’80

written by Irene Rosignoli

In occasione della Giornata mondiale contro l’omofobia, pubblichiamo un approfondimento a cura di Blagoja Belchevski sul rapporto tra la Walt Disney Company e il mondo LGBT dalla sua fondazione negli anni ’20 fino ai giorni nostri. L’analisi che faremo è di tipo storico e si asterrà da ogni giudizio cercando di riportare il più obiettivamente possibile i fatti e i dati. 

Di seguito la prima parte dell’approfondimento.

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Tracciare la storiografia della politica della Walt Disney Company nei confronti del mondo LGBT è un compito tutt’altro che facile. Il nucleo della compagnia, il Disney Brothers Cartoon Studio, nasce infatti nel 1923, un periodo storico ancora fortemente segnato da un profondo stigma nei confronti della sessualità “anticonvenzionale” (intesa come esterna agli schemi dell’eteronormatività mirata alla costruzione di un nucleo familiare). L’ostracismo effettuato nei confronti della popolazione omosessuale in quel periodo non ci permette quindi di dare un quadro dettagliato della situazione. Urge inoltre specificare che questo articolo intende essere unidirezionale; non tratterà quindi il modo in cui la popolazione LGBT si è rapportata all’immaginario Disney nel corso degli anni, un argomento decisamente più complesso che la sede presente non permette di trattare in maniera adeguata.

Si cercherà di seguito di fornire un quadro estremamente generale della situazione. Di fronte alla necessità di affermarsi sul mercato statunitense, il percorso artistico intrapreso da Walt Disney e soci si è inevitabilmente conformato ai canoni della società consumatrice, precedentemente identificata come la borghesia americana della prima metà del ventesimo secolo, fortemente orientata alla famiglia. Nel 1966, anno di morte di Walt, la compagnia aveva oramai consolidato quest’immagine di sé. Senza entrare nel merito di un’analisi approfondita della “sessualità Disney” , trattata in maniera estremamente eterogenea nel corso degli anni, è innegabile la presenza del filo conduttore dell’eteronormatività e dell’amore platonico. È indubbia, tuttavia, la presenza di istanze esterne a questa politica, per quanto sempre implicite, e spesso usate in chiave comica e/o messe in ridicolo. Pur portando sul grande schermo situazioni familiari tutt’altro che convenzionali (orfani, matrigne cattive ecc.), sfidare apertamente le norme della società consumatrice avrebbe inevitabilmente portato alla rovina definitiva degli studi, già alle prese con varie crisi finanziarie nel corso del mandato di Walt Disney stesso.

È irragionevole però supporre la totale assenza di dipendenti omosessuali all’interno della compagnia. Richard Hitt, dipendente di Disneyland Anaheim e membro della Lesbian And Gay United Employees (LEAGUE) Anaheim, entrò a far parte dello staff del parco nel 1957. Nel 1995, durante un’intervista per l’LA Times, dichiarò, ricordando un clima di tollerante indifferenza nei confronti della sessualità di membri dello staff del parco: “Prima [delle lotte sociali degli ’80] i diritti dei gay e il riconoscimento non erano parte del posto di lavoro. Ora lo sono.”. La situazione, tuttavia, pare sia stata nettamente diversa rispetto a quella degli studi nello stesso periodo. Tommy Kirk, giovane star di “The Hardy Boys” dello spettacolo televisivo di varietà targato Disney, The Mickey Mouse Club, è stato licenziato durante le riprese di The Misadventures of Merlin Jones nel 1963. La madre del ragazzo con il quale Kirk stava avendo una relazione segreta in quel periodo, avendo scoperto l’affare, si è appellata direttamente a Walt, il quale ha deciso di terminare il contratto di Kirk. “Nel 1963, la Disney mi mandò via. Walt però mi chiese di tornare per l’ultimo film di Merlin Jones, The Monkey’s Uncle, siccome i film di Jones si erano rivelati essere una miniera d’oro per lo studio.” dichiarò l’attore al riguardo. Se questo episodio è da considerarsi rappresentativo della politica dello studio, non ci è dato saperlo. Può tuttavia considerarsi rappresentativo della politica generale nei confronti degli omosessuali in quel periodo, dove un outing comportava serie retribuzioni dal punto di vista sociale, tra cui anche la perdita del posto di lavoro.

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Le sommosse di Stonewall del 1969 e le successive lotte di riconoscimento nel corso dei due decenni a seguire hanno portato, seppur con qualche riserva, ad un’esposizione sempre crescente della popolazione omosessuale statunitense. Tutto ciò, per la Disney, si concretizza a partire dal 1980, che vede uno spiacevole episodio accadere nel parco di Anaheim. Due uomini gay sono stati infatti allontanati dal parco da un paio di guardie per avere ballato insieme sul Tomorrowland Terrace. I due hanno successivamente citato il parco in giudizio presso la Corte Superiore in un processo che si è protratto per quattro anni per infine concludersi con la vittoria della coppia in quanto, secondo la sentenza del giudice, il comportamento delle guardie avrebbe violato i diritti civili dei due. Questo episodio ha portato alla decisione da parte della direzione del parco di rimuovere il veto sul touch-dancing tra persone dello stesso sesso vigente fino a quel momento. Ciò tuttavia non ha impedito il verificarsi di un episodio analogo nel 1988, quando tre ragazzi gay hanno sporto denuncia contro il parco per essere stati interrotti nel danzare all’interno del parco l’anno precedente da parte di una guardia. I tre hanno deciso quindi di ritirare la denuncia in seguito all’impegno pubblico da parte del parco di non discriminare in base all’orientamento sessuale.

È azzardato però considerare questi episodi come rappresentativi della politica Disney nei confronti del mondo LGBT. Tenendo presente in mente l’intento di rispecchiare e di “accontentare” il mindset del consumatore medio di quel periodo, è altrettanto ragionevole supporre che siano semplicemente l’espressione dell’istinto di autoconservazione della compagnia. Negli anni ’90, infatti, la storica impresa di Walt Disney si saprà dimostrare una delle più progressiste degli Stati Uniti nel campo dei diritti civili. Gli sforzi congiunti della LEAGUE Burbank e della LEAGUE Anaheim, le associazioni di dipendenti gay e lesbiche dello studio e del parco, si concretizzeranno nella concessione degli stessi privilegi sanitari, dentali e in caso di decesso ai propri dipendenti omosessuali e i loro partner già in precedenza concessi allo staff eterosessuale e i rispettivi coniugi, diventando così una delle primissime realtà a trattare le coppie LGBT alla stregua delle coppie eterosessuali sposate.

Fonti: 
Tinker Belles and Evil Queens: The Walt Disney Company From The Inside Out
LA Times: click / click

17 Maggio 2016 0 comment
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Howard e il destino del mondo, quando un flop diviene cult
LucasFilmRubriche

Howard e il destino del mondo, quando un flop diviene cult

written by redazione

60 centimetri di altezza, carattere scorbutico e sarcastico, piume gialle e le zampe arancioni, vestito in  camicia, cravatta a pois, berretto, e con il sigaro sempre in bocca. Questa la precisa descrizione di Howard il papero (Howard the Duck), uno dei più stravaganti personaggi della Marvel ideato nel 1973 da  Steve Gerber e Val Mayerik.

Disegnato inizialmente senza pantaloni – aggiunti in un secondo momento per una controversia legale con la Disney – il papero antropomorfo negli anni ’70 è stato protagonista di ben due serie regolari e le storie di cui è protagonista sono parodie dei generi fantasy e fantascienza, dove non mancano ironia e metafinzione, ovvero i personaggi sono consapevoli di essere protagonisti di fumetti (Deadpool vi dice nulla?). Scelta all’epoca molto sperimentale che ne decretò la chiusura agli inizi degli anni ’80. Ma nonostante ciò Howard è apparso nel corso degli anni come guest star in varie storie Marvel.

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Howard il papero – che arrivò in Italia con l’orrendo nome di Orestolo il Papero – fa la sua comparsa in una storia dell’Uomo Cosa pubblicata nel numero 19 di Adventure into Fear. Originario di New Stork City (parodia di New York) sul pianeta Duckworld viene portato per errore sulla terra dal demoniaco Thog The Overmaster, il quale durante la battaglia con l’Uomo Cosa facendo uso di un incantesimo extradimensionale lo coinvolge suo malgrado. Il papero si ritrova così nelle paludi della Florida e ritrovandosi così in un mondo dominato dagli umani e da lui definiti “scimmie senza peli”.

Vista la particolarità ed il discreto successo di Howard non è affatto strano che nel 1986 il personaggio diventi protagonista di un film live action a lui dedicato dal titolo Howard e il destino del mondo.

Promotore della pellicola nonché produttore, insieme a Gloria Katz, fu George Lucas il quale rimase piacevolmente colpito dall’ironia e dall’assurdità del fumetto tanto da volerlo portare sul grande schermo. Lasciata la presidenza della Lucasfilm per concentrarsi sull’attività di produttore, Lucas avvicinò Willard Huyck e Gloria Katz, suoi compagni alla scuola di cinema, per proporgli il progetto ed i tre intrattenerò così alcuni colloqui con Gerber per poter dar vita al film dedicato ad Howard il papero.

Inizialmente il film avrebbe dovuto essere un cartone animato, ma poiché la Universal necessitava di un film per l’imminente stagione estiva Lucas propose di farne un live action con la Industrial Light & Magic per gli effetti speciali. Budget stimato: 36 milioni di dollari.

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Per quanto riguarda la produzione vi sono due versioni ed ovviamente discordanti. Secondo Marvin Antonowsky “Sidney Sheinberg fece una notevole pressione per Howard the Duck”, alla luce del fatto che i precedenti film di Lucas avevano fruttato bene e un investimento nel nuovo progetto avrebbe potuto significare un potenziale successo”. La Sheinberg invece ha sempre negato qualsiasi coinvolgimento nel progetto, dichiarando di non aver mai letto la sceneggiatura.

La realizzazione della pellicola fu tutt’altro che semplice. Inizialmente gli sceneggiatori Willard Huyck e Gloria Katz in un primo momento non solo avevano deciso di modificare la personalità di Howard per renderlo più gradevole al pubblico, ma avevano pensato di ambientare la vicenda alle Hawaii. Una storia basata su humor e suspance e dove dove non veniva spiegato come Howard fosse arrivato sulla Terra.

Inoltre visti alcuni riferimenti sessuali presenti i produttori non riuscivano a capire se destinare il film ad un di ragazzi o agli adulti. Così la sceneggiatura venne riscritta per dare vita al film che tutti conosciamo.

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Meno problematico fu il casting. Jeffrey Jones (il mitico Preside Rooney della commedia Una pazza giornata di vacanza) venne scelto per interpretare il Dottor Jennings, mentre Lea Thompson (Ritorno al Futuro) fu scelta per la parte di Beverly dopo aver provinato molte attrici, cantanti e modelle.

Se Jones e la Thompson furono scelti soprattuto in base alle loro performance nei film precedenti Tim Robbins, che fino ad allora aveva preso parte a pochi film e di scarsa visibilità, venne scelto poiché ritenuto la persona ideale per il ruolo di Phil.

Per quanto riguarda il ruolo di Howard si pensò inizialmente di scritturare dei bambini ma l’idea venne subito scartata a causa delle difficoltà che tale ruolo poteva comportare per dei bambini, in particolare per lo scomodo costume che non solo era molto caldo ma non permetteva una visuale degna di essere tale. Infine vennero scritturati ben otto attori per interpretare il papero capitanati da Ed Gale. Inoltre poiché la voce degli attori nel costume era praticamente impercettibile venne chiamato come doppiatore del protagonista Chip Zien.

Se la pre-produzione del film non fu una passeggia le riprese furono quasi un incubo per troupe ed attori. Non solo vennero impiegate ben tre unità di ripresa per girare più scene contemporaneamente per ridurre i tempi già molto stretti ma la qualità dei pupazzi animatronici impiegati era piuttosto scarsa e il costume di Howard era una vera e propria trappola mortale.

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Howard e il destino del mondo narra la storia del papero alieno del titolo che dal suo mondo viene trasportato a Cleveland a seguito di un esperimento il cui scopo è lo studio di specie aliene tramite l’uso dello spettroscopio laser. Girovagando per la città Howard incontra Beverly che incuriosita dallo strano essere cercherà di aiutare il papero a tornare a casa e per farlo gli presenta il suo amico scienziato Phil Blumburtt.

Phil porterà Howard dal dottor Walter Jenning, facente parte dell’equipe dell’esperimento che ha portato Howard sulla Terra. Nel tentativo di riportare a casa il papero utilizzando il raggio laser oltre a fallire miseramente portano sulla terra uno degli Occulti Super Sovrani dell’Universo, alieni il cui scopo è distruggere la Terra.

Così Howard, Beverly e Phil si troveranno ad affrontare il terribile alieno, che si è impossessato del Dottor Jennings, in uno scontro da cui dipenderà la salvezza dell’intero Pianeta.

Uscito nelle sale cinematografiche americane il 1 agosto 1986 Howard e il destino del mondo fu un vero proprio flop al botteghino. In America la pellicola incasso solo 16 milioni di dollari a cui vanno aggiunti i 22 a livello mondiale per un totale di 38 milioni. Sostanzialmente la produzione è riuscita a rientrare dei costi di produzione. Come se non bastasse il film ha vinto ben 4 Razzie Award: peggiore film, attore esordiente, effetti visivi e sceneggiatura.

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Il motivo dell’insuccesso al botteghino del film è molto semplice ed è da ricercare prima di tutto in una sceneggiatura non all’altezza di tale nome – più che buchi vi sono voragini di sceneggiatura – che oltre a stravolgere il fumetto Marvel su cui si è basato ed in cui in breve tempo si hanno le più disparate reazioni delle persone nei confronti i Howard: c’è chi scappa spaventato ed urlando, chi non ci fa caso, chi lo scambia per un bambino e via dicendo.

Ma il difetto principale è sicuramente Howard. Non solo il personaggio del film non rispetta caratterialmente quello del fumetto, ma il costume del papero è tutt’altro che credibile. Il costume doveva ricordare un papero ma che doveva ricordare un uomo, quindi espressivo, libero di muoversi e parlante. Per far sì che un film del genere funzioni è vitale che il costume non sembri tale e che il personaggio in questione sembri vero ma il costume, o meglio la trappola in cui si sono alternati 8 attori, in Howard e il destino del mondo risulta palesemente finto e se in film del genere il costume, e quindi il personaggio, non risultano veri il film non funziona. La semplice verità è che non c’erano i mezzi tecnologici adatti per la realizzazione del film. Il che rende difficile per lo spettatore accettare la minima sospensione dell’incredulità, Howard è fin troppo finto.

Ma nonostante questo Howard ed il destino del mondo ha negli attori protagonisti e nella sua genuina e travolgente semplicità i suoi punti di forza.  Lea Thompson è perfetta nella parte della ragazza tanto ingenua quanto sexy, l’allora giovane ed emergente Tim Robbins è a suo agio nei panni dello scienziato imbarcato ma entusiasta, Jeffrey Jones riesce a dare alle scene in cui è protagonista quel carisma che pochi attori e lo stesso personaggio di Howard ha il carisma adatto per un protagonista. A questo va aggiunto che la seconda parte del film è praticamente maratona action in cui succede di tutto.

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Il flop dell’epoca fu eclatante ma è stato grazie al carisma degli attori, al suo essere anni’ 80 fino al midollo, alla storia semplice ma genuina, alla colonna sonora pop, ad effetti funzionali ma non eccezionali – opera della Industrial Light & Magic – e per il suo fascino vintage che Howard e il destino del mondo con gli anni venne rivalutato e oggi è considerato uno dei cult anni ’80 da non perdere.

Dopo la sua comparsa nella scena extra dopo i titoli di coda di Guardiani della Galassia la Marvel sta seriamente pensando di fare un remake del film di Hyuck, come dichiarato dallo stesso Lucas: “Non puoi mettere un nano in un costume da papero e sperare che la cosa funzioni. Ho la sensazione che la Marvel lo rifarà a causa della tecnologia che abbiamo oggi. L’arte che facciamo oggi è tutta basata sulla tecnologia. Al tempo dissero che non poteva essere fatto. E avevano ragione…”.

Non ci resta che aspettare di sapere se Howard tornerà con un film stand alone, nel frattempo potete sempre rivivere la sua avventura a Detroit in compagnia di Lea Thompson e Tim Robbins.

16 Maggio 2016 0 comment
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Captain America: Civil War – Differenze fra film e fumetto nel Team Cap!
Marvel StudiosRubriche

Captain America: Civil War – Differenze fra film e fumetto nel Team Cap!

written by redazione

Captain America: Civil War è finalmente giunto nelle sale italiane.

La pellicola dei fratelli Russo (registi del precedente Captain America: The Winter Soldier) è pronta a superare ogni record e a stupire con combattimenti all’ultimo sangue e colpi di scena imprevedibili che cambieranno per sempre lo status quo degli Avengers. Tutto il mondo si è già schierato tra #TeamCap e #TeamIronMan, seguendo il famoso motto del fumetto “Da Che Parte Stai?”, ripreso nella campagna promozionale del film. Alcuni rimarranno fedeli ai propri principi, altri cambieranno opinione durante la visione del film.

Il film si ispira al cross-over a fumetti Civil War,  scritto da Mark Millar e disegnato dal talentuoso Steve Mcniven, uscito ben dieci anni fa e ormai considerato una pietra miliare dell’Universo della Casa delle Idee, tanto che prossimamente arriverà negli States un sequel. Naturalmente, come ogni trasposizione cinematografica, il film contiene molte differenze rispetto alla versione cartacea. Tuttavia, i fratelli Russo hanno mantenuto l’idea di base: la regolarizzazione delle attività superumane che porterà a diverse tensioni nel gruppo dei Vendicatori.

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ATTENZIONE: DA QUI L’ARTICOLO PUÒ PRESENTARE SPOILER!!!

Partiamo con il team guidato da Steve Rogers.

Così come nel fumetto, Cap è fin da subito contrario all’atto di registrazione.

  • Il film si apre a Lagoon con uno scontro tra una piccola formazione di Avengers capitanata dal bellimbusto a stelle e strisce e alcuni membri dell’Hydra diretti da Crossbones (apparso in The Winter Soldier). Ebbene, mentre nel film la strage che porta l’opinione pubblica ad avere diversi dubbi sul mandato degli Avengers è scatenata da Scarlett Witch, nel fumetto le cose vanno diversamente: siamo a Stamford, Connecticut, dove il giovane gruppo dei New Warriors decide di attaccare un gruppo di villains per aumentare lo share del loro reality show. Uno scontro tra Namorita (cugina di Namor, Re di Atlantide) e il cattivo Nitro si sposta nei confini di una scuola elementare che viene rasa al suolo procurando la morte di diversi bambini. La comunità di supereroi si riunisce per aiutare i soccorsi, ma ormai tutto è cambiato: la gente comune non ha più fiducia in loro, è stanca della troppa libertà concessa alle persone potenziate e chiede così un cambiamento al Presidente.
  • Mentre al Baxter Building (nel film la location prescelta è il  Palazzo degli Avengers) è in corso una riunione tra eroi su quanto avvenuto a Stampford, Captain America viene convocato da Maria Hill sull’Elivelivolo dello S.H.I.E.L.D. Qui Steve rende nota la sua posizione: non ha nessuna intenzione di sottomettersi al Governo, di dare la caccia ai propri amici e colleghi e sosterrà, come ha sempre fatto, la libertà di rendere nota o meno la propria identità segreta e divenir così una pedina al servizio del Governo. Da questo momento il simbolo degli Stati Uniti d’America, diviene un fuorilegge. Al contrario di ciò che avviene nel film lo S.H.I.E.L.D. ha nel fumetto un grandissimo ruolo: catturare tutti i potenziati che si ribellano all’atto di registrazione, divenendo una vera e propria taskforce al servizio del Governo USA. Nella pellicola dei fratelli Russo, lo S.H.I.E.L.D. viene menzionato pochissime volte: il team retto da Phil Coulson agisce nell’anonimato dopo gli eventi accaduti in The Winter Soldier.
  • Un’altra differenza sostanziale è il ruolo dell’Hydra; completamente assente nel fumetto, ombra che agisce dietro le quinte nel film per le vicende legate a Bucky Barnes. A proposito di Buck: nella versione a fumetti non c’è nessuna traccia di lui! Nel film è uno dei punti chiave che spinge Steve a ribellarsi al suo amico Tony Stark. Lo difende  in qualsiasi situazione, convinto che le sue azioni siano giustificate dal lavaggio di cervello improntato dai cattivoni dell’Hydra.
  • Così come per il team Iron Man, le formazioni sono completamente differenti. Al cinema ritroviamo al fianco di Captain America il mite Falcon, Ant-Man, Occhio di Falco, Scarlett Witch e infine Bucky. Nel capolavoro creato da Millar, il gruppo è più espanso, conta un sacco di membri tra cui la Donna Invisibile, la Torcia Umana, Visione, Luke Cage, The Punisher, Namor e gli Atlantidei, Tempesta, Occhio di Falco e in un colpo di scena finale, l’intelligentone Hank Pym oltre ad alcuni pochi fidati, vicini al Capitano: Falcon, Ercole, Golia e Daredevil.
  • Come mai il Diavolo di Hell’s Kitchen non è presente nella trasposizione cinematografica? Perché nel fumetto Matt Murdock è in prigione, e il costume del Diavolo Rosso viene indossato da Danny Rand aka Iron Fist (prossimamente protagonista di un proprio show su Netflix). Inoltre anche Pantera Nera si schiera dalla parte dei supereroi ribelli aiutandoli nello scontro finale che avverrà a Central Park. T’Challa nel film è un personaggio completamente neutrale retto dallo spirito di vendetta nei confronti di Bucky, responsabile, secondo il Re del Wakanda, della morte di suo padre. Solo nella prima scena post-credits, capiamo che ha scelto il lato di Rogers.
  • Infine venendo al finale su carta: durante la mega battaglia a New York, Cap si scontra con Iron Man ma, nel momento in cui sta per infliggergli il colpo finale, viene attaccato da un gruppo di civili. Questi, gli fanno capire che la situazione è giunta ormai al limite e che le due formazioni hanno procurato danni colossali in tutta New York. Steve, in lacrime, ritorna in se (“Hanno ragione, non stiamo più combattendo per la gente, Falcon. Guardaci. Stiamo solo combattendo”). Mette da parte tutta la sua ira e si consegna alle forze dell’ordine lasciando a bocca aperta i suoi amici. Steve Rogers, non Captain America (come tiene a precisare il personaggio sul finale) viene finalmente arrestato e subirà un processo che, nella collana a lui dedicata, si concluderà con il suo assassinio da parte di Sharon Carter. Al cinema invece, dopo aver scoperto la verità sulla morte dei genitori di Stark, Tony e Steve combattono all’ultimo sangue ma quest’ultimo non riesce a uccidere il suo compagno. Gli volterà le spalle, fuggendo con il suo amico storico e lasciando una volta per tutte (?) lo scudo che lo ha sempre accompagnato durante le sue numerose battaglie sin dalla Seconda Guerra Mondiale.

Ora, queste grandi differenze non rendono la pellicola dei Russo meno godibile. Anzi, è scritta egregiamente, intrattiene a dovere e vi lascerà stupiti, soprattutto quando apparirà un giovane personaggio che tutti stiamo aspettando da qualche anno.

Se siete curiosi di testare le differenze riscontrate in questo articolo, recuperate Civil War, recentemente ristampato in un pregiato cofanetto dalla Panini Comics (QUI) e disponibile in edicola con la Gazzetta nella nuova collana dedicata a “Le Battaglie del Secolo”.

Rimanete con noi, per scoprire tutti i retroscena legati al #TeamIronMan e al ruolo del nuovo Spider-Man ora interpretato da Tom Holland.

Ovviamente, qui su Impero Disney, Mercoledì prossimo!

11 Maggio 2016 0 comment
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Disneyland Paris, 2020: estensione del Village e un nuovo Hotel?
RubricheWalt Disney Parks

Disneyland Paris, 2020: estensione del Village e un nuovo Hotel?

written by Lorenzo Dottorini

Mentre nei cantieri del Resort europeo continuano i lavori di manutenzione straordinaria di attrazioni, alberghi e quant’altro in vista del 25esimo anniversario del complesso (2017), sul web si guarda oltre ipotizzando piani e progetti da qui a 15 anni.

Alle volte però alcuni di questi rumor si rivelano fondati ancor prima di comunicati ufficiali.
Ieri la pagina Actu Disneyland Paris ha pubblicato una foto (che potete trovare pqui di seguito) nella quale sarebbero indicate due aree interessate da una novità prevista per il 2020: l’ampliamento del Disney Village e la costruzione di un nuovo Hotel Disney.

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Poco da dire per quanto riguarda il Village, mentre dando un’occhiata in giro per il web, sull’albergo sembrano essere state fatte le ipotesi più svariate. Il nome provvisorio del progetto è “New Wave”, il che non sembra suggerire alcuna tematizzazione. Qualcuno ha pensato a qualcosa dedicato all’animazione, simile al “Disney’s Art of Animation Resort” di Orlando; altri pensano a qualcosa incentrato su film o franchise di successo come Frozen – Il Regno di Ghaccio, il Marvel Cinematic Universe o Star Wars; infine c’è anche chi ipotizza come tema le Isole Hawaii, ricollegandosi al fatto che tutti gli altri Hotel Disney sono ispirati a diverse aree degli USA.

Dati più o meno certi riguardano la collocazione di questa struttura verso la riva meridionale del Lac Disney, probabilmente alle spalle del “Disney’s Sequoia Lodge”. Ancora informazioni confuse invece per quanto riguarda il numero di stanze e la loro dislocazione (un unico edificio oppure palazzine separate come al “Disney’s Hotel Cheyenne” e al “Disney’s Hotel Santa Fe”?).

Questo genere di notizie finiscono comunque per far tornare a parlare di temi che stanno molto a cuore a tutti i “fan” di Disneyland Paris: l’eventuale espansione dei due parchi a tema già esistenti e la costruzione di un terzo, prevista peraltro dagli accordi siglati con il governo francese. Posto che non vi sono notizie ufficiali a riguardo, i rumor più accreditati vedrebbero un progressivo ampliamento del Walt Disney Studios Park (che potrebbe anche cambiare nome) dopo la fine delle celebrazioni del 25esimo anniversario, e l’inizio dei lavori per il tanto chiacchierato terzo parco tra il 2025 e il 2030. C’è infine chi ancora spera nella costruzione del Lava Lagoon… ma questa è un’altra storia.

2 Maggio 2016 0 comment
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RubricheWalt Disney Parks

Il 2016 Dove Vivono i Sogni – Nuovi Spettacoli

written by Lorenzo Dottorini

Non molto tempo fa vi abbiamo parlato dei lavori di manutenzione straordinaria cui saranno sottoposte diverse attrazioni in vista del 2017, anno del 25esimo anniversario del Resort europeo. Ma adesso è giunto il momento di dare un’occhiata ai nuovi spettacoli che andranno in scena a Disneyland Paris nei prossimi mesi.

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È ormai una consuetudine, parlando di show previsti al Disneyland Park, far riferimento al Chaparral Theatre di Frontierland. Il teatro è stato infatti il cuore pulsante delle iniziative dedicate al film Frozen – Il Regno di Ghiaccio, ospitando lo spettacolo “Frozen Sing-Along”, sia in occasione della “Fête Givrée” sia durante i festeggiamenti natalizi (cliccate QUI  e QUI per ulteriori informazioni). Avevamo già dato notizia di un rumor riguardante un nuovo allestimento per la prima metà del 2016 da alternare con il sing-along, e dal programma dei Talent Casting del Resort avevamo anche provato a trarre qualche ulteriore indizio sui personaggi. Ebbene oggi possiamo confermare tutto: dal 10 Febbraio sul palco del Chaparral andrà in scena “La Forêt de l’Enchantement: Une aventure musicale Disney”: in una piccola radura, nel cuore di una foresta incantata, ci aspetta un viaggio in compagnia di Pocahontas, John Smith, Baloo, Re Luigi, Tarzan, Merida, Rapunzel e Flynn Rider che, tra alberi, foglie, rocce e fiori, celebreranno la bellezza della natura cantando e ballando sulle note di alcune tra le canzoni più belle di tutto il mondo Disney. Ci sarà spazio però anche per l’inedita “Swing Jazz”, composta per l’occasione da Gordon e Lisa Goodwin, già vincitori di un Grammy Award .
Lo spettacolo durerà circa 20 minuti e per ora sono previste 5 repliche al giorno. “La Forêt de l’Enchantement” resterà in scena fino all’8 Maggio, per poi lasciare nuovamente la stagione estiva al “Frozen Sing-Along” (si prospetta una nuova “Fête Givrée”).

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Alcune novità anche per il “Princess Pavilion”: recentemente infatti si è deciso di dedicare il “castelletto” esclusivamente all’incontro con la Principessa Aurora (a.k.a. La Bella Addormentata nel Bosco) e prossimamente verrà anche sperimentato un nuovo sistema di prenotazione.
E per incontrare le altre altezze reali? A Disneyland Paris hanno in mente di intensificare la presenza dei personaggi lungo tutto il Disneyland Park e, già al termine dei festeggiamenti natalizi, sono stati allestiti nuovi punti d’incontro con alcuni dei protagonisti più amati del mondo Disney. È auspicabile quindi nei prossimi mesi la creazione di ulteriori meet and greet con le altre principesse, come già avvenuto con Tiana.
Inoltre dal prossimo 5 Marzo, con l’inizio della festa primaverile “Swing – Into Spring”, farà il suo ritorno anche il “Treno dei Personaggi”, pronto a sfilare nuovamente lungo Main Street Usa con un look inedito ispirato ai colori dello Stregatto.

Come vi avevamo già annunciato, c’erano tanti sospetti circa il pensionamento di uno degli spettacoli ormai storici del parco europeo: parliamo di Animagique che per quasi 14 anni è andato in scena quotidianamente presso lo Studio 3 del Walt Disney Studios Park. Lo scorso 31 Gennaio si è tenuta l’ultma replica dello show, preceduta per l’occasione da un filmato celebrativo, e terminata con un’emozionante standing ovation del pubblico. Qui di seguito potete vedere il filmato integrale girato dallo staff di ED92.

https://youtu.be/eiTeKCni6vg

E adesso? Lo Studio 3 si concederà una pausa di qualche mese, ma sarà pronto a riaprire i battenti dal prossimo 2 Luglio con un nuovo show ideato appositamente per il parco europeo: “Mickey et le Magicien”. Di seguito la sinossi ufficiale:

“Quando un grande Mago incarica Topolino di prendersi cura del suo “atelier della magia”, il sogno di Mickey di diventare egli stesso un mago potente prende il sopravvento! Immaginate un’avventura inedita dove la “Magia” interverrà mettendo in scena personaggi come il Genio della Lampada, la Fata Madrina di Cenerentola, gli eroi de La Bella e la Bestia e Rafiki. Uno spettacolo per tutta la famiglia da non perdere!”

Se analizziamo il concept rilasciato, possiamo notare molti dettagli che richiamerebbero, oltre che ai personaggi annunciati (la lampada, un candelabro e un servizio da tè estremamente familiari,…) anche a qualcosa in più (l’armatura asiatica sulla sinistra è forse un indizio della presenza di Mulan?). Non ci resta che attendere nuove notizie.

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Quindi, come potete constatare, il 2016 è un anno davvero pieno di novità a Disneyland Paris, malgrado le momentanee chiusure di alcune attrazioni. E chissà quali altre sorprese stanno programmando per il futuro lì dove vivono i sogni.

4 Febbraio 2016 0 comment
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