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Recensione: The Imagineering Story è la serie più bella di Disney+

written by Irene Rosignoli

Walt Disney: artista, imprenditore, sognatore, genio. Quasi tutti assoceranno automaticamente questo nome agli immortali classici d’animazione, ma per chi ha studiato la figura storica di Disney e approfondito l’uomo dietro il cartoon non ci sono dubbi: Walt mise la sua anima nei parchi, e sono i parchi più di ogni altra cosa il suo lascito all’umanità, in quanto in essi risiede e si materializza la sua visione dell’intrattenimento a 360°. In Europa tuttavia manca il culto di Disneyland, non ha attecchito il rito che in America lo rende meta numero uno per le vacanze in famiglia; occorrono dunque prodotti realizzati con una cura speciale affinché anche il fan occasionale possa capire la portata di questo fenomeno. Prodotti come la nuova docuserie The Imagineering Story di Leslie Iwerks.

Produttrice, sceneggiatrice e regista, Leslie Iwerks è un nome che dovrebbe essere ben noto a tutti gli appassionati Disney: si tratta della nipote di Ub Iwerks, storico collaboratore di Walt e probabilmente il più grande animatore mai esistito. Fu lui a ideare personaggi come Oswald il Coniglio fortunato e il ben più famoso Topolino, realizzando (spesso completamente da solo) tutti i loro primi corti, nonché alcune Silly Simphony e altre opere della Disney degli esordi. Innumerevoli sono i contributi artistici e tecnici a lui riconosciuti, celebrati proprio dalla nipote nel suo primo documentario The Hand Behind the Mouse: The Ub Iwerks Story. Insomma, Leslie Iwerks è una personalità che ha respirato Disney fin dall’infanzia, e dunque non stupisce affatto la volontà di raccontare la storia degli Imagineers, i geniali ingegneri, progettisti, pittori, scultori e artisti che danno vita alla magia Disney nei parchi.

La recensione di The Imagineering Story di Leslie Iwerks, disponibile su Disney+.

The Imagineering Story era stato inizialmente annunciato come lungometraggio nel 2013; soltanto in seguito venne comunicata non solo la decisione di farne una docuserie a episodi, ma anche quella di distribuirla attraverso un canale Disney, ossia la nuova piattaforma streaming Disney+. Per fortuna, entrambe le scelte si sono rivelate vincenti. La struttura a episodi, infatti, regala ampio respiro alla narrazione permettendo a Iwerks e alla sua crew di scendere davvero nei dettagli della storia dei parchi, coprendo un arco temporale che va dal germe di Disneyland negli anni ’50 fino alla recente inaugurazione di Star Wars – Galaxy’s Edge, la grande espansione a tema Guerre Stellari risalente all’anno scorso.

Quanto alla decisione di distribuire il documentario su Disney+, si può dire che almeno in apparenza essa non abbia intaccato l’ottimo lavoro di Iwerks. The Imagineering Story è un prodotto onesto (forse fin troppo, per la stessa Company che ha romanzato persino Saving Mr. Banks), il quale riesce a celebrare l’estro creativo degli Imagineers senza nasconderne i fallimenti, le scelte avventate o i momenti in cui una leadership poco lungimirante ha portato a dei passi falsi. L’esposizione si avvale di immagini e audio d’epoca, riprese odierne on stage e backstage e di numerosi contributi da parte degli “eroi” della storia degli Imagineers, per un risultato che è preciso, esauriente, ben ritmato, ben montato e in generale appassionante, coinvolgente.

La recensione di The Imagineering Story di Leslie Iwerks, disponibile su Disney+.

Sì, perché la grande abilità di Leslie Iwerks, già ampiamente dimostrata con The Ub Iwerks Story e The Pixar Story, è quella di magnificare la creatività facendo leva sul legame affettivo che lo spettatore ha con la materia in oggetto. Da profonda conoscitrice della filosofia Disney, la regista sa che non è sufficiente informare: bisogna ispirare. Ecco perché i suoi documentari non sono semplicemente “storie”, sono quadri in cui Iwerks dipinge valori, princìpi, nuove consapevolezze. The Imagineering Story è un prodotto importante per capire l’essenza di Disney, ma soprattutto ci rende coscienti di quale sia il nostro ruolo come guest, di quale privilegio e gioia sia poter varcare la soglia di Disneyland ed entrare a far parte di un mondo in cui si reinventa ogni giorno la realtà.

Foto: Courtesy of Disney+ Italia

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26 Maggio 2020 0 comment
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Cool Runnings – Quattro sotto zero, quando la realtà supera la fantasia
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Cool Runnings – Quattro sotto zero, quando la realtà supera la fantasia

written by Emanuele Bianchi

Il bello del cinema, e dell’arte in generale, è che permette di dare sfogo a tutta la fantasia di cui si dispone. A volte però capita che la realtà riesca a superare di gran lunga l’immaginazione. Non poche infatti sono le storie straordinarie che negli anni hanno visto protagonisti i più improbabili personaggi. Molte di queste storie sono ambientate nel mondo dello sport, e senza dubbio la più curiosa vede protagonista la squadra di bob della Giamaica del film Cool Runnings – Quattro sotto zero.

Sì, avete letto bene: l’isola caraibica famosa per le sue spiagge, il sole e l’acqua limpida, un luogo dove la neve non cade neanche per sbaglio, da 30 anni a questa parte prende parte alle Olimpiadi invernali con la sua squadra di bob. 28 febbraio 1988, Calgary, Canada: una data storica per lo sport invernale. Infatti, quel giorno di tre decadi fa la Giamaica prese parte alle Olimpiadi Invernali per la prima volta nella storia. Una vicenda così assurda, ma al tempo stesso così incredibile, che non poteva che diventare un film.

Così il 1° ottobre del 1993 nei cinema americani veniva proiettato Cool Runnings (che in Italia avrebbe avuto il sottotitolo Quattro sotto zero). Il film racconta la mirabolante storia della nazionale di bob giamaicana. Prodotto dalla Walt Disney, è stato diretto da Jon Turteltaub (Il mistero dei templari, L’apprendista stregone) e vede protagonisti Leon Robinson, Doug E. Doug, Malick Yoda, Rawle D. Lewis e il mitico John Candy (The Blues Brothers, Balle Spaziali, Un biglietto in due), qui in una delle sue ultime apparizioni.

Quattro sotto zero

Le Olimpiadi estive sono ormai alle porte. La Giamaica si prepara a selezionare i quattro atleti che la rappresenteranno nella competizione dei 100 metri piani. Tra loro vi è Derice Bannock, figlio d’arte di un velocista campione olimpico, che si sta allenando duramente per le selezioni. Le cose però non sempre vanno come pianificato. Nonostante sia tra i favoriti, durante la gara Derice viene travolto da Junior Bevil, il quale inciampando nega al ragazzo e a un terzo atleta, Yul Brenner, la possibilità di prendere parte alle Olimpiadi.

Dopo aver chiesto invano di ripetere la gara, Derice non si abbatte e pur di riuscire di andare alle Olimpiadi decide di rivolgersi a Irving Blitzer, ex atleta americano due volte medaglia d’oro nella specialità del bob a 4. Scoperto che Irving vent’anni prima aveva provato a trasformare suo padre in un bobbista e che l’uomo vive in Giamaica, dove fa l’allibratore ma senza successo, farà di tutto per convincerlo ad allenare la prima squadra di bob giamaicana.

Dopo le iniziali resistenze, Irving accetta. Con l’aiuto di Sanka Coffee, grande amico di Derice e campione locale di go-kart a spinta, indicono la selezione per formare la squadra. Ai due ragazzi si uniscono così proprio gli altri due atleti che non erano riusciti a finire la corsa, ovvero Yul Brenner e Junior Bevil. Dopo i primi disastrosi allenamenti, i quattro ragazzi iniziano a prendere fiducia. Grazie all’aiuto e all’esperienza del loro coach fanno velocemente passi da gigante. Giunti a Calgary, nello stupore e nel disprezzo generale, i quattro riescono a qualificarsi per i Giochi Olimpici.

Dopo una partenza non esaltante, a causa della grande tensione e inesperienza, Derice e compagni riescono a non curarsi delle opinioni altrui, sfoggiando con orgoglio la loro personalità e riuscendo così in poco tempo a conquistare pubblico, telecronisti ma soprattutto il rispetto delle altre squadre. Ormai è scoppiata la febbre giamaicana, e quando tutto sembra andare per il verso giusto, e sospinti dal tifo di tutto il mondo, il destino beffardo ci mette lo zampino. A causa di un guasto meccanico la squadra ha un brutto incidente che li costringe a fermarsi a pochi metri dal traguardo. Tutt’altro che abbattuti i quattro prendono il bob in spalla  e tra gli applausi generali finiscono la gara.

Una storia a dir poco romanzata e alquanto romantica quella raccontata in Cool Runnings – Quattro sotto zero. Perché se nel film Disney la squadra di bob nasce dal desiderio di andare alle Olimpiadi, la realtà è ben più pragmatica e cinica. La squadra di bob della Giamaica nacque per una scommessa di George Fitch e William Maloney. I due ricchi uomini d’affari americani erano a Kingston, dove assistettero a delle corse di carretti. L’associazione con i bob fu immediata, così i due pensarono di dare vita a una scommessa che qualche anno dopo sarebbe stata raccontata in un film.

La vera nazionale di bob che nel 1988 partecipò alle Olimpiadi era formata da Devon Harris, ex mezzofondista che aveva mancato le qualificazioni ai giochi di Los Angeles del 1984, dal capitano Dudley Stokes e dal radiotelegrafista Michael White. A loro in un secondo momento si aggiunsero Freddy Powell, Clayton Salomon e Allen Casswell. Dopo i primi allenamenti con i carretti in Giamaica, la squadra si allenò a Lake Placid negli USA e a Igls in Austria.

I primi risultati non furono proprio esaltanti, ma grazie al lavoro del coach austriaco Sepp Haidacher, il team riuscì ad arrivare alle Olimpiadi. Gareggiò sia nel bob a coppia che in quello a 4, e fu proprio quest’ultima specialità a entrare nella storia dello sport invernale. Proprio come si vede nel film, una rovinosa caduta fermò la buona Olimpiade della Giamaica e i quattro atleti finirono la corsa portando il bob in spalla fino al traguardo. Un’impresa che ha segnato lo sport invernale e una nazione intera. La Giamaica ha partecipato alle Olimpiadi fino al 2002 e continua ad allenarsi in Wyoming. Inoltre, alle Olimpiadi 2018 tenutisi a Pyeongchang, in Corea del Sud, è stata presente con la squadra femminile.

Nonostante le grandi differenze con quanto accaduto realmente, quella raccontata  in Cool Runnings – Quattro sotto zero rimane un’avventura straordinaria. Senza dubbio il film mette in scena la storia in maniera piuttosto ovvia, seguendo un andamento lineare e piuttosto scontato. Presentando personaggi caratterizzati il minimo indispensabile, situazioni che oscillano tra il divertimento e la tensione, sottolineando ora lo spirito allegro e scanzonato dei quattro atleti giamaicani, ora le difficoltà di ragazzi catapultati in un mondo a loro ignoto. Senza tralasciare la sfida impossibile che verrà ovviamente vinta (o dove quanto meno non si sfigurerà).

Un film che ci mostra in maniera didascalica il sogno di quattro ragazzi di andare alle Olimpiadi, le loro cadute e il loro spirito combattivo, ma ha dalla sua una rara genuinità. La pellicola ha il grande pregio non solo di non prendersi troppo sul serio, ma di raccontare senza patetismi una storia capace di catturare ed intrattenere con leggerezza, in cui non mancano momenti seri. Una commedia capace di conquistare e scaldare il cuore dello spettatore, che si ritroverà inevitabilmente a tifare per la Giamaica (e a sperare ad ogni visione sempre che la squadra vinca, pur sapendo bene come finirà).

95 minuti di divertimento e spensieratezza, in cui è difficile staccare gli occhi dallo schermo, anche grazie agli interpreti. Se Leon Robinson, Doug E. Doug, Malick Yoda e Rawle D. Lewis riescono a restituire quattro ragazzi pieni di speranze e paure, è senza dubbio John Candy il vero trascinatore nei panni di un allenatore in cerca di riscatto. Cinque persone che cercano semplicemente la loro strada e sperano di trovarla nel modo più sereno possibile. Proprio a questo allude il titolo, infatti Cool Runnings in dialetto giamaicano significa “viaggi di pace”. Un film da vedere (o recuperare) assolutamente.

Cool Runnings – Quattro sotto zero è disponibile su Disney+.

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Fonte immagini: imdb.com.

22 Aprile 2020 0 comment
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Disney Corto Circuito, i cortometraggi in cui lo studio torna a osare
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Disney Corto Circuito, i cortometraggi in cui lo studio torna a osare

written by Irene Rosignoli

I corti della prima stagione di Disney Corto Circuito sono disponibili su Disney+. Clicca qui per iniziare la tua settimana di prova.

Siamo in un periodo di fermento per l’animazione. Con la nascita di Netflix e delle piattaforme streaming, che hanno promesso ai loro artisti totale libertà creativa per “rubarli” dalle braccia rassicuranti dei grandi studi, qualcosa è cambiato. Le major si stanno piano piano accorgendo che il sistema executive-driven (cioè quello che comporta fortissime ingerenze dai dirigenti, compromettendo le possibilità artistiche dei creatori) non potrà funzionare a lungo, a meno che non si abbia alle spalle un brand forte come Disney o Pixar. Sony Animation è stata la prima a prendere una posizione netta, vincendo la battaglia su tutti i fronti grazie a Spider-Man: Into the Spiderverse e dimostrando che esiste un altro modo di fare cinema, un modo che metta di nuovo al centro i creatori e gli artisti.

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In Disney questo processo tarda ad avviarsi: da Rapunzel in poi gli studi hanno sviluppato un house style efficace, che ha saputo tradurre benissimo in computer grafica l’appeal del loro tradizionale disegno a mano, ma che è arrivato sostanzialmente a un livello di stasi. Pensiamoci: La Bella e la Bestia ha un look completamente diverso da Pocahontas, e entrambi hanno poco e nulla in comune con Hercules o con Cenerentola, ma tutti quanti sono indubbiamente “Disney” a colpo d’occhio. All’epoca, in effetti, lo stile veniva adattato sapientemente all’art direction, ossia rielaborato (a partire da un linguaggio condiviso tra studio e spettatore) secondo il gusto di un particolare regista o disegnatore. Al momento invece, con la notevole eccezione di Ralph Spaccatutto e specialmente del suo sequel Ralph Spacca Internet, i “nuovi classici” potrebbero tranquillamente essere ambientati tutti nello stesso universo. E a ben guardare non sono poi così diversi esteticamente da quelli dei loro colleghi Pixar e DreamWorks Animation, almeno all’occhio dello spettatore occasionale.

I nuovi corti del progetto Disney Corto Circuito sono disponibili su Disney+.

L’esistenza di un progetto come Disney Corto Circuito mira proprio a restituire ai Walt Disney Animation Studios un territorio di sperimentazione. Si tratta di un programma di cortometraggi aperto ai membri dello studio in senso ampio: tutti (ma proprio tutti, persino gli inservienti e gli addetti alle pulizie) sono liberi di proporre un soggetto per un corto, e di avere quindi la possibilità di essere selezionati per diventare aspiranti registi. Un’iniziativa importante; del resto, non c’è persona al mondo che non conosca i classici Disney, ma chi segue l’industria sa che spesso le vere chicche si trovano nei corti. Per due motivi principali: il primo è che i corti sono da sempre la fucina dove vengono create le nuove tecniche, i nuovi software, dove vengono orchestrate le prove generali di tutto ciò che verrà poi raffinato in un lungo; il secondo è che i corti hanno un budget ridotto, spesso risicato, e questo è un bene, perché avere restrizioni porta l’artista a trovare soluzioni creative per aggirarle.

C’è molto di buono nei cortometraggi di Disney Corto Circuito, e decisamente molto talento che la CCO Jennifer Lee dovrà tenere a mente per i prossimi lungometraggi. L’aspetto più interessante è sicuramente come ogni artista sia riuscito a portare non solo la propria storia, ma anche il proprio background artistico: abbiamo corti ispirati al fumetto, alla street art, alle stampe cinesi e molto altro ancora. La varietà è talmente ampia che i meno interessanti (anche se comunque gradevoli) risultano essere proprio quelli più tipicamente disneyani, come Lucky Toupée o Fetch.

I nuovi corti del progetto Disney Corto Circuito sono disponibili su Disney+.

Per il resto, in Disney Corto Circuito si sperimenta un po’ con tutto: sintesi tra stilizzazione cromatica e fotorealismo (Puddles), effetti visivi (Lightning in a Bottle, Drop e Zenith), camera work e dinamismo (Downtown, un risultato veramente notevole per un esordiente), texture ed effetto acquarello/inchiostro (Jing Hua), senza dimenticare la straordinaria tecnica Meander, che dopo Paperman e Winston è stata inspiegabilmente accantonata e che in Elephant in the Room mostra di aver raggiunto una maturità significativa per quanto riguarda design, movimento e ora anche uso del colore.

Chi scrive però ritiene indubbiamente Just a Thought il migliore del gruppo. Con un’estetica ispirata alle strisce a fumetti, il corto racconta la storia di un bambino i cui pensieri prendono vita diventando visibili in un vero e proprio balloon sospeso sopra di lui, situazione che gli causerà non pochi guai quando si innamorerà di una compagna di classe. Semplice ed efficace, l’opera porta allo step successivo il tratto Disney dimostrando che si può osare con un’altra estetica, che un’altra texture può rendere la CGI Disney ugualmente riconoscibile; soprattutto fa quello che un corto Disney per eccellenza dovrebbe fare: prendere una situazione della realtà di tutti i giorni e immaginare un “what if”, giocando con ironia e sagacia su qualcosa che è familiare a tutti gli spettatori. Bellissimo.

Foto: © Disney+/Walt Disney Animation Studios

I nuovi corti del progetto Disney Corto Circuito sono disponibili su Disney+.

1 Aprile 2020 0 comment
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Recensione: Stargirl, il film di Disney+ con Grace VanderWaal
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Recensione: Stargirl, il film di Disney+ con Grace VanderWaal

written by Irene Rosignoli

Leo Borlock ha sempre desiderato una sola cosa: confondersi nella massa, essere uguale a tutti i suoi compagni di scuola. Almeno fino a quando il suo mondo non viene sconvolto dall’arrivo di una misteriosa ragazza che si fa chiamare Stargirl e non assomiglia a nessun’altra: veste stravagante, canta serenate agli sconosciuti con il suo ukulele, lascia in giro delle monete affinché qualcuno le trovi e porta sempre con sé il suo topo domestico, Cannella. Nonostante i suoi propositi, Leo si ritrova irrimediabilmente attratto da Stargirl e tra i due inizia un tenero amore che porterà una ventata di aria fresca in una comunità apatica e convenzionale.

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Tratto dal bestseller per ragazzi di Jerry Spinelli, pubblicato in Italia da Mondadori, Stargirl è uno dei contenuti esclusivi che gli spettatori di Disney+ hanno potuto scoprire fin dal primo giorno sulla piattaforma italiana. Sarà proprio questa, d’ora in poi, l’isola felice verso cui Disney indirizzerà tutti i suoi film live action originali. Per coloro che vorrebbero vedere storie nuove accanto ai remake dei classici si tratta sicuramente di una buona notizia, seppur allo stesso tempo di una magra consolazione: gli originali spariranno definitivamente dal cinema?

In ogni caso, Stargirl è un buon inizio per la nuova produzione a basso costo di Disney Pictures; la pellicola è dedicata agli adolescenti ma risulta piacevole per tutte le età, complice una storia d’amore molto dolce messa in scena da due giovani attori (Grace VanderWaal e Graham Verchere) piuttosto credibili e con una buona chimica. Le scene più intime tra di loro, ambientate (quasi in un ossimoro) nella vastità del deserto dell’Arizona, sono senza dubbio le più riuscite. Anche se le canzoni non sono sempre memorabili, la colonna sonora regala il giusto mood alla pellicola, creando un’atmosfera nostalgica e indie che riflette il carattere della protagonista.

Grace VanderWaal e Graham Verchere nel film di Disney+ Stargirl.

Ciò su cui il film di Julia Hart inciampa è invece qualche passaggio nello script, e i lettori se ne accorgeranno subito. Il romanzo di Jerry Spinelli, infatti, calca molto la mano sul bullismo subito da Stargirl, personaggio decisamente più stravagante della sua controparte televisiva: i compagni la giudicano troppo strana, finta, addirittura la reginetta della scuola Hillari arriva a schiaffeggiarla in pubblico. La versione Disney invece decide di non trattare la tematica, deviando su una morale sicuramente più attuale ma anche più retorica: l’importanza di prendersi il tempo per gioire delle piccole cose nell’era dei social. Tale scelta si potrebbe definire anche necessaria (dopotutto Stargirl è stato pubblicato quando ancora non esistevano nemmeno gli smartphone), ma finisce purtroppo per indebolire l’arco della protagonista: ciò che dice o fa non è mai sufficientemente bizzarro da giustificare il voltafaccia dei compagni, né si comprendono benissimo le motivazioni dei loro scontri, o del litigio tra lei e Leo (giustificato nel libro dal fatto che il ragazzo ceda alla pressione della massa, vergognandosi della sua stessa fidanzata).

Nonostante queste piccolezze la visione è comunque piacevole, e il titolo a ben guardare è un ottimo biglietto da visita per la piattaforma Disney: proprio come le principesse ed eroine della Casa del Topo, Stargirl è una ragazza un po’ magica, destinata a cambiare la vita di tutti coloro che incontra.

27 Marzo 2020 0 comment
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Recensione: Elena diventerò presidente, i primi due episodi
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Recensione: Elena diventerò presidente, i primi due episodi

written by Irene Rosignoli

Disney Television ha una particolare cura per la tematica della diversity. Prima ancora dei goffi e malriusciti tentativi di portare personaggi LGBT sul grande schermo (Le Tont, il bacio in Star Wars, etc), c’erano le due mamme di Buona fortuna Charlie, c’era Gravity Falls, c’erano Marco e Star contro le forze del male, e più recentemente Cyrus Goodman in Andi Mack. La riuscita operazione di raccontare la nuova realtà dei bambini e dei ragazzi di oggi continua anche su Disney+, e se abbiamo già avuto modo di lodare la diversity di High School Musical: The Musical: La serie, a maggior ragione non possiamo che riprendere il discorso per il secondo originale per ragazzi, ossia Elena diventerò presidente.

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Elena Cañero-Reed è appena diventata la prima presidente degli Stati Uniti d’America; il giorno del suo insediamento la madre le fa recapitare il suo diario segreto di quando era adolescente ed Elena si perde tra i ricordi delle tappe che l’hanno portata al grande successo. La narrazione passa quindi alla giovane Elena, dodicenne che sta vivendo un periodo di forti cambiamenti, a causa dell’inizio delle scuole medie e del voltafaccia della migliore amica Jessica. Non solo: tre anni dopo la morte del padre di Elena, mamma Gabi ha deciso finalmente di presentare alla famiglia il nuovo compagno Sam, new entry che la ragazzina non prenderà a cuor leggero.

Prima ancora di essere una bella storia di formazione, Elena diventerò presidente è uno sguardo tra le mura domestiche della tipica famiglia latina: tra le esclamazioni in spagnolo della mamma e la difficoltà dei professori di pronunciare il cognome Cañero (puntualmente corretto da Elena a ogni appello), la serie racconta la realtà della comunità latina trapiantata negli Stati Uniti, con l’approccio fresco e originale di chi ne ha avuto esperienza diretta (la creatrice Ilaria Peña e la produttrice Gina Rodriguez, oltre agli interpreti).

Lo show è anche un inno al girl power, rappresentato da Elena, ragazza studiosa, intelligente e determinata a raggiungere i suoi obiettivi. E per parlare di crescita non si trascura alcun argomento: nel primo episodio, ad esempio, la protagonista scopre che la ex migliore amica Jessica sta fingendo di avere già le mestruazioni per sentirsi accettata dalla compagna più grande e più alla moda. Nel corso della serie ci saranno altri accenni alla sessualità e ai cambiamenti sia fisici che psicologici degli adolescenti, e se si continuerà sulla stessa scia dei primi due episodi possiamo già affermare che saranno trattati senza tabù e con molta genuinità, rispettando l’età degli spettatori senza edulcorare le loro reali piccole e grandi difficoltà quotidiane.

Insomma, già dalle prime puntate Elena diventerò presidente si conferma un altro colpo riuscito per Disney Channel, una produzione attenta ai ragazzi di oggi senza rinunciare all’ironia e alla leggerezza delle serie classiche.

Foto: Courtesy of The Walt Disney Company Italia

22 Marzo 2020 0 comment
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High School Musical: The Musical: La serie, la recensione dei primi due episodi
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High School Musical: The Musical: La serie, la recensione dei primi due episodi

written by Irene Rosignoli

Tra i titoli più attesi in arrivo su Disney+ il 24 marzo c’è sicuramente High School Musical: The Musical: La serie, lo show che reintrodurrà gli spettatori di oggi alla storia senza tempo del Disney Channel Original Movie con Zac Efron e Vanessa Hudgens. La serie non è un remake diretto di High School Musical: ambientata 15 anni dopo, vede protagonista una nuova generazione di studenti che decide, sotto la guida dell’insegnante di teatro Miss Jenn, di mettere in scena proprio lo spettacolo di High School Musical. Al centro della vicenda c’è il triangolo amoroso tra Nini (Olivia Rodrigo), l’ex fidanzato Ricky (Joshua Bassett) e il nuovo ragazzo E.J. (Matt Cornett). Infatti, in un tentativo di riconquistare Nini, Ricky decide di partecipare alle audizioni per il ruolo di Troy, nonostante in realtà non sopporti i musical e non sia un gran ballerino.

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Occorre innanzitutto specificare che lo show non è dedicato ai vecchi fan di High School Musical; si tratta di una produzione per adolescenti, che va quindi a toccare temi vicini a quella fascia d’età come i primi amori, le amicizie e le rivalità, la ricerca e l’espressione della propria identità attraverso il canto e il teatro. Il prodotto è decisamente di alta qualità, ben girato e ben scritto (persino l’impostazione mockumentary funziona bene e non è mai invasiva), con una colonna sonora che racchiude sia cover dalla trilogia di High School Musical, sia canzoni originali composte per l’occasione.

Il punto di forza dei primi due episodi (e, sospettiamo, di tutta la serie) è però senza dubbio il cast, composto da giovani cantanti e attori veramente di grande talento. Su tutti spicca Olivia Rodrigo: la giovanissima artista non soltanto ha contribuito alla colonna sonora componendo alcune canzoni per il suo personaggio, ma restituisce anche una protagonista orgogliosa e in cerca della sua strada, che di fronte al triangolo amoroso in cui si trova tenta disperatamente di emergere come ragazza e come attrice, prima ancora che come “fidanzata di”. Da sottolineare anche che le scene musicali come I Think I Kinda You Know (primo episodio) e Wondering (secondo episodio) sono girate live, e non doppiate in studio. Se proprio bisogna trovare un difetto, si può dire che il ritmo piuttosto serrato non permetta molta introspezione dei personaggi (mancano vere e proprie scene di silenzio e riflessione), ma è anche vero che si tratta soltanto delle prime puntate, le quali solitamente hanno funzione introduttiva.

Ultimo importante plauso va alla diversity che High School Musical: The Musical: La serie rappresenta: il gruppo di studenti è estremamente variegato non solo per quanto riguarda l’etnia (Nini è di origini filippine, la migliore amica Kourtney e la rivale Gina sono afroamericane, etc.), ma anche per quanto riguarda le corporature (Ashlyn è plus size) e l’orientamento sessuale (Carlos è gay, Nini ha due mamme, etc). Tra tutti i reparti della Walt Disney Company, Disney Television è probabilmente quello che è riuscito a fare il lavoro migliore sul tema della diversity, mostrando una sensibilità particolare per la realtà complessa e sfaccettata dei ragazzi di oggi. Un’operazione che (quasi) mai è stata sbandierata come oggetto di marketing, ma che al contrario è avvenuta in silenzio, nell’ottica della normalizzazione. Ed è questa la strada giusta.

19 Marzo 2020 0 comment
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Recensione: Lilli e il Vagabondo, il live action di Disney+
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Recensione: Lilli e il Vagabondo, il live action di Disney+

written by Irene Rosignoli

La storia di Disney Pictures negli ultimi anni è stata segnata da grandi remake dei classici animati: attesissimi e molto apprezzati dal pubblico, La Bella e la Bestia, Cenerentola, Aladdin e altri ancora hanno creato un nuovo trend che -a quanto pare- si protrarrà ancora per diverso tempo. Con l’arrivo di Disney+, quindi, non poteva mancare un remake esclusivo per gli spettatori della piattaforma; la scelta è caduta su Lilli e il Vagabondo. Una decisione intelligente: il cartoon originale presenta una vicenda e uno svolgimento alquanto semplici e lineari, che si traducono perfettamente in una pellicola dal budget medio, forse non proprio adatta al cinema ma ottima per una serata in famiglia davanti alla Tv.

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La recensione di Lilli e il Vagabondo, il live action esclusivo di Disney+.

Intendiamoci fin da subito: il remake di Lilli e il Vagabondo non ha quasi nulla della raffinatezza concettuale che aveva il classico, e per chiunque si occupi di animazione questo sarà palese fin dalle prime scene. Il film del 1955 era una sagace satira della borghesia americana vista con gli occhi degli animali. Lilli è la viziata signorina di buona famiglia; il Vagabondo, cane senza dimora e senza razza, è lo scapestrato ragazzo di strada che la seduce (addirittura in una scena viene menzionato il matrimonio riparatore), mentre Fido e Whisky sono gli anziani conservatori che cercano di mantenere lo status quo. Niente di tutto ciò è presente nel live action, che rilegge Lilli e il Vagabondo solamente in chiave nostalgica: si tratta di una tenera storia d’amore tra due cani; nulla di più, nulla di meno.

Di buono c’è sicuramente un maggiore approfondimento dei personaggi: Lilli e il Vagabondo passano più tempo insieme, vivono numerose avventure, e in un risvolto tutto sommato interessante vediamo Lilli iniziare a convincersi che essere una randagia non sia poi così male. Il film ruota decisamente attorno alla coppia di protagonisti, facendoli interagire molto di più rispetto al classico e “sacrificando” in un certo senso le figure di Fido e Jacqueline (che sostituisce Whisky), qui poco più che divertenti comparse. Più riuscito è sicuramente il focus sui personaggi umani: Gianni Caro e Tesoro stavolta hanno una personalità e un ruolo attivo nella trama, così come l’accalappiacani che insegue Biagio, reso un vero e proprio antagonista. La tematica è molto più semplice e forse più a misura del pubblico variegato di Disney+: non tanto la divisione netta tra classi sociali, bensì l’appartenenza o meno a una famiglia e la scelta tra libertà e affetti.

La recensione di Lilli e il Vagabondo, il live action esclusivo di Disney+.

Il tentativo di far recitare cani veri piuttosto che realizzare Lilli e Biagio in CGI si può dire riuscito. Una volta superato lo scoglio di vedere le bocche dei personaggi muoversi (effetto che ricorda certi film degli anni ’90 e 2000 sulla falsariga di Babe, maialino coraggioso), sicuramente la resa è più piacevole rispetto a un’opera interamente realizzata al computer come Il Re Leone. Tuttavia, per ovvi motivi, i personaggi animali non brillano di espressività; la pellicola cerca di compensare attraverso il doppiaggio, riempendo le scene di voice over che finiscono per spiegare qualsiasi pensiero dei cani, anche laddove l’azione sarebbe chiara con il solo movimento.

Infine non si può non citare l’intento di modernizzazione: la vicenda è sì ambientata in un’epoca e un luogo ben definiti, ma compie la singolare scelta di ignorare la realtà storica mostrando un cast estremamente multiculturale in cui ad esempio Gianni e Tesoro sono una coppia mista (lei è afroamericana). Non solo: il dottore è asiatico, l’accalappiacani è latino, il gestore della bottega dove si reca zia Sara è indiano. La tematica del razzismo, nonostante l’ambientazione nell’America negli anni ’10, non viene mai toccata: insomma, un tentativo di proporre sul piccolo schermo un vero e proprio “mondo Disney” in cui la diversità non esiste.

18 Marzo 2020 0 comment
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Recensione: The Mandalorian, un ritorno a casa in salsa western
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Recensione: The Mandalorian, un ritorno a casa in salsa western

written by Emanuele Bianchi

Star Wars è senza dubbio il franchise cinematografico più noto di sempre. Sin dall’uscita nei cinema di Episodio IV gli estimatori (e gli haters) della storia che si svolge in una galassia lontana lontana sono aumentati a dismisura. Un successo dovuto non solo all’aver saputo rinnovare e stravolgere un genere, ma anche e soprattutto al suo sapersi sempre rinnovare, anche se i risultati non sono sempre stati quelli sperati. Negli anni il brand ha dato vita a nove film della saga madre, due spin-off (Rogue One e Solo), nonché a romanzi, fumetti, serie animate e ora anche a una serie Tv live action: The Mandalorian, disponibile in esclusiva su Disney+.

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Ideata da Jon Favreau (Iron Man, Il Libro della Giungla, Il Re Leone) e Dave Filoni, la serie vede protagonista assoluto Pedro Pascal nei panni del mandaloriano che dà il titolo allo show, a cui si affiancano Gina Carano, Carl Weathers (l’Apollo Creed della saga di Rocky), Nick Nolte e i registi Taika Waititi e Werner Herzog.

Ambientata dopo le vicende de Il Ritorno dello Jedi e 25 anni prima de Il Risveglio della Forza, la storia segue le vicende di Di Djarin, un solitario e abile cacciatore di taglie che si ritrova suo malgrado a diventare una preda e ad affrontare ciò che rimane dell’Impero Galattico.

Per chi è cresciuto con la Saga originale di Star Wars l’annuncio di ogni nuovo prodotto audiovisivo legato al franchise è sempre vissuto con un misto di eccitazione e terrore. È stato così per i film della trilogia prequel e di quella sequel, è stato così per le serie animate e lo stesso è stato per The Mandalorian. Almeno fino alla visione degli otto episodi che compongono la serie.

Guardare la storia di Mando è un po’ come rivedere dopo tanto tempo un caro amico, è un’emozione unica, che evoca bellissimi ricordi ed è capace di crearne di nuovi. È un ritorno a un’atmosfera famigliare che mancava da tempo, ritorno che provoca emozione, trepidazione e commozione. La Forza è potente e lo si intuisce sin dai primi minuti del primo episodio, perché Star Wars è molto di più di un duello combattuto con le spade laser.

The Mandalorian è un western futuristico dove tutti sono brutti, sporchi e cattivi, dove il deserto (sia fisico che metaforico) la fa da padrone, dove i saloon sono pieni di feccia proveniente da ogni parte della galassia, dove rischi la vita ogni giorno e dove sparatorie a colpi di folgoratore e tradimenti sono il pane quotidiano. È un futuro già vecchio in cui la più moderna delle tecnologie è già polverosa, dove si parla poco e si agisce molto, in cui nonostante le disavventure, l’Impero, i tradimenti, tutto è bellissimo.

Se The Mandalorian funziona molto, si deve alla buona sceneggiatura scritta a otto mani da Jon Favreau, Dave Filoni, Christopher Yost e Rick Famuyiwa, capaci di portare sul piccolo schermo tutti gli elementi che hanno decretato il successo di Star Wars, aggiungendo una storia avvincente e un protagonista accattivante. A cui si somma la brevità degli episodi, condensando così in poco più di mezz’ora l’azione che non perde (quasi) mai di intensità.

Il mandaloriano del titolo ricorda i molti pistoleri western interpretati da Clint Eastwood, uomini senza nome, senza legge, senza paura e con una morale tutta loro ma che nonostante tutto cercano sempre di fare sempre la cosa giusta, anche se sanno che non gli porterà che guai. Un uomo dagli occhi (o meglio dall’elmo) di ghiaccio, arguto e letale come pochi, sempre con il dito sul grilletto. Un antieroe che affronta i suoi nemici e il suo destino con onore.

Siamo davanti a un vero e proprio ritorno alle origini, dove il non detto è più importante delle parole, in cui è riscontrabile una maniacale attenzione per i dettagli e in cui di certo non mancano citazioni all’intero franchise. Un richiamo e un omaggio a tutto ciò che è stato fatto, perché Star Wars è un universo infinito e in continua espansione.

La serie colpisce soprattutto per la storia coinvolgente e ricca di misteri, per la molta azione presente, il citazionismo, l’autoironia (da manuale il siparietto tra due Stormtroopers dell’episodio finale) e perché come ogni serie che si rispetti fa sorgere nuove domande, in particolare per quanto riguarda il popolo di Mandalore. In The Mandalorian Favreau e Filoni (creatore e curatore di The Clone Wars e Rebels) iniziano mostrarci stralci della cultura mandaloriana e del loro codice, dell’importanza dell’acciaio Beskar.

Sicuramente interessante è il suo svolgimento in stile videogame in cui alla story line principale si affiancano quelle secondarie che porteranno il protagonista a vivere avventure che in qualche modo lo “distraggono” dal suo obiettivo principale. Una scelta narrativa che da una parte ci fa conoscere il protagonista in tutte le sue sfaccettature, dall’altra rischia talvolta di sviare troppo dalla trama.

Per quanto riguarda i difetti, di cui neanche un ottimo prodotto come The Mandalorian è esente, possiamo citare innanzitutto le musiche non proprio esaltanti e poco incisive (a eccezione del main theme). La più grande pecca della serie però è la non approfondita caratterizzazione dei personaggi secondari; sebbene ognuno sia interessante a modo suo e riesca a lasciare il segno, forse complessivamente avrebbero meritato maggiore considerazione. La serie fa della semplicità la sua arma, e forse proprio a causa di ciò tende a non rischiare troppo. Allo stesso modo, chi non è avvezzo all’universo di Star Wars faticherà un po’ a seguirla.

In ogni caso The Mandalorian farà la felicità degli appassionati e dei fan della Saga, riportandoli ancora una volta in un universo che ben conoscono e il quale li farà sentire subito a casa, respirando nuovamente tutti gli elementi tipici che ne hanno decretato il successo. Un prodotto divertente e intrigante che vi conquisterà. Da vedere assolutamente.

This is the way.

16 Marzo 2020 0 comment
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Recensione: Klaus – I segreti del Natale
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Recensione: Klaus – I segreti del Natale

written by Irene Rosignoli

C’erano molte aspettative da parte della community degli appassionati di animazione attorno a Klaus – I segreti del Natale. Si tratta in fondo del primo film di Netflix Animation, una realtà che in brevissimo tempo ha individuato le criticità degli studi di Hollywood e ha fatto capolino nell’industria con pochi ma definiti punti fermi: storie originali, diversity e totale libertà creativa. Ma soprattutto si tratta del grande ritorno del 2D, e persino coloro che si sono consolati seguendo l’animazione europea non vedevano l’ora di ritrovare quella full animation dei tempi d’oro che da almeno dieci anni manca dai nostri schermi.

Il regista Sergio Pablos, però, è stato chiaro in merito fin dall’inizio: seppur riconoscendo le aspettative del pubblico, la sua filosofia è sempre stata quella di non ridurre Klaus alla mera tecnica, una semplificazione che forse avrebbe spinto a guardare il film solamente attraverso gli occhi della nostalgia, invece di considerare i suoi veri meriti. E senza dubbio aveva ragione, perché Klaus è un ottimo film prima ancora di essere un ottimo film d’animazione 2D.

Un'immagine da Klaus - I segreti del Natale, ora disponibile in esclusiva su Netflix.

Sarebbe stato molto facile bearsi della grandezza della character animation (probabilmente la migliore da molti anni a questa parte), della precisione della stilizzazione degli sfondi rigorosamente dipinti a mano o della straordinaria rivoluzione rappresentata dall’innovativo software per l’illuminazione, in grado di regalare ai disegni fatti con carta e matita un volume mai visto prima per un’opera bidimensionale. Eppure, alle conquiste grafiche e tecnologiche Pablos e i suoi collaboratori affiancano una storia solida, dal respiro classico ed evocativo di un modo di far cinema che in America sembra ormai perduto. Lontano dai riflettori di Hollywood, Klaus può permettersi di riscoprire tutta la raffinatezza e l’eleganza dell’animazione tipicamente europea, senza mai dimenticare tuttavia lo storytelling disneyano. Sergio Pablos ha imparato dai grandi (due nomi su tutti: John Musker e Ron Clements), e si vede: non c’è nulla di particolarmente originale o nuovo né nel soggetto raccontato né nella sua regia; piuttosto c’è un modo di dirigere che è già classico, ponte tra il passato e il presente con una nuova consapevole freschezza.

E c’è anche un’altra lezione che Pablos ha ben assimilato dai suoi mentori, quella del less is more che tanto sembra ostile alle grandi produzioni ad alto budget americane di oggi. Klaus non è un film ambizioso, ma è un film intelligente: sa che ridurre la trama all’essenziale significa far parlare i personaggi, mettere in risalto l’animazione, la loro recitazione, ed è proprio perché le loro performance sono così credibili che lo spettatore ride, piange e si emoziona di fronte a questa moderna leggenda natalizia. In Klaus – I segreti del Natale la storia serve la tecnica, e la tecnica serve la storia, e c’è poco da dire: è così che si dovrebbe fare animazione.

Guarda Klaus – I segreti del Natale su Netflix!

27 Novembre 2019 0 comment
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Recensione: Frozen 2 – Il segreto di Arendelle
FilmFilmRecensioniWalt Disney Animation Studios

Recensione: Frozen 2 – Il segreto di Arendelle

written by Irene Rosignoli

La nuova era di una Disney sempre più dedita ai franchise è entrata nel vivo. E se la decisione di dare un sequel a Ralph Spaccatutto poteva sorprendere, realizzare un capitolo due di Frozen era praticamente una scelta obbligata, considerato il successo senza pari registrato dal film, che solamente quest’anno è stato superato da Il Re Leone (2019) nella classifica dei cartoon più redditizi della storia.  Frozen 2 – Il segreto di Arendelle adotta la più classica delle strategie per lo sviluppo di un seguito: ricerca nel primo film ciò che non era stato sviscerato fino in fondo, con l’intenzione di trarne una mitologia. Perciò, se Frozen era fondamentalmente il film di Anna, stavolta la protagonista non può che essere Elsa: attirata da una misteriosa voce, la regina di Arendelle decide di partire per un viaggio verso una Foresta Incantata che sembra racchiudere le origini e soprattutto lo scopo dei suoi poteri.

Frozen 2 risponde a tante domande lasciate in sospeso, ma non sempre lo fa in maniera convincente. Il famoso segreto di Arendelle è in fin dei conti ben poca cosa, i nuovi personaggi sono nient’altro che comparse e non hanno una reale utilità nel cammino di emancipazione delle sorelle, e in generale, nonostante un tentativo di atmosfere più oscure e pericolose, l’impressione è che nessuno degli ostacoli incontrati da Elsa sia davvero insormontabile, data la rapidità con cui la nostra eroina arriva alla fine del suo viaggio senza mai rischiare davvero di perdere qualcosa. Una sceneggiatura poco incisiva e a tratti traballante, che vuole elevarsi rispetto alla semplicità da fiaba di Frozen, ma non osa mai realmente abbandonarsi nell’epica o nel fantasy.

Si percepisce una netta difficoltà nel far coesistere gli elementi avventurosi e fantastici con quello che è e deve rimanere il focus della vicenda, ovvero il rapporto tra le due sorelle; ma se così fosse si tratterebbe di una difficoltà imbarazzante per due registi in grado di concepire una storia semplice, pulita e ricchissima di finezze nascoste come era quella di Frozen. Lo script di Frozen 2 ne è una pallida imitazione, e nemmeno le sorelle ne escono benissimo: Elsa ha perso ogni elemento di fragilità che la rendeva un personaggio vivo, reale nel primo film, trasformandosi quasi in una supereroina Marvel; Anna d’altra parte è forse quella che ha la peggio: da determinata e ottimista che era, qui diventa quasi un’ombra della sorella, seguendo Elsa in un impeto quasi disperato, e persino il suo cambiamento alla fine è troppo repentino e necessitava forse di qualche passaggio in più.

Il neo più grande risulta infine il comparto musicale. È veramente difficile credere che si tratti degli stessi filmmaker e degli stessi compositori che hanno dimostrato di saper gestire così sapientemente il genere musical nel 2013. Frozen si apriva con una trentina di minuti quasi interamente musicali, in cui la storia scorreva via con una fluidità incredibile, frutto di uno storytelling musicale che è quello della tradizione Disney, il perfetto esempio di show, don’t tell. Non solo: qualsiasi tipo di “spiegone” era stato abilmente aggirato, basti pensare al confronto tra Anna e Elsa nel palazzo di ghiaccio, alleggerito – ma allo stesso tempo caricato di intensità – da una canzone. Niente di tutto ciò è presente in Frozen 2 – Il segreto di Arendelle: con stupore, ci si ritrova davanti a canzoni che sono più che altro dei brevi videoclip, senza i quali la storia prettamente action filerebbe tranquillamente lo stesso. A parte Show Yourself e The Next Right Thing, il resto della colonna sonora non porta mai davvero avanti la trama, si tratta di brani perlopiù descrittivi degli stati d’animo dei personaggi, e in questo senso non sono certamente i migliori usciti dalla scuderia Disney. Frozen aveva rischiato grosso nel voler essere musical classico nel 2013, e a maggior ragione oggi, dopo il recupero del genere, dovrebbe ribadire la sua identità con uno storytelling più che mai musicale: dal sequel ci si aspettava qualcosa in più.

15 Novembre 2019 0 comment
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